俞大綱先生的桃李春風：林懷民、郭小莊、邱坤良：奚淞《記憶中的課堂—紀俞師一》，補《燈火下樓台》《俞大綱全集》；。

 

俞大綱（1908年6月10日－1977年5月2日），浙江紹興人，中華民國前國防部部長俞大維的弟弟，中國戲曲專家。

 122) 70年代上半葉台北的俞大綱先生課堂，讀奚淞《記憶中的課堂—紀俞師一》收入《 給川川的札記 》1988 

 https://www.facebook.com/hanching.chung/videos/590060642625393

俞大綱與李商隱

一生中，對奚淞精神上有所指引、文化上有所孕育的人，首先要屬俞大綱老師了。俞老師本人出自簪纓詩禮之家，他的外曾祖是清朝重臣曾國藩，表兄陳寅恪乃國學大師。俞大綱老師本人精通詩學，對中國戲曲特別有研究，而其人恂恂君子，泱泱大度，人情世故無所不通，堪稱是一個通人，所以在上世紀七○年代，能夠潛移默化，引領當時一批優秀的「文藝青年」林懷民、郭小莊、樊曼儂、吳美雲、施叔青……各自走上文化的康莊大道，在台灣各成一家，雲門、雅音小集、新象、漢聲雜誌——這些文化精萃的成立，好像隱隱間大方向都順著俞大綱老師的指引。

俞老師除了在大學開課以外，還在他館前路的辦公室裡開私塾，宛如宋朝當年的白鹿洞書院，規模雖小得多，但影響力卻大，七○年代上述那批「文藝青年」都是俞老師的弟子，奚淞當然也廁身其中，而且是俞大綱老師的「愛徒」，大概他的悟性特高，俞老師寵愛他。奚淞那時剛從法國學藝歸來，俞老師循循善誘，將他導引至中國古典詩詞戲曲的廟堂，激起了他對故國文化的嚮往，那時兩岸還未通行，「未見中國，卻有一份對古老文明的鄉愁。便也在漫不經心的聆聽講課中，讓我夢赴中原，彷彿印下鮮明的履跡了。」

俞大綱老師在講李商隱的詩：

〈宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞〉

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

解釋到「留得枯荷聽雨聲」，俞老師禁不住笑著嘆息了：「中國人哪……就算人生到怎樣枯寂時，還是有遠景的！」「在這裡，李義山並沒有佛家意味，而更近道家精神。」俞老師語末，增強語氣似的吟詠：「留得枯荷聽雨聲——你看，你聽，多美，真是美！」

桃李春風[編輯]

俞大綱先生為人謙和，提攜人文藝術人才不遺餘力，喜歡同青年人接近。

指導王振義、林清涼、柯秀蓮、陳玲玲、詹惠登、邱坤良、楊小定等多位研究生。

王秋桂、林懷民、施叔青、林鋒雄、張炫文、郭小莊、康來新、陳秀芳、吳美雲、姚孟嘉、蔣勳、李昂、王安祈等許多文藝界人士都是俞先生拉拔的學生。

林懷民曾回憶道：「我在年輕的時候，由於受到西洋戲劇與表演的影響，對於中國傳統文化的戲曲，有著一份偏見，覺得它是過時的、不好的，但是當時俞先生曾經找我，說他那邊剛好多一張門票，問我要不要到國軍藝文館看戲？我就答應去了，看了俞先生的戲曲後，我慢慢地改變了過去對京劇的看法，之後俞先生總是會剛好多一張門票，特別保留給我讓我去看戲。」^[1]

邱坤良在《俞大綱先生與臺灣地方戲曲的研究》一文 (收入《燈火下樓台》) 中，綜合俞大綱先生對臺灣地方戲曲的期望乃基於：「一、此做為研究臺灣社會，以及中原文化與臺灣血緣關係的重要資料；二、以此做為研究中原戲曲衍變史的資料；三、以此作為劇種改良的對象。」俞大綱先生的抱負企圖由此可見。

 林懷民. 《高處眼亮：林懷民舞蹈歲月告白》. 遠流出版社. 2010

奚淞（1947年－）  兩本感人的散文集：《姆媽 看這片繁花》 1987 、 《 給川川的札記 》*1988 

《 給川川的札記 》有三篇紀念俞大綱先生的《記憶中的課堂—紀俞師一》頁211~214

應該是寫70年代初奚淞從法國回國，在館前路俞大綱辦公室的上課，講李義山的詩.....

 我們就用它來說明當時的

*【推薦序】奚淞的「情書」 ，奚淞的「心經」 ——重讀《給川川的札記》

文：白先勇

一九八六年到一九八七年間，奚淞每月給《皇冠雜誌》發表了一系列的圖畫及文章，一九八八年結集出版，是為《給川川的札記》。這部札記甫出版便引起藝文界朋友圈一陣交頭接耳，這部書的聲音有一股絕大的魅力，好像作者對每個讀者都在綿綿訴「情」，循循解「經」。大家都在好奇，誰是川川？也都希望自己成為川川，因為作者奚淞對待他書裡的傾訴對象川川，是如此的親暱、溫柔、體貼又纏綿。

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2020  我昨天看台灣演義的郭小莊
 她的創作過程最值得思考
 與林懷民 的創作生涯的比較
很令人深思


「一抹春風百劫身，菱花空對海揚塵，縱然埋骨成灰燼，難遣人間未了情」，這是俞大綱老師一九七○年代在《王魁負桂英》的一段唱詞，傳頌一時。


俞大綱全集 三冊 (劇作卷 論述卷) 台北:幼獅 1987  我缺的是詩集

• 《俞大綱全集》（4卷本，身後的1987年由弟子編成）

燈火下樓台 台北:聯經 1977 親友懷念集

話說1970年郭小莊即演俞大綱新編《王魁負桂英》。那時是我們還沒相識的41年前。不過，姑且斷章取義套故事。

「自別君……，夢繞女白宮或女生宿舍，曉來輾轉書窗外，夜夜和露立蒼苔，數不盡朝朝暮暮相思債……。」 (《俞大綱全集 劇作卷》，頁78，稍改動

2020.3

邱坤良

出身世家，學問淵博，思想開明，作風平實，應是認識俞大綱教授(1908～1977)的人，對他一致的印象。

俞老師是1960～70年代 台灣藝文界最具影響力的大師，台北市館前路42號的辦公室是他開講的講堂，中青年藝術家，電影導演，小說家，文化學者，在這裡問學，交流的藝文沙龍。

日前俞師在美國的小女兒啟木傳來俞師昔日的照片，以及給她的手札，上面寫著:

敬愛二字是做人的基本道理

不講大道理，明明白白的幾個字，讓曾受他教誨的後生晚輩，睹物思人，依舊春風。

 2007

「俞大綱百歲冥誕紀念活動」 4月 27日至5 月27日在台北、宜蘭陸續登場，除了 5月 25日至 27日在宜蘭傳藝中心的研討會，國光及台灣戲曲學院將重演俞大綱在民國 58年、59 年創作的京劇「新繡襦記」、「王魁負桂英」，地點分別在台北城市舞台、中山堂，國光演出時間為 4月27 日至29日、台灣戲曲學院京劇團為 5月 10日至 12日。

國光由藝術總監王安祈重新修編劇本，「新繡襦記」由大陸旅美崑曲小生溫宇航和台灣著名青衣魏海敏搭檔，「王魁負桂英」則由汪勝光、陳美蘭主演；台灣戲曲學院則演出俞大綱的原始劇本，「新繡襦記」排出趙揚強與蒲族涓、「王魁負桂英」則由團長曹復永與旦角朱民玲搭檔。

曾經追隨俞大綱學習的文建會主委邱坤良指出，

俞大綱對台灣藝文界的影響不只在戲曲， 1960至 1970年代，台灣的學術風氣還沒那麼自由，學歷史出身的俞大綱，身邊永遠圍著一群青年學子，包括戲劇、文學、舞蹈、電影各個領域，有空就跑到俞大綱掛名董事長的怡太旅行社，天南地北聊起來，常見到辦公室煙霧迷漫。俞大綱與學生對抽起香菸，中午時間一到，俞大綱就吆喝大家去吃飯。

邱坤良笑說，他從年輕時就是「壞學生」，只有俞大綱這位導師還願教他。

國光藝術總監王安祈中學時代就當起追星族，從民國 58年「新繡襦記」首演看起，當時飾演名妓李亞仙的旦角胡陸蕙才 16歲，隔年「王魁負桂英」發表，女主角郭小莊也才 19歲。民國 66年，俞大綱病逝時，雲門舞集創辦人林懷民不但連續兩年舉辦「王魁負桂英」紀念演出，還客串演出劇中小鬼一角。

 .....像俞大綱老師那樣把著我的手，給我重大的啟蒙。
我把這本書獻給俞大綱先生在天之靈。

 林懷民 高處眼亮

讀林懷民《高處眼亮‧館前路四十號──懷念俞大綱先生》頁282-94，真是感動。想去看《燈火下樓台》台北:聯經， 1977(親友懷念集)林先生是如何寫的。不料林先生1977年可能相當傷心又忙碌，沒寫「紀念文」。但是，2007年的這篇，懷念之情更成熟。

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   ► 17:42► 17:42	www.youtube.com/watch?v=XNCLs7gelHg新13 小時前 - 18 分鐘 - 上傳者：TaiwanTalks4 (民視) 台灣演義2012.5.13. ... 20120513 17:54. Watch Later Error 台灣演義：雅音小 集‧郭小莊(2/3) 20120513by ...