鄭 逸梅1895-1992 南社文史掌故作家 20年代初即有報社的"補白大王"雅稱.....
鄭 逸梅《藝海一勺--八十八翁西泠石伽》天津古籍出版社 1994
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這本書Ken 還了 可是不知藏在那兒了.....
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2011年5月10日星期二
鄭逸梅：《逸梅叢談》 Ken Su
與 HC 近十年失散重逢，這將近兩年來，再度新生於國境之南，我就把他的藏書當作我的圖書館，來往台北就去用強，借書。明朝的黃肅寄給劉紹的詩，說：「
城南劉子憲，來往即吾家；
連榻書樓小，鉤簾石壁斜；
金圓霜捧橘，冰碎夏分瓜；
苦為吟詩癖，更闌更煮茶。
我們見面，既不吟詩，也不煮茶，通常一兩個鐘頭下來，談得口乾舌燥，一滴水也沒得入口。幸虧 HC 在台大養了幾頭乳牛，只有喝喝牛奶，望梅止渴。話雖如此，我是老實不客氣地，不只白吃他的午餐(有時還言明，這一餐是玉燕請的客)，還「人掠厝拆，雞仔鳥仔各掠尬無半隻」。
上周到他藏書堆中，挖出一本怪書，沒出版年月日，也無出版社名稱，只是在側面草草貼一張紙「逸梅叢談」，是鄭逸梅的作品，是隨筆性質，書中提到「電扇、冷氣」，也是當代人，裡頭有些不文不火的東西。例如韓偓的〈深院〉「深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉」，我倒不稀罕他「補白大王」的名號，不過對他「全國老有所為精英獎」頗為嚮往，應該去申請一個來玩玩。......more
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未說明作者
名動一時的補白大王鄭逸梅
鄭逸梅(1895—1992)，祖籍江蘇吳縣(今蘇州市)，出生於上海江灣。本 姓鞠，名願宗，號逸梅，別署“紙帳銅瓶室主”。鄭逸梅4歲，父親病故。靠外祖父鄭錦庭撫養成人，改姓鄭，由此改稱外祖父為祖父。祖父為之啟蒙，稍長入塾就 讀。1905年，入上海敦仁學堂讀書，考試多在榜首。1909年，隨祖父至蘇州，考入草橋頭公立高等學堂。同窗學友中，有顧頡剛、吳湖帆、葉聖陶、王伯 祥、范煙橋、江小鶼等，皆一時俊彥。
鄭逸梅，清末民初著名的文史掌故大家，因其經常在報刊上發表短小的文章，人稱“補白大王”。
1912年鄭逸梅考入蘇州江蘇省立第二中學。是年，他首次使用“逸梅”之名，將英文教本中的一篇游記譯成中文，命題《克靈湖游記》。參加《民權報》副刊 征文，獲甲等獎。編輯吳恤來函激勵道:“如此文章，多多益善。”不成想鄭逸梅由此而走上了寫作道路。鄭逸梅文章的特點是短小、雋永，他寫道:“我寫的文 章，多則數百言，少則十數字。它小巧、玲瓏，鑲嵌於其他長文的尾末，‘補’了版面的‘白’。久而久之，人們就名之為‘補白體’、‘鄭補白’……”當時的文 人徐卓呆(傅霖)便把“補白大王”的桂冠送給了他。
1920年冬，鄭逸梅與范君博等編輯出版《游戲新報》﹔1921年5月，與趙眠雲編輯出版《消閑月刊》，1922年8月，組織趙眠雲、范君博、姚蘇鳳、范煙橋、顧明道等8位蘇州作家，在留園茶話，並發起成立“星社”，此組織維持15載之久。
1926年，鄭逸梅結集出版的第一本書《梅瓣集》由上海圖書館出版，之后，一直為數十種報紙、刊物撰稿。此外，鄭逸梅還翻譯了英國柯南道爾名著《福爾摩 斯探案》，由世界書局出版發行﹔又創作電影文學劇本，凡5種如《國色天香》、《三生石》、《萬丈魔》等，均已拍成影片上映。
鄭逸梅是個 十分勤奮的作家，他每日在燈下伏案寫作，時常到更深夜闌，往往日盡三五千言，至1949年前共出版單行本著作22種。其中，影響較大的有《南社叢談》、 《藝壇百影》、《文苑花絮》、《藝林散葉》、《書報畫舊》、《上海舊話》、《掌故小札》、《清末民初文壇軼事》、《藝林拾趣》、《藝苑瑣聞》、《藝海一 勺》等。
值得特書一筆的是兩部史料性極強的專著。
其一是《南社叢談》。南社系辛亥革命時期，由柳亞子、陳去病等發起 成立的進步文學團體，於1909年11月13日在蘇州虎丘創建。關於南社史，曾有人先后推薦柳亞子、胡寄塵擔任編寫重務，但因種種緣故未能如願。時至上世 紀80年代，南社社員已寥若晨星，故由鄭逸梅來擔此重任，當屬義不容辭。他“大著膽把所見的、所聞的和平時所摘錄的零星史料，一股腦兒串起來，試寫這部 《南社叢談》”(該書《前言》)《南社叢談》將南社的醞釀、成立、糾紛、斗爭及各種活動，寫得條分縷析，真實生動。尤其是，有關《南社大事記》、《南社叢 刊》、《南社社友事略》、《南社詩選簡注》、《南社社友著述存目表》等專章，提供了大量的人物、事跡及原始數據，並具有鄭著特有的風格韻味。學者湯志鈞寫 道:“《南社叢談》的寫作功力很深。這是一部研究中國近代史和中國近代文學史的很好的參考書。”
《民國舊派文藝期刊叢活》系鄭逸梅應魏 紹昌編輯《鴛鴦蝴蝶派研究資料》之約而寫的。本書計收雜志114種，含《小說時報》、《小說月報》、《小說叢報》、《禮拜六》、《紅玫瑰》、《紫羅蘭》、 《萬象》、《永安月刊》等﹔大報副刊4種:《申報》的“自由談”、“春秋”﹔《新聞報》的“快活林”(即“新園林”)﹔《時報》的“滑稽余談”“余興” 等。對期刊的介紹較細致。諸如創辦發行的起訖年月、作者編者簡介、刊物的開本規模，封面插圖的設計等均有詳細說明，故此書乃研究民國舊派文藝期刊的重要參 考資料。
至於鄭逸梅“補白”的特點則在於一個“雜”字。“雜”者，廣也，指作者寫作領域的寬廣與深厚，舉凡金石書畫，版本目錄，雕刻塑 像、詩文辭翰，技工巧匠，才媛名流、戲劇電影、醫藥氣功、飲食烹飪、名勝古跡、花木禽魚、鳥語虫聲等，他都可娓娓道來，講得絲絲入扣。作家陳子善在《人淡 似菊 品逸於梅》*一文中指出:“鄭老的補白多則數百言，少則十餘字，文字精練，耐人玩索，吉光片羽，足資啟迪。”如最短的一條“許地山擅彈琵琶”，寥寥七字，就 把許地山鮮為人知的特長與愛好和盤托出。”鄭老的補白，被論者譽為“鄭公體”，即繼承了六朝劉義慶《世說新語》和清代張朝《幽夢影》的著述傳統，再融匯鄭 逸梅自己的情趣與格調，可謂得天獨厚，自成一格。作者自況道:“所述以人物掌故為歸，這是我始終一貫的作風。”
作為高產作家、“補白大 王”鄭逸梅，其創作素材極豐，而來源有二，一是讀書心得，二是採訪耆宿。關於前者，鄭逸梅的藏書特多，他在“文革”被抄家時，忍痛目睹“畢生所藏書畫文 物，悉數滿載七車駛出弄外”。進入晚年，在他所居12平方米的斗室裡，櫥裡、架上、床底、屋角等，到處都堆滿了書，他自比“陸放翁的書巢”，並戲謔之: “書堆一地，斯文掃地”。
鄭逸梅畢生以讀書為最大樂趣。他述道:“不論春之朝，秋之夕，酒之后，茶之餘，或雨晦風瀟，或日煦景淑，都是讀書的好時光。讀未見的書，如得良友﹔讀已讀的書，如逢故人。”如是痴心廣泛的閱讀，使他見聞充盈，為其寫作提供了取之不竭的源泉。
晚歲的鄭逸梅，一直筆耕不輟，至於臨終。究其目的，他在《近代名人叢話·前言》裡講得很清楚:“乘以秉燭余明，頭腦尚不遲鈍，留些祖國精神遺產給下一代，這就是我晚年寫作的目的。”
* HC案:收入《藝海一勺--八十八翁西泠石伽》附錄
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