《中國質量報》漫畫有話
中國質量新聞網 2008-10-20
《中國質量報》China Quality Daily
1989 年成立的中國官方鼓吹質量報紙，讀者過百萬。由國家質量監督檢驗檢疫總局主管的《中國質量報》，已成為中國質量領域不可或缺的主流聲音。
他們據稱是質量中國的記錄者和中國質量的觀察家
他們要發出中國的聲音並大力推進中國特色質量文化建設
罗 琪 作《中国质量报》
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詹同《我畫漫畫五十年》北京:文匯1994
此書為76篇短文(每篇一幅漫畫) 有令人驚訝的聽來的爺爺(詹天佑)故事/藏書故事 甚或寫台灣羅慶忠(《自立晚報》)的"台北漫姥游申城"之行路難擠車記等等...
詹同(1932-1995年)，又名詹同渲，廣東南海人。曾任中國動畫
協會副會長，中國美協漫畫藝委會委員，上海美術電影製片廠一級美術設計兼導演。 40年代中期開始漫畫創作。 1956年畢業於中央美術學院，同年至上海美術電影製片廠從事美術電影創作。漫畫、美術電影作品多次在國內外獲獎。代表作：《豬巴戒吃西瓜》(少兒讀物) 《假如我是武松》（美術電影）、《百鬼斬盡、此精獨留》《擺平》（漫畫）等。出版有《詹同漫畫集》、《我畫漫畫五十年》等。他的畫除了構思奇巧外，造型和線條功夫都讓人百看不厭，這首先得益於他是中央美院的科班出身，更重要的是他孜孜不倦的藝術追求，大智慧加上深功夫，出來的作品不能不讓人嘆服，因此，詹同的動畫電影《豬八戒吃西瓜》、《雕龍記》、《真假李逵》等在國際上獲獎一點都不奇怪。他的《擺平》、《百鬼斬盡、獨留此精》等作品也都成為中國漫畫的經典作品。
生平 詹同(1932─1995)，漫畫家。上海美術電影製片廠導演兼美術設計，祖父詹天佑原名詹同渲，祖籍廣東南海人，1932 年農曆正月生。祖父是中國著名的鐵路工程專家詹天佑。 1956 年，美術學院畢業後，他被分配在文化部電影局，以後又到上海電影製片廠美術片組工作。詹同參加了三十多部影片的美術設計工作，其中比較出色的影片有木偶片《雕龍記》（1959 年），該片榮獲布加勒斯特國際木偶影片及傀儡戲木偶片二等銀質獎章；有木偶片《砍柴姑娘》，（1960），該片曾獲捷克第十二屆卡羅維·發利國際電影節榮譽獎；還有1964 年攝製的剪紙片《差不多》，榮獲法國第十屆圖爾國際電影短片電影日青年獎。詹同搞導演工作是1964 年開始的。木偶片《南方少年》，是他將學到的電影導演知識，直接付諸實踐的第一部作品，雖然是與別人合作導演的，但卻是一次有益的嘗試。後來，他又導演了紀錄片《福建工藝新花》、《上海工藝美術》兩部影片。粉碎“四人幫”以後，他以極大的熱情投入了創作，先後參加了八部影片的拍攝：有動畫片《畫廊一夜》（他是該片編劇之一）、《像不象》（同上） 、《人參果》（美術設計），木偶片《奇怪的球賽》（導演之一兼美術設計）、《真假李逵》（導演）、《假如我是武松》（導演），剪紙片《熊貓學木匠》（美術設計）、《王七到此一遊》（美術設計）。漫畫《百鬼斬盡，此精獨留》獲1982年全國漫畫展佳作獎，《擺平》獲1992年《諷剌與幽默》優秀作品獎。兒童讀物《豬八戒吃西瓜》獲1980年全國少兒讀物美術作品一等獎。 1994年7月被中國美協漫畫藝委會授予“中國漫畫金猴獎”榮譽獎。出版有《詹同漫畫選》、《詹同兒童漫畫選》和文集《我畫漫畫五十年》等。 1995年10月27日逝世，終年63歲。主要作品 參與製作過的電影： 八仙與跳蚤 (1988) .... 導演動畫片《真假李逵》八仙與跳蚤 (1988) .... 編劇 小釘子 (1990) .... 導演 小釘子 (1990) .... 編劇 一半兒 (1990) .... 導演 一半兒 (1990) .... 編劇 假如我是武松 (1982) .... 導演春天裡的小田鼠(1992) .... 美術(製作設計)冬天裡的小田鼠(1990) .... 美術(製作設計) 小釘子 (1990) .... 美術(製作設計) 一半兒 (1990) .... 美術(製作設計) 金猴降妖 (1985) .... 動畫師 人參果 (1980) .... 服裝設計 真假李逵 (1981) .... 導演 狼來了 (1982) .... 編劇 石獅子 (1984) .... 導演 石/1984'>1984) .... 編劇榮譽及影響詹同從小受到良好的教育，愛好繪畫，中學時期即已發表畫作。 1956年，他在中央美術學院畢業後，分配至上海美術電影製片廠任美術設計，後任導演。 1958年，萬古蟾導演的中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，即是他獨立進行美術設計的處女作。由於在色彩運用與造型設計上，均有所創新，得到同行們的讚許。此後，他陸續參加了三十多部影片的美術設計工作。其中較為出色的有木偶片《雕龍記》(1959)，該片榮獲布加勒斯特國際木偶影片及傀儡戲木偶二等銀質獎章；木偶片《砍柴姑娘》(1960)，獲捷克第十二屆卡羅維·發利國際電影節榮譽獎；還有1964年攝製的剪紙片《差不多》，獲法國第十屆圖爾國際電影短片電影日青年獎。 他的導演工作始於1964年，木偶片《南方少年》是第一次有益的嘗試。接著，他又導演了《福建工藝新花》和《上海工藝美術》兩部紀錄片。改革開放後，他以旺盛的熱情投入創作，佳作迭出。動畫片《畫廊一夜》(編劇之一)，是在粉碎江青反革命集團後不久攝製的一部新穎漫畫片。以“棍子”和“帽子”兩個漫畫形象，淋漓盡致地揭露江青反革命集團的醜惡行徑；他與章超群合導並兼美術設計的木偶片《奇怪的球賽》，是一部國際題材的諷刺片，全片以漫畫的手法，勾勒出一個國際霸權主義者的嘴臉；由他擔任導演和總導演的系列木偶片《擒魔傳》，是根據《封神榜》中“姜子牙下山”改編的一部神話劇，造型生動，情節豐富，場面壯觀，氣勢宏大，從而獲得上海市文化藝術獎優秀影片獎和第六屆中國電影金雞獎；由他編導的動畫片《一半兒》，獲廣播電影電視部1989～1990年優秀影片獎。 ??詹同還是一位成績突出的當代著名漫畫家，著有《大懶蟲歷險記》(1957～1979年漫畫作品選)，影響很廣。創作的漫畫《豬八戒吃西瓜》，獲第二次中國少年兒童文藝創作一等獎；漫畫《中國旅行》，1980年獲得德國漫畫年第五名；漫畫《捉鬼圖》，獲全國漫畫佳作獎。尤其是他幾十年如一日，熱情關心群眾的漫畫創作活動，曾獲得中國美術家協會頒發的中國漫畫金猴獎榮譽獎。他於1982年參加九三學社，曾任九三學社上海市文藝支社主任委員。 1987年加入中國共產黨。 1991年，他被中共上海市委宣傳部授予上海市宣傳系統優秀共產黨員的稱號。他還是上海市政協第七、第八屆常委、中國影協理事、上海漫畫學會會長。出版有《詹同兒童漫畫選》等。個人評價（南方日報趙曉蘇）在上個世紀的中國漫畫圈裡，廣東出了幾個實力雄厚的大腕級人物，但很少有人知道生在北京，生活工作在上海的詹同卻是廣東南海人，這位詹天佑先生的嫡孫無論在中國的動畫電影還是漫畫方面都作出了巨大貢獻。同時，他又是一位甘做人梯的師長。他雖然離開我們整整10年了，但他的音容笑貌，他為人的誠懇大度，以及對於漫畫後輩的無私幫助，都使漫畫界的同仁們銘記不忘。 詹同瘦削挺直，對人謙遜和藹。果敢而瀟灑，詹同不僅是一位傑出的漫畫大家，同時也是一個造型獨到、筆墨精湛的國畫家。時光不能倒流，恩師無法復生，但只要漫畫在，漫畫同仁們都會記得這位古道熱腸、成就卓著的漫畫家，只要還有一本中國漫畫集在，那裡面就一定有詹同的作品，這些作品是中國漫畫的驕傲，永遠閃爍在浩瀚的藝術天空中。
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華君武《補丁集》 上海: 學林 1997
第一輯 往事瑣憶
第二輯 隨筆雜感
第三輯 藝術談壇
第四輯 漫畫散論
第五輯 序跋書扎
第六輯 漫畫一百幅
華君武（1915－2010），祖籍江蘇無錫蕩口，出生杭州；中國著名漫畫家；1938年到達延安，華君武從事抗日宣傳並為《解放日報》畫時事漫畫；1940年4月加入中國共產黨；1949年12月華君武歷任《人民日報》美術組組長、《人民文學》美術顧問；1961年起，華君武開始在《光明日報》的《東風》副刊上發表“人民內部諷刺漫畫”；後在“文革”其間受批鬥；1979年華君武當選中國美協副主席，曾任全國人大代表、政協委員；2010年6月因病於北京逝世，享年95歲。中文名： 華君武國籍： 中國出生地： 浙江杭州出生日期： 1915-4-24逝世日期： 2010-6-13
職業： 藝術 漫畫家畢業院校： 魯迅藝術文學院代表作品： 《疲勞過度症》、《肉骨頭引狗》、《1939年所植的樹》目錄
人物簡介
創作歷程
漫畫創作
作品簡表
著作簡目
人物軼事展開
編輯本段人物簡介華君武（1915—2010 ），中國著名美術活動家、漫畫家；別名華潮，祖籍江蘇無錫，1915年4月24日生於浙江省杭州，原籍江蘇省無錫蕩口。早年就讀於杭州浙江省立第一中學、上海大同大學高中部。並開始發表漫畫作品。抗日戰爭爆發後從事抗敵宣傳，後到延安。初在陝北公學，後到魯迅藝術文學院任研究員。華君武的漫畫，早年長於政治時事漫畫，富有戰鬥性，在革命戰爭中發揮了很大的宣傳鼓動作用。後期以諷刺畫為主，辛辣地諷刺了社會上種種醜陋、落後現象——構思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商業儲蓄銀行及中國旅行社當初級試用助理職員。
[漫畫作品《心靜自然涼》]漫畫作品《心靜自然涼》1938年到延安，初入陝北公學學習，後任魯迅藝術學院研究員和教員。 1940年4月加入中國共產黨，1945年到東北。 1946年1月任《東北日報》文字記者，後在文藝部專司時事漫畫。1949年12月調北京工作，歷任《人民日報》美術組組長、文藝部主任；1953年後兼管全國美協工作；1979年當選為中國美術家協會副主席，主持日常工作，長期從事美術組織和活動工作。曾任第一、二、三屆全國人民代表大會代表，中國共產黨第八次代表大會代表，第五、六、七屆全國政協委員；歷任《人民日報》美術組長、文學藝術部主任，中國美術家協會秘書長、書記處書記、常務書記、副主席、顧問，中國文聯委員、書記處書記等職務。2010年6月13日上午9時因病於北京逝世，享年95歲。編輯本段創作歷程
[華君武像]華君武像華君武長期從事漫畫創作。上中學時就曾在《浙江日報》、《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《申報》、《大美晚報》、《華美晚報》等報刊上發表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，並和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》，受到毛澤東主席的接見。近20年來，他在各大報刊上發表了700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。著有《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，出版漫畫作品集20餘種。1998年12月，中國美術館舉辦華君武漫畫展，展出了自1936年9月以來60
[華君武畫像（楊之光作）]華君武畫像（楊之光作）餘年間的漫畫原作131件。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風格獨特，因而獲得廣泛好評。作品有《磨好刀再殺》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。出版有《華君武漫畫選》、《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，以及諷刺詩、文學插圖等二十四冊。創作動畫電影腳本《驕傲的將軍》、《黃金夢》等。2009年被中國名人報導（網）中國動漫產業人才庫收錄。2011年，華君武兒媳露陽女士根據華君武及其長子華端端的遺願，將華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章無償捐贈給上海美術館。編輯本段漫畫創作上海時期
[華君武自畫像]華君武自畫像華君武1915年出生在浙江杭州。華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敘述的：“我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。”華君武開始學漫畫是在初一，那是一幅學校裡面學生打防疫針的漫畫，他看到一群在打預防針的學生很調皮，雖然打針是有點疼，但是卻故意裝出很疼的樣子來，於是他就畫了學生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在浙江省立一中的校刊上發表。後來，他又用漫畫表現“江南可採蓮，蓮葉何田田”這句詩，被《浙江日報》刊登出來。從此，華君武開始了他漫長的漫畫生涯。1933年，華君武到上海大同大學附屬中學上高中。在上海的五年生活，成為華君武漫畫創作中第一個重要的時期。到上海以後他就開始往更多的刊物上投稿。那時的上海有很多漫畫界的重要人物：豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有眾多專門登載漫畫的刊物。華君武一開始就選中向林語堂主辦的《論語》雜誌投稿，後來就畫得多了，便不斷地投稿。到1936 年第一屆全國漫畫展覽召開時，華君武已被選為籌備委員。可見這位二十歲出頭的青年漫畫家，在當時的上海漫壇已贏得了一席之地。他向漫畫界前輩學，也向報刊書籍上的外國漫畫家學。華君武當時是以畫“大場面”著稱的，一張畫往往畫上幾十成百的人物，這就區別於其他的漫畫家，而有了自己的特色，如《一二·九運動》、《江北大世界》等就是這一類型的作品。雖然這一畫風並沒有延續很長的時間，且有明顯的弱點，但仍然清楚地表現出華君武在早年便已具有的可貴的獨創精神。延安時期
[代表作《磨好刀再殺》]代表作《磨好刀再殺》1937年抗日戰爭全面爆發，“八一三”日本侵占上海後，華君武不願當亡國奴，他瞞著母親，在別人的幫助下從上海出發，經過香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安。正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風雲變幻緊緊的交織在了一起。在延安最初的幾年，華君武的漫畫繼續模仿外國人那種漫畫的表現方法，並不受當地百姓的歡迎。他們在牆報上面畫連環畫、宣傳畫，老百姓會看津津有味，但一看漫畫就看不懂。後來華君武的漫畫就往民族化、大眾化方面追求，延安去的老百姓不喜歡看，那麼就要轉變，就要深入到工農兵當中去，學習他們的語言。華君武說：“這都是後來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現在我說真話，沒共產黨對我的培養，我就沒今天華君武的漫畫。”華君武所創作的《1939年所植的樹》，是當時最受爭議的一幅作品。這幅畫很簡單，畫的是延河邊上有一棵光禿禿的樹。華老回憶說：“那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發生一些聯繫，不像現在有一些叫休閒漫畫，那就沒有關係了，我們那個時候也沒休閒漫畫，那個時候的漫畫終究要對現實裡邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城裡要走十里路，要到楊家嶺要走十幾里，那個時候延安什麼也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到後來，那個樹光是一個樹幹，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。——因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這麼高，再高一點，這麼細一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認為，種了樹又不去管理它，就畫了這幅漫畫。”毛主席看了這幅漫畫後，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創作進行了一次長談。他認為，可以批評不好好管養樹的現象，但應該讓讀者知道是哪個地方種樹不管樹，不要讓人家以為整條延河的植樹都不好了，要把一般和個別，全局和局部區分開，不要以偏概全。此後，華君武片面性的漫畫相對減少了，他的漫畫作品無論在題材還是在風格上都發生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，產生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》（圖8）、《豐收》、《誘降》等。延安時期，限於當時物質條件，華君武漫畫的創作和發表不多。東北時期
[漫畫作品《疑難雜症系列》]漫畫作品《疑難雜症系列》1945年6月，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區，到《東北日報》工作，一直到1949年解放戰爭勝利。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品內容多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內戰和反映蔣家王朝的崩潰，及時而有力地配合了人民解放戰爭的偉大進程。 《磨好刀再殺》華君武這一時期作品最為突出的特點就是成功的塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織竟以“誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺的黑名單。那麼華君武是如何刻畫這一令敵人望而生畏的“黨國領袖”形象的呢？畫家自己曾作如下回答：“這個漫畫形象的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，那時蔣介石就是依靠美國的援助才有力量來打內戰的。蔣介石的生理特徵是光頭、高顴骨、小鬍子和凹進去的眼珠，我除了刻畫、誇張這些特徵外，還在蔣介石的太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥……舊上海許多男女流氓常常貼著這種膏藥……雖然蔣介石當時是中華民國的大總統，這塊小小的膏藥卻表現了蔣介石的流氓本質。”“當時蔣介石最感到頭痛的就是中國共產黨……這塊小小的頭痛膏藥也暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……現實中的蔣介石總是道貌岸然，神氣十足，穿著總統服，但是在漫畫裡他卻穿了美國的士兵華君武珍貴照片集(14張)服，因為他是美國反動派的走卒。在生活裡他並沒有貼著頭痛膏藥，但是畫上的蔣介石卻天天貼著膏藥，讀者並沒有感到不合理，反而感到很像蔣介石……”在這段話的最後，華君武寫道： “漫畫不僅要對形刻畫，也要對神刻畫。 ”真是一語道出真諦。蔣介石的漫畫形象，所展示的不僅是生理特徵，更是他反動的政治本質。《磨好刀再殺》、《在反革命的後台》、《肅清貪污遊戲》、《進攻的踏腳石》、《運輸隊》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《就位》、《打了再給》等都是這一時期有代表性的作品。總之，華君武這些以蔣介石及美帝國主義者、國民黨反動派為主要人物的畫作，既揭露和打擊了敵人，又鼓舞了人民的鬥志，充分發揮了漫畫作為輿論武器的作用，同時也在中國漫畫史上留下了一大批巧妙的藝術佳構。這些作品的創作標誌著華君武獨特畫風的正式確立。這種風格將在他下一階段的藝術實踐中得到延續和發揚光大。東北的四年半，是華君武漫畫創作的一個高峰時期。他這一時期的作品，在前兩個階段的基礎上，實現了一次重大的飛躍，達到一個全新的水平。因此，華君武成為解放戰爭時期最有代表性的漫畫家之一。新中國時期
[漫畫作品《疑難雜症系列》]漫畫作品《疑難雜症系列》新中國成立之初的1949年12月，華君武即由東北奉調入京，任《人民日報》美術組組長，負責美術和攝影，後又改任文藝部主任。當時《人民日報》是十分重視漫畫工作的。華君武在紀念《人民日報》創刊五十週年的文章中，這樣回憶：“五六十年代范長江、鄧拓關心漫畫，我們請他們和漫畫作者見面，講解時事，分析問題，談政策，提高大家的認識，對漫畫創作有很大的幫助。可以說，報紙培養了漫畫家。”從1953年起，華君武兼任中國美協的領導，後來更以主要精力處理美協的事務。這樣他的漫畫創作也從配合時事新聞轉向關注社會生活。這種變化十分值得重視。這一時期華君武漫畫按題材大致可分為國際時事類、漫畫插圖類和內部諷刺類。這一時期，華君武漫畫創作中，更為突出，也更為重要的是為數眾多的“內部諷刺漫畫”。這類作品多發表在1959年至1965年的《光明日報》“東風”副刊上，畫家稱它為“小小試驗田”。前面提到抗戰期間的1942年華君武等三人曾在延安辦過一個“諷刺畫展”，由於當時毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》尚未發表，畫作在諷刺態度和諷刺分寸的把握上存在一些不足。之後華君武的創作重點轉向對敵漫畫方面，但他從未放棄對社會生活題材的思考與探索，經過多年的努力，終於克服了以往的弱點，而將漫畫反映人民內部矛盾的功能重新恢復和發展起來。談到此舉的目的時，華君武有如下感慨：“新社會也存在舊思想、舊意識，這是人們頭腦中從舊社會帶來的。共產黨反對這種舊的思想、意識、作風，所以提出世界觀的改造……舊思想不會因為社會制度的改變而自動消滅，這就是社會主義長期存在的矛盾。漫畫批評諷刺舊的也就是幫助建立新的……。”1957年毛澤東發表兩種不同性質矛盾的著名論斷，更堅定了華君武的這種看法。不久他便推出了“人民內部諷刺漫畫”。畫家本人就此類漫畫的創作原則總結了三條：“一，畫錯誤的思想不針對人，亦對事不對人之意。也可以避免'自動對號入座'。二、漫畫是一種批評，對待人民內部也要與人為善，不要醜化。三、也批評人性中的弱點，思想方法上的形而上學等等，以擴大漫畫的題材。”
[作品]作品如《疲勞過度症》，大躍進的浮誇作風影響到美術界，形成一股千篇一律因襲模仿的壞風氣，作為當時美術創作組織者之一的華君武，深感“用古代英雄和神仙出台已在美術創作上成為一種互相抄襲、摹仿、公式化的傾向。”神通廣大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，連最頑皮的孫猴也失去玩耍的力氣。從護士的話中，不難看出，他們得病的原因就在於那些只靠他們“出差”來討生活的思想懶惰的美術家。不出現被諷刺的對象，而達到諷刺的效果，是華君武許多“內部諷刺畫”共有的特點。再如批評動不動給人扣大帽子的《杜甫檢討》，批評長篇空洞發言的《誤人青春》，批評生造簡化字的《倉頡認字》，批評多子女的《大”小家庭”》 ，批評佔用公用電話胡侃的《生根》，批評杞人憂天生活態度的《看醫書》，批評相聲水平不高的《聽相聲？ 》等，都給讀者留下了極為深刻的印象，可謂常看常新。華君武建國後17年間的作品，無論是思想的深度還是選材的廣度都超越了以往，達到一個新的水平，其個人風格也更加顯著地表現出來，為群眾所熟悉和喜愛。尤其是那一部分“內部諷刺漫畫”在禁忌頗多的五六十年代，顯得彌足珍貴。“文化大革命”開始後，華君武的許多作品被稱作”罪證”，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，這卻是是人們始料未及的。編輯本段作品簡表
[漫畫作品《豬八戒敗陣》]漫畫作品《豬八戒敗陣》早期漫畫作品，較有代表性的作品是：《江南可採蓮，蓮葉何田田》、《一二·九運動》、《江北大世界》、《鄰國相望，雞犬之聲相聞》 、《報告，我何時失踪？ 》《骨灰瓶作沉默的凱旋》；延安時期內部諷刺漫畫(即“三人諷刺畫展”參展作品)，較有代表性的作品是：《準時到會的同志》、《軍民關係》、《延安新愚公》、《摩登裝飾》、 《晚會》；1939—1949國際國內時事漫畫，較有代表性的作品是：《誘降》》、《榜樣》、《肅清貪污遊戲》、《就位》、《進功的踏腳石》、《磨好刀再殺》、《運輸隊》、《春天到，河冰解》、《在反革命的後台；1950—1959國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《艾森豪威爾：請進來吧，已經打掃乾淨了》、《艾森豪威爾的新年禮物》、《鳴鑼開道》、《唐寧街小景》、《對影成四人》、《熱昏》、《深夜過墳堆，吹口哨壯膽》、《東風吹殘燭》、《艾森豪威爾病情公告》、《日落西山》；1950—1959內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《異曲同工》、《孟母四遷》、《風信雞》、《屁股倒坐了的藝術家》、《誰幹剃頭的》、《寂寞無聊》、《“老大爺，我們是想演戲給你們看的……”》、《疲勞過度症》、《 聽相聲？ 》、《“奶奶，您看我們在哪裡？”》；
[代表作《死豬不怕開水燙》]代表作《死豬不怕開水燙》1960—1980國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《蚊從草出》、《美國月光曲》、《艾森豪威爾在飛機場》、《總統的新衣》、《亞洲風暴後的對話》、 《落葉而知秋》、《地獄牌局三缺一》、《肯尼迪：你知道嗎？我們美國是世界上最富足的國家》、《彩鳳？烏鴉？ 》、《肯尼迪出浴圖》；1961—1965內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《公牛擠奶》、《倉頡認字》、《“這下，你總要笑了”》、《誤人青春》、《杜甫檢討》、《看操季節》、《大“小家庭”》、《永不走路，永不摔跤》、《科學分工？ 》、《生氣的老黃忠》、《“你幹什麼？”“等著乘涼。”》、《等地心吸力發生作用》、《看醫書》、《涮羊肉還是涮羊毛？ 》、《閒看螞蟻打架》、《跳皮筋》、《自居於商品地位》、《決心》；1976—1980內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《大風起兮花飛揚，風長細腰是彈簧》、《“你幹什麼？”“書架太遠。”》、《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》、《刺猬開會》、《孺子牛變成老爺牛》、《比慢》、《貓虎同宗》、《公家出錢的長途電話》、《龜兔競賽新解》、《死豬不怕開水燙(政治諷刺畫)；1981—1983內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《三個事後諸葛亮……》、《代擬“月亮灣的笑聲”電影宣傳畫》、《音樂會義務伴奏之象》、《鳳尾魚罐頭》、《夜來火車聲，會議知多少》、《文明處不文明》、《欲與古蹟試比高》、《笑問客從何處來》、《關於電影的童話》、《我不是拍美女，我是拍全民植樹》、《捧著的台柱》、《魔鬼變天使(國際政治漫畫)》、《文藝障礙賽跑》、《多佔住房子的蝸牛》、《外國月亮》、《開了籠門不想跑，這隻小鳥好不好？ 》1984時事漫畫，較有代表性的作品是：《秦檜跪象前的獨白》、《莫耍雜技》、《黃裳同志像》、《開一次會， 發一個皮包留念》、《掛狗頭賣羊肉》；1985原稿，較有代表性的作品有：《書蟲話家常》、《東郭寓言》、《憶小鬼楊虎道同志》、《放馬謖》、《新編守株待兔》；
[漫畫作品《豬八戒留級》]漫畫作品《豬八戒留級》1986漫畫稿，較有代表性的作品是：《書中自有黃金屋》、《錚友》、《粥少了加水》》、《千里共嬋娟》、《代擬席夢思床墊廣告》；1987漫畫稿，較有代表性的作品是：《醒過來的兔子》、《“誰說我有三套房，這單元是快要出世的孫子的。”》、《“東坡肉上怎麼那麼多毛？” “您不知道蘇東坡是個大鬍子麼？”》、《“鑰匙丟了！”》、《“臣等矦架多時矣！”》；1988漫畫稿，較有代表性的作品是：《猴龍對話》、《某君名片》、《“爺爺！星星為什麼掉下來？”“因為表演費要得太多。”》、《捉蟹季節》、《產房客不滿，護士侃大山》；1989漫畫稿，較有代表性的作品是：《多咀茶壺》、《千里之行始於足下》、《方成像》；1990漫畫稿，較有代表性的作品是：《天翼同志“大林和小林”創作50週年紀念》、《與落葉齊飛》、《“沒事兒，中國人買元宵！”》、《“我愛吃美國口味”》、《“您忘寫了一個字？”“你忘付一個字的錢！”》；
[代表作《老鼠吹牛》]代表作《老鼠吹牛》1991漫畫稿，較有代表性的作品是：《繡花枕頭的自白》、《芳鄰琴聲，擾我書聲》、《“你們都是那0.1%！”》；1992漫畫稿，較有代表性的作品是：《大鬼小鬼都進來》、《“狼呀，咱們倆是一條心。”》、《蝗蟲新秀》；1993漫畫稿，較有代表性的作品是：《人鳥之間》、《假要打來打亦假》、《林和靖尋子》；1994漫畫稿，較有代表性的作品是：《“兒呀，你上省裡戴頂破氈帽幹啥？”“伸手要扶貧經費。”》、《新酒瓶說相聲》、《偽爺爺》 ；1995漫畫稿，較有代表性的作品是：《“你好，168。”》、《遊園中園有感》、《鴉噪》；1996漫畫稿，較有代表性的作品是：《老兩口談戲》、《懂洋文和不懂洋文之弊》；1997漫畫稿，較有代表性的作品是：《不可牛飲》、《打球？打架？ 》、《慶香港回歸》；1998漫畫稿，較有代表性的作品是：《虎年畫虎》、《切爾尼諾和人的爭吵》；1999漫畫稿，較有代表性的作品是：《病中紀事順口溜》、《白兔黑兔跑出成績就是好兔》、 《兔年婚紗照》；生活拾趣，較有代表性的作品是：《爺爺分配新工作》、《公園裡的梅派傳人》、《貌似林間自在啼》、《室內時裝表演》、《又罵又買》、《霸王別褲》、《小保姆巧用小努力》、《“咳！電視劇《渴望》白看了！”》、《無巧不成畫》、《奶奶的假髮》、《疑難雜症》、《豬八戒漫畫稿》、《笑林廣告漫畫稿》。編輯本段著作簡目
華君武漫畫(一九四五—一九九四)共分九冊陸續出版四川人民出版社、四川美術出版社1981年—1991年河北教育出版社1995年華君武漫畫選上海人民美術出版社1980年華君武漫畫浙江人民美術出版社1990年中國漫畫書系·華君武卷河北教育出版社1994年漫畫豬八戒河北教育出版社1997年補丁集(文集、筆會文叢之一) 學林出版社1997年我怎樣想和怎樣畫漫畫（文集）河北教育出版社1999年漫畫漫話（文集）中國工人出版社1999年編輯本段人物軼事因為華君武屬兔，並常以“老兔”自居，於是就成了著名書畫家黃苗子先生口中的八十八歲的“兔兒爺精”。說到老友的作品，黃苗子認為充滿了創作興趣、創作熱情和內心的得意，把自己完全融化在創作中，就像娃娃們玩泥沙或堆積木那麼認真和投入。丁聰評價華君武與自己的作品是兩種風格，華老的漫畫簡單明快，並謙稱自己笨，越畫越複雜。老友間的調侃引起場內一陣笑聲。“我曾經犯過錯誤”一頭白髮的華君武老先生在文集的前言中戲稱“混跡於漫畫世界至今已六十八年了”，“為漫畫作了一點工作，也犯了錯誤”，“在五十年代的政治運動中畫了錯畫，傷害了一些同志和朋友。”華老毫不諱言他的諷刺漫畫曾經犯的片面性錯誤，“毛主席說，諷刺漫畫永遠需要，但是要注意兩個區別，就是個別與一般的區別和局部與全局的區別。要注意分清所諷刺的對像是個別還是一般問題，是局部還
[華君武（左）與吳作人]華君武（左）與吳作人是全局問題。後來我就比較注意這個問題了。 ”說到近年來的流行漫畫，華老說：“現在很多報紙喜歡休閒的、搞笑的漫畫，我不是說它不好，但老百姓還得通過漫畫知道一些事情。”“現代漫畫受西洋的影響比較多，而我追求的是民族化和大眾化。民族化就是要有中國的味道，大眾化就是要讓大家看懂。” [1]畫蔣介石被列“罪名”華君武一生畫過無數的漫畫作品，他最喜歡的一幅作品《磨好刀再殺》塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織以“誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺黑名單。這個漫畫上的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，靠美國的援助才有力量來打內戰，光頭、高顴骨、小鬍子，太陽穴上還貼著一塊四方形的膏藥，暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……助張藝謀考上大學1978年恢復高考，張藝謀想考北京電影學院。但因為年齡超6歲，不符合當時考北電的條件。張的前妻肖華的哥哥是北京某中學的語文教師，他通過北京文化界的一位朋友，輾轉找到了華君武和時任文化部部長的黃鎮。黃鎮和華君武都覺得張藝謀是人才，便給北京電影學院的領導寫了個紙條：“北京電影學院，關於張藝謀入學問題，請你們研究解決。”最後北電給了張藝謀一個“代培生”的名額，張藝謀才入了學。規勸馮小剛“要講道理”華君武跟馮小剛的“交集”源於一封信。當時電影《沒完沒了》正熱映，《科學時報》編輯袁始人編輯了有關批評馮小剛的文章，馮小剛得知後頗為煩惱，對其進行人身威脅：“出門小心，別牙掉了還沒地方喊冤去。”“當心挨揍。”等等，並使用了大量的粗話進行辱罵。路見不平的華君武，在1999年10月5日的《諷刺與幽默》上寫了篇文章，規勸馮小剛改正缺點。詞條圖冊更多圖冊華君武珍貴照片集(14張)詞條圖片(16張)
百科名片
華君武
華君武（1915－2010），祖籍江蘇無錫蕩口，出生杭州；中國著名漫畫家；1938年到達延安，華君武從事抗日宣傳並為《解放日報》畫時事漫畫；1940年4月加入中國共產黨；1949年12月華君武歷任《人民日報》美術組組長、《人民文學》美術顧問；1961年起，華君武開始在《光明日報》的《東風》副刊上發表“人民內部諷刺漫畫”；後在“文革”其間受批鬥；1979年華君武當選中國美協副主席，曾任全國人大代表、政協委員；2010年6月因病於北京逝世，享年95歲。
出生地：中國 浙江杭州
出生日期： 1915-4-24 逝世日期： 2010-6-13
職業： 藝術 漫畫家
畢業院校： 魯迅藝術文學院
代表作品： 《疲勞過度症》、《肉骨頭引狗》、《1939年所植的樹》
人物簡介
華君武（1915—2010 ），中國著名美術活動家、漫畫家；別名華潮，祖籍江蘇無錫，1915年4月24日生於浙江省杭州，原籍江蘇省無錫蕩口。 早年就讀於杭州浙江省立第一中學、上海大同大學高中部。並開始發表漫畫作品。 抗日戰爭爆發後從事抗敵宣傳，後到延安。初在陝北公學，後到魯迅藝術文學院任研究員。 華君武的漫畫，早年長於政治時事漫畫，富有戰鬥性，在革命戰爭中發揮了很大的宣傳鼓動作用。後期以諷刺畫為主，辛辣地諷刺了社會上種種醜陋、落後現象——構思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商業儲蓄銀行及中國旅行社當初級試用助理職員。
[漫畫作品《心靜自然涼》]
漫畫作品《心靜自然涼》
1938年到延安，初入陝北公學學習，後任魯迅藝術學院研究員和教員。1940年4月加入中國共產黨，1945年到東北。1946年1月任《東北日報》文字記者，後在文藝部專司時事漫畫。 1949年12月調北京工作，歷任《人民日報》美術組組長、文藝部主任；1953年後兼管全國美協工作；1979年當選為中國美術家協會副主席，主持日常工作，長期從事美術組織和活動工作。 曾任第一、二、三屆全國人民代表大會代表，中國共產黨第八次代表大會代表，第五、六、七屆全國政協委員；歷任《人民日報》美術組長、文學藝術部主任，中國美術家協會秘書長、書記處書記、常務書記、副主席、顧問，中國文聯委員、書記處書記等職務。 2010年6月13日上午9時因病於北京逝世，享年95歲。
編輯本段創作歷程
[華君武像]
華君武像
華君武長期從事漫畫創作。上中學時就曾在《浙江日報》、《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《申報》、《大美晚報》、《華美晚報》等報刊上發表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，並和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》，受到毛澤東主席的接見。 近20年來，他在各大報刊上發表了700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。著有《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，出版漫畫作品集20餘種。 1998年12月，中國美術館舉辦華君武漫畫展，展出了自1936年9月以來60
[華君武畫像（楊之光作）]
華君武畫像（楊之光作）
餘年間的漫畫原作131件。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風格獨特，因而獲得廣泛好評。 作品有《磨好刀再殺》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。 出版有《華君武漫畫選》、《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，以及諷刺詩、文學插圖等二十四冊。創作動畫電影腳本《驕傲的將軍》、《黃金夢》等。 2009年被中國名人報導（網）中國動漫產業人才庫收錄。 2011年，華君武兒媳露陽女士根據華君武及其長子華端端的遺願，將華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章無償捐贈給上海美術館。
編輯本段漫畫創作
上海時期
[華君武自畫像]
華君武自畫像
華君武1915年出生在浙江杭州。華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敍述的：“我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。”華君武開始學漫畫是在初一，那是一幅學校裏面學生打防疫針的漫畫，他看到一群在打預防針的學生很調皮，雖然打針是有點疼，但是卻故意裝出很疼的樣子來，於是他就畫了學生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在浙江省立一中的校刊上發表。後來，他又用漫畫表現“江南可採蓮，蓮葉何田田”這句詩，被《浙江日報》刊登出來。從此，華君武開始了他漫長的漫畫生涯。 1933年，華君武到上海大同大學附屬中學上高中。在上海的五年生活，成為華君武漫畫創作中第一個重要的時期。到上海以後他就開始往更多的刊物上投稿。那時的上海有很多漫畫界的重要人物：豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有眾多專門登載漫畫的刊物。華君武一開始就選中向林語堂主辦的《論語》雜誌投稿，後來就畫得多了，便不斷地投稿。到1936 年第一屆全國漫畫展覽召開時，華君武已被選為籌備委員。可見這位二十歲出頭的青年漫畫家，在當時的上海漫壇已贏得了一席之地。 他向漫畫界前輩學，也向報刊書籍上的外國漫畫家學。華君武當時是以畫“大場面”著稱的，一張畫往往畫上幾十成百的人物，這就區別於其他的漫畫家，而有了自己的特色，如《一二·九運動》、《江北大世界》等就是這一類型的作品。雖然這一畫風並沒有延續很長的時間，且有明顯的弱點，但仍然清楚地表現出華君武在早年便已具有的可貴的獨創精神。
延安時期
[代表作《磨好刀再殺》]
代表作《磨好刀再殺》
1937年抗日戰爭全面爆發，“八一三”日本侵佔上海後，華君武不願當亡國奴，他瞞著母親，在別人的幫助下從上海出發，經過香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安。正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風雲變幻緊緊的交織在了一起。 在延安最初的幾年，華君武的漫畫繼續模仿外國人那種漫畫的表現方法，並不受當地百姓的歡迎。他們在壁報上面畫連環畫、宣傳畫，老百姓會看津津有味，但一看漫畫就看不懂。後來華君武的漫畫就往民族化、大眾化方面追求，延安去的老百姓不喜歡看，那麼就要轉變，就要深入到工農兵當中去，學習他們的語言。華君武說：“這都是後來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現在我說真話，沒共產黨對我的培養，我就沒今天華君武的漫畫。” 華君武所創作的《1939年所植的樹》，是當時最受爭議的一幅作品。這幅畫很簡單，畫的是延河邊 上有一棵光禿禿的樹。華老回憶說：“那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發生一些聯繫，不像現在有一些叫休閒漫畫，那就沒有關係了，我們那個時候也沒休閒漫 畫，那個時候的漫畫終究要對現實裏邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城裏要走十裏 路，要到楊家嶺要 走十幾裏，那個時候延安什麼也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到後來，那個樹光是一個樹幹，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。 ——因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這麼高，再高一點，這麼細一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認為，種了樹又不去管 理它，就畫了這幅漫畫。” 毛主席看了這幅漫畫後，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創作進行了一次長談。他認為，可以批評不好好管養樹的現象，但應該讓讀者知道是哪個地方種樹不管樹，不要讓人家以為整條延河的植樹都不好了，要把一般和個別，全局和局部區分開，不要以偏概全。 此後，華君武片面性的漫畫相對減少了，他的漫畫作品無論在題材還是在風格上都發生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，產生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》（圖8）、《豐收》、《誘降》等。延安時期，限於當時物質條件，華君武漫畫的創作和發表不多。
東北時期
[漫畫作品《疑難雜症系列》]
漫畫作品《疑難雜症系列》
1945年6月，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區，到《東北日報》工作，一直到1949年解放戰爭勝利。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品內容多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內戰和反映蔣家王朝的崩潰，及時而有力地配合了人民解放戰爭的偉大進程。 《磨好刀再殺》 華君武這一時期作品最為突出的特點就是成功的塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織竟以“誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺的黑名單。那麼華君武是如何刻畫這一令敵人望而生畏的“党國領袖”形象的呢？畫家自己曾作如下回答： “這個漫畫形象的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，那時蔣介石就是依靠美國的援助才有力量來打內戰的。蔣介石的生理特徵是光頭、高顴骨、小鬍子和凹進去的眼珠，我除了刻畫、誇張這些特徵外，還在蔣介石的太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥……舊上海許多男女流氓常常貼著這種膏藥……雖然蔣介石當時是中華民國的大總統，這塊小小的膏藥卻表現了蔣介石的流氓本質。” “當時蔣介石最感到頭痛的就是中國共產黨……這塊小小的頭痛膏藥也暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……現實中的蔣介石總是道貌岸然，神氣十足，穿著總統服，但是在漫畫裏他卻穿了美國的士兵
華君武珍貴照片集(14張)
服， 因為他是美國反動派的走卒。在生活裏他並沒有貼著頭痛膏藥，但是畫上的蔣介石卻天天貼著膏藥，讀者並沒有感到不合理，反而感到很像蔣介石……”在這段話的 最後，華君武寫道：“漫畫不僅要對形刻畫，也要對神刻畫。”真是一語道出真諦。蔣介石的漫畫形象，所展示的不僅是生理特徵，更是他反動的政治本質。 《磨好刀再殺》、《在反革命的後臺》、《肅清貪污遊戲》、《進攻的踏腳石》、《運輸隊》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《就位》、《打了再給》等都是這一時期有代表性的作品。總之，華君武這些以蔣介石及美帝國主義者、國民黨反動派為主要人物的畫作，既揭露和打擊了敵人，又鼓舞了人民的鬥志，充分發揮了漫畫作為輿論武器的作用，同時也在中國漫畫史上留下了一大批巧妙的藝術佳構。這些作品的創作標誌著華君武獨特畫風的正式確立。這種風格將在他下一階段的藝術實踐中得到延續和發揚光大。 東北的四年半，是華君武漫畫創作的一個高峰時期。他這一時期的作品，在前兩個階段的基礎上，實現了一次重大的飛躍，達到一個全新的水準。因此，華君武成為解放戰爭時期最有代表性的漫畫家之一。
新中國時期
[漫畫作品《疑難雜症系列》]
漫畫作品《疑難雜症系列》
新中國成立之初的1949年12月，華君武即由東北奉調入京，任《人民日報》美術組組長，負責美術和攝影，後又改任文藝部主任。當時《人民日報》是十分重視漫畫工作的。華君武在紀念《人民日報》創刊五十周年的文章中，這樣回憶：“五六十年代范長江、鄧拓關心漫畫，我們請他們和漫畫作者見面，講解時事，分析問題，談政策，提高大家的認識，對漫畫創作有很大的幫助。可以說，報紙培養了漫畫家。” 從1953年起，華君武兼任中國美協的領導，後來更以主要精力處理美協的事務。這樣他的漫畫創作也從配合時事新聞轉向關注社會生活。這種變化十分值得重視。這一時期華君武漫畫按題材大致可分為國際時事類、漫畫插圖類和內部諷刺類。 這一時期，華君武漫畫創作中，更為突出，也更為重要的是為數眾多的“內部諷刺漫畫”。這類作品 多發表在1959年至1965年的《光明日報》“東風”副刊上，畫家稱它為“小小試驗田”。前面提到抗戰期間的1942年華君武等三人曾在延安辦過一個 “諷刺畫展”，由於當時毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》尚未發表，畫作在諷刺態度和諷刺分寸的把握上存在一些不足。之後華君武的創作重點轉向對敵漫畫方面，但他從未放棄對社會生活題材的思考與探索，經過多年的努力，終於克服了以往的弱點，而將漫畫反映人民內部矛盾的 功能重新恢復和發展起來。談到此舉的目的時，華君武有如下感慨：“新社會也存在舊思想、舊意識，這是人們頭腦中從舊社會帶來的。共產黨反對這種舊的思想、 意識、作風，所以提出世界觀的改造……舊思想不會因為社會制度的改變而自動消滅，這就是社會主義長期存在的矛盾。漫畫批評諷刺舊的也就是幫助建立新 的……。”1957年毛澤東發表兩種不同性質矛盾的著名論斷，更堅定了華君武的這種看法。不久他便推出了“人民內部諷刺漫畫”。畫家本人就此類漫畫的創作 原則總結了三條：“一，畫錯誤的思想不針對人，亦對事不對人之意。也可以避免‘自動對號入座’。二、漫畫是一種批評，對待人民內部也要與人為善，不要醜 化。三、也批評人性中的弱點，思想方法上的形而上學等等，以擴大漫畫的題材。”
[作品]
作品
如《疲勞過度症》，大躍進的浮誇作風影響到美術界， 形成一股千篇一律因襲模仿的壞風氣，作為當時美術創作組織者之一的華君武，深感“用古代英雄和神仙出臺已在美術創作上成為一種互相抄襲、摹仿、公式化的傾 向。”神通廣大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，連最頑皮的孫猴也失去玩耍的力氣。從護士的話中，不難看出，他們得病的原因就在於那些只靠他們“出差”來討生 活的思想懶惰的美術家。不出現被諷刺的物件，而達到諷刺的效果，是華君武許多“內部諷刺畫”共有的特點。 再如批評動不動給人扣大帽子的《杜甫檢討》，批評長篇空洞發言的《誤人青春》，批評生造簡化字的《倉頡認字》，批評多子女的《大”小家庭”》，批評佔用公用電話胡侃的《生根》，批評杞人憂天生活態度的《看醫書》，批評相聲水準不高的《聽相聲？》等，都給讀者留下了極為深刻的印象，可謂常看常新。 華君武建國後17年間的作品，無論是思想的深度還是選材的廣度都超越了以往，達到一個新的水準，其個人風格也更加顯著地表現出來，為群眾所熟悉和喜愛。尤其是那一部分“內部諷刺漫畫”在禁忌頗多的五六十年代，顯得彌足珍貴。 “文化大革命”開始後，華君武的許多作品被稱作”罪證”，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，這卻是是人們始料未及的。
編輯本段作品簡表
[漫畫作品《豬八戒敗陣》]
漫畫作品《豬八戒敗陣》
早期漫畫作品，較有代表性的作品是：《江南可採蓮，蓮葉何田田》、《一二·九運動》、《江北大世界》、《鄰國相望，雞犬之聲相聞》、《報告，我何時失蹤？》《骨灰瓶作沉默的凱旋》； 延安時期內部諷刺漫畫(即“三人諷刺畫展”參展作品)，較有代表性的作品是：《準時到會的同志》、《軍民關係》、《延安新愚公》、《摩登裝飾》、《晚會》； 1939—1949國際國內時事漫畫，較有代表性的作品是：《誘降》》、《榜樣》、《肅清貪污遊戲》、《就位》、《進功的踏腳石》、《磨好刀再殺》、《運輸隊》、《春天到，河冰解》、《在反革命的後臺； 1950—1959國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《艾森豪：請進來吧，已經打掃乾淨 了》、《艾森豪的新年禮物》、《鳴鑼開道》、《唐甯街小景》、《對影成四人》、《熱昏》、《深夜過墳堆，吹口哨壯膽》、《東風吹殘燭》、《艾森豪 病情公告》、《日落西山》； 1950—1959內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《異曲同工》、《孟母四遷》、《風信 雞》、《屁股倒坐了的藝術家》、《誰幹剃頭的》、《寂寞無聊》、《“老大爺，我們是想演戲給你們看的……”》、《疲勞過度症》、《 聽相聲？》、《“奶奶，您看我們在哪里？”》；
[代表作《死豬不怕開水燙》]
代表作《死豬不怕開水燙》
1960 —1980國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《蚊從草出》、《美國月光曲》、《艾森豪在飛機場》、《總統的新衣》、《亞洲風暴後的對話》、《落葉而 知秋》、《地獄牌局三缺一》、《甘迺迪：你知道嗎？我們美國是世界上最富足的國家》、《彩鳳？烏鴉？》、《甘迺迪出浴圖》； 1961—1965內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《公牛擠奶》、《倉頡認字》、《“這 下，你總要笑了”》、《誤人青春》、《杜甫檢討》、《看操季節》、《大“小家庭”》、《永不走路，永不摔跤》、《科學分工？》、《生氣的老黃忠》、《“你 幹什麼？”“等著乘涼。”》、《等地心吸力發生作用》、《看醫書》、《涮羊肉還是涮羊毛？》、《閑看螞蟻打架》、《跳皮筋》、《自居於商品地位》、《決心》； 1976—1980內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《大風起兮花飛揚，風長細腰是彈簧》、 《“你幹什麼？”“書架太遠。”》、《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》、《刺蝟開會》、《孺子牛變成老爺牛》、《比慢》、《貓虎同宗》、《公家出錢的長 途電話》、《龜兔競賽新解》、《死豬不怕開水燙(政治諷刺畫)； 1981—1983內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《三個事後諸葛亮……》、《代擬“月亮 灣的笑聲”電影宣傳畫》、《音樂會義務伴奏之象》、《鳳尾魚罐頭》、《夜來火車聲，會議知多少》、《文明處不文明》、《欲與古跡試比高》、《笑問客從何處 來》、《關於電影的童話》、《我不是拍美女，我是拍全民植樹》、《捧著的台柱》、《魔鬼變天使(國際政治漫畫)》、《文藝障礙賽跑》、《多占住房子的蝸 牛》、《外國月亮》、《開了籠門不想跑，這只小鳥好不好？》 1984時事漫畫，較有代表性的作品是：《秦檜跪象前的獨白》、《莫耍雜技》、《黃裳同志像》、《開一次會， 發一個皮包留念》、《掛狗頭賣羊肉》； 1985原稿，較有代表性的作品有：《書蟲話家常》、《東郭寓言》、《憶小鬼楊虎道同志》、《放馬謖》、《新編守株待兔》；
[漫畫作品《豬八戒留級》]
漫畫作品《豬八戒留級》
1986漫畫稿，較有代表性的作品是：《書中自有黃金屋》、《錚友》、《粥少了加水》》、《千里共嬋娟》、《代擬席夢思床墊廣告》； 1987漫畫稿，較有代表性的作品是：《醒過來的兔子》、《“誰說我有三套房，這單元是快要出世的孫子的。”》、《“東坡肉上怎麼那麼多毛？”“您不知道蘇東坡是個大鬍子麼？”》、《“鑰匙丟了！”》、《“臣等矦架多時矣！”》； 1988漫畫稿，較有代表性的作品是：《猴龍對話》、《某君名片》、《“爺爺！星星為什麼掉下來？”“因為表演費要得太多。”》、《捉蟹季節》、《產房客不滿，護士侃大山》； 1989漫畫稿，較有代表性的作品是：《多咀茶壺》、《千里之行始於足下》、《方成像》； 1990漫畫稿，較有代表性的作品是：《天翼同志“大林和小林”創作50周年紀念》、《與落葉齊飛》、《“沒事兒，中國人買元宵！”》、《“我愛吃美國口味”》、《“您忘寫了一個字？”“你忘付一個字的錢！”》；
[代表作《老鼠吹牛》]
代表作《老鼠吹牛》
1991漫畫稿，較有代表性的作品是：《繡花枕頭的自白》、《芳鄰琴聲，擾我書聲》、《“你們都是那0.1%！”》； 1992漫畫稿，較有代表性的作品是：《大鬼小鬼都進來》、《“狼呀，咱們倆是一條心。”》、《蝗蟲新秀》； 1993漫畫稿，較有代表性的作品是：《人鳥之間》、《假要打來打亦假》、《林和靖尋子》； 1994漫畫稿，較有代表性的作品是：《“兒呀，你上省裏戴頂破氊帽幹啥？”“伸手要扶貧經費。”》、《新酒瓶說相聲》、《偽爺爺》； 1995漫畫稿，較有代表性的作品是：《“你好，168。”》、《遊園中園有感》、《鴉噪》； 1996漫畫稿，較有代表性的作品是：《老兩口談戲》、《懂洋文和不懂洋文之弊》； 1997漫畫稿，較有代表性的作品是：《不可牛飲》、《打球？打架？》、《慶香港回歸》； 1998漫畫稿，較有代表性的作品是：《虎年畫虎》、《切爾尼諾和人的爭吵》； 1999漫畫稿，較有代表性的作品是：《病中紀事順口溜》、《白兔黑兔跑出成績就是好兔》、 《兔年婚紗照》； 生活拾趣，較有代表性的作品是：《爺爺分配新工作》、《公園裏的梅派傳人》、《貌似林間自在 啼》、《室內時裝表演》、《又罵又買》、《霸王別褲》、《小保姆巧用小努力》、《“咳！電視劇《渴望》白看了！”》、《無巧不成畫》、《奶奶的假髮》、 《疑難雜症》、《豬八戒漫畫稿》、《笑林廣告漫畫稿》。
編輯本段著作簡目
華君武漫畫 (一九四五—一九九四)共分九冊陸續出版 四川人民出版社、四川美術出版社 1981年—1991年 河北教育出版社 1995年 華君武漫畫選 上海人民美術出版社 1980年 華君武漫畫 浙江人民美術出版社 1990年 中國漫畫書系·華君武卷 河北教育出版社 1994年 漫畫豬八戒 河北教育出版社 1997年 補丁集(文集、筆會文叢之一) 學林出版社 1997年 我怎樣想和怎樣畫漫畫（文集）河北教育出版社 1999年 漫畫漫話（文集）中國工人出版社 1999年
編輯本段人物軼事
因為華君武屬兔，並常以“老兔”自居，於是就成了著名書畫家黃苗子先生口中的八十八歲的“兔兒爺精”。說到老友的作品，黃苗子認為充滿了創作興趣、創作熱情和內心的得意，把自己完全融化在創作中，就像娃娃們玩泥沙或堆積木那麼認真和投入。 丁聰評價華君武與自己的作品是兩種風格，華老的漫畫簡單明快，並謙稱自己笨，越畫越複雜。 老友間的調侃引起場內一陣笑聲。
“我曾經犯過錯誤”
一頭白髮的華君武老先生在文集的前言中戲稱“混跡於漫畫世界至今已六十八年了”，“為漫畫作了一點工作，也犯了錯誤”，“在五十年代的政治運動中畫了錯畫，傷害了一些同志和朋友。” 華老毫不諱言他的諷刺漫畫曾經犯的片面性錯誤，“毛主席說，諷刺漫畫永遠需要，但是要注意兩個區別，就是個別與一般的區別和局部與全局的區別。要注意分清所諷刺的物件是個別還是一般問題，是局部還
[華君武（左）與吳作人]
華君武（左）與吳作人
是全局問題。後來我就比較注意這個問題了。” 說到近年來的流行漫畫，華老說：“現在很多報紙喜歡休閒的、搞笑的漫畫，我不是說它不好，但老百姓還得通過漫畫知道一些事情。” “現代漫畫受西洋的影響比較多，而我追求的是民族化和大眾化。民族化就是要有中國的味道，大眾化就是要讓大家看懂。” [1]
畫蔣介石被列“罪名”
華君武一生畫過無數的漫畫作品，他最喜歡的一幅作品《磨好刀再殺》塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織以 “誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺黑名單。這個漫畫上的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，靠美國的援助才有力量來打內戰，光頭、高顴骨、小鬍子，太陽 穴上還貼著一塊四方形的膏藥，暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……
助張藝謀考上大學
1978年恢復高考，張藝謀想考北京電影學院。但因為年齡超6歲，不符合當時考北電的條件。張的前妻肖華的哥哥是北京某中學的語文教師，他通過北京文化界的一位朋友，輾轉找到了華君武和時任文化部部長的黃鎮。黃鎮和華君武都覺得張藝謀是人才，便給北京電影學院的領導寫了個紙條：“北京電影學院，關於張藝謀入學問題，請你們研究解決。”最後北電給了張藝謀一個“代培生”的名額，張藝謀才入了學。
規勸馮小剛“要講道理”
華君武跟馮小剛的“交集”源于一封信。當時電影《沒完沒了》正熱映，《科學時報》編輯袁始人編輯了有關批評馮小剛的文章，馮小剛得知後頗為煩惱，對其進行人身威脅：“出門小心，別牙掉了還沒地方喊冤去。”“當心挨揍。”等等，並使用了大量的粗話進行辱駡。路見不平的華君武，在1999年10月5日的《諷刺與幽默》上寫了篇文章，規勸馮小剛改正缺點。
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華君武珍貴照片集(14張)
華君武（1915－2010），祖籍江蘇無錫蕩口，出生杭州；中國著名漫畫家；1938年到達延安，華君武從事抗日宣傳並為《解放日報》畫時事漫畫；1940年4月加入中國共產黨；1949年12月華君武歷任《人民日報》美術組組長、《人民文學》美術顧問；1961年起，華君武開始在《光明日報》的《東風》副刊上發表“人民內部諷刺漫畫”；後在“文革”其間受批鬥；1979年華君武當選中國美協副主席，曾任全國人大代表、政協委員；2010年6月因病於北京逝世，享年95歲。
出生地：中國 浙江杭州
出生日期： 1915-4-24 逝世日期： 2010-6-13
職業： 藝術 漫畫家
畢業院校： 魯迅藝術文學院
代表作品： 《疲勞過度症》、《肉骨頭引狗》、《1939年所植的樹》
人物簡介
華君武（1915—2010 ），中國著名美術活動家、漫畫家；別名華潮，祖籍江蘇無錫，1915年4月24日生於浙江省杭州，原籍江蘇省無錫蕩口。 早年就讀於杭州浙江省立第一中學、上海大同大學高中部。並開始發表漫畫作品。 抗日戰爭爆發後從事抗敵宣傳，後到延安。初在陝北公學，後到魯迅藝術文學院任研究員。 華君武的漫畫，早年長於政治時事漫畫，富有戰鬥性，在革命戰爭中發揮了很大的宣傳鼓動作用。後期以諷刺畫為主，辛辣地諷刺了社會上種種醜陋、落後現象——構思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商業儲蓄銀行及中國旅行社當初級試用助理職員。
[漫畫作品《心靜自然涼》]
漫畫作品《心靜自然涼》
1938年到延安，初入陝北公學學習，後任魯迅藝術學院研究員和教員。1940年4月加入中國共產黨，1945年到東北。1946年1月任《東北日報》文字記者，後在文藝部專司時事漫畫。 1949年12月調北京工作，歷任《人民日報》美術組組長、文藝部主任；1953年後兼管全國美協工作；1979年當選為中國美術家協會副主席，主持日常工作，長期從事美術組織和活動工作。 曾任第一、二、三屆全國人民代表大會代表，中國共產黨第八次代表大會代表，第五、六、七屆全國政協委員；歷任《人民日報》美術組長、文學藝術部主任，中國美術家協會秘書長、書記處書記、常務書記、副主席、顧問，中國文聯委員、書記處書記等職務。 2010年6月13日上午9時因病於北京逝世，享年95歲。
編輯本段創作歷程
[華君武像]
華君武像
華君武長期從事漫畫創作。上中學時就曾在《浙江日報》、《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《申報》、《大美晚報》、《華美晚報》等報刊上發表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，並和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》，受到毛澤東主席的接見。 近20年來，他在各大報刊上發表了700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。著有《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，出版漫畫作品集20餘種。 1998年12月，中國美術館舉辦華君武漫畫展，展出了自1936年9月以來60
[華君武畫像（楊之光作）]
華君武畫像（楊之光作）
餘年間的漫畫原作131件。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風格獨特，因而獲得廣泛好評。 作品有《磨好刀再殺》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。 出版有《華君武漫畫選》、《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，以及諷刺詩、文學插圖等二十四冊。創作動畫電影腳本《驕傲的將軍》、《黃金夢》等。 2009年被中國名人報導（網）中國動漫產業人才庫收錄。 2011年，華君武兒媳露陽女士根據華君武及其長子華端端的遺願，將華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章無償捐贈給上海美術館。
編輯本段漫畫創作
上海時期
[華君武自畫像]
華君武自畫像
華君武1915年出生在浙江杭州。華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敍述的：“我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。”華君武開始學漫畫是在初一，那是一幅學校裏面學生打防疫針的漫畫，他看到一群在打預防針的學生很調皮，雖然打針是有點疼，但是卻故意裝出很疼的樣子來，於是他就畫了學生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在浙江省立一中的校刊上發表。後來，他又用漫畫表現“江南可採蓮，蓮葉何田田”這句詩，被《浙江日報》刊登出來。從此，華君武開始了他漫長的漫畫生涯。 1933年，華君武到上海大同大學附屬中學上高中。在上海的五年生活，成為華君武漫畫創作中第一個重要的時期。到上海以後他就開始往更多的刊物上投稿。那時的上海有很多漫畫界的重要人物：豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有眾多專門登載漫畫的刊物。華君武一開始就選中向林語堂主辦的《論語》雜誌投稿，後來就畫得多了，便不斷地投稿。到1936 年第一屆全國漫畫展覽召開時，華君武已被選為籌備委員。可見這位二十歲出頭的青年漫畫家，在當時的上海漫壇已贏得了一席之地。 他向漫畫界前輩學，也向報刊書籍上的外國漫畫家學。華君武當時是以畫“大場面”著稱的，一張畫往往畫上幾十成百的人物，這就區別於其他的漫畫家，而有了自己的特色，如《一二·九運動》、《江北大世界》等就是這一類型的作品。雖然這一畫風並沒有延續很長的時間，且有明顯的弱點，但仍然清楚地表現出華君武在早年便已具有的可貴的獨創精神。
延安時期
[代表作《磨好刀再殺》]
代表作《磨好刀再殺》
1937年抗日戰爭全面爆發，“八一三”日本侵佔上海後，華君武不願當亡國奴，他瞞著母親，在別人的幫助下從上海出發，經過香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安。正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風雲變幻緊緊的交織在了一起。 在延安最初的幾年，華君武的漫畫繼續模仿外國人那種漫畫的表現方法，並不受當地百姓的歡迎。他們在壁報上面畫連環畫、宣傳畫，老百姓會看津津有味，但一看漫畫就看不懂。後來華君武的漫畫就往民族化、大眾化方面追求，延安去的老百姓不喜歡看，那麼就要轉變，就要深入到工農兵當中去，學習他們的語言。華君武說：“這都是後來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現在我說真話，沒共產黨對我的培養，我就沒今天華君武的漫畫。” 華君武所創作的《1939年所植的樹》，是當時最受爭議的一幅作品。這幅畫很簡單，畫的是延河邊 上有一棵光禿禿的樹。華老回憶說：“那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發生一些聯繫，不像現在有一些叫休閒漫畫，那就沒有關係了，我們那個時候也沒休閒漫 畫，那個時候的漫畫終究要對現實裏邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城裏要走十裏 路，要到楊家嶺要 走十幾裏，那個時候延安什麼也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到後來，那個樹光是一個樹幹，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。 ——因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這麼高，再高一點，這麼細一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認為，種了樹又不去管 理它，就畫了這幅漫畫。” 毛主席看了這幅漫畫後，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創作進行了一次長談。他認為，可以批評不好好管養樹的現象，但應該讓讀者知道是哪個地方種樹不管樹，不要讓人家以為整條延河的植樹都不好了，要把一般和個別，全局和局部區分開，不要以偏概全。 此後，華君武片面性的漫畫相對減少了，他的漫畫作品無論在題材還是在風格上都發生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，產生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》（圖8）、《豐收》、《誘降》等。延安時期，限於當時物質條件，華君武漫畫的創作和發表不多。
東北時期
[漫畫作品《疑難雜症系列》]
漫畫作品《疑難雜症系列》
1945年6月，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區，到《東北日報》工作，一直到1949年解放戰爭勝利。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品內容多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內戰和反映蔣家王朝的崩潰，及時而有力地配合了人民解放戰爭的偉大進程。 《磨好刀再殺》 華君武這一時期作品最為突出的特點就是成功的塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織竟以“誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺的黑名單。那麼華君武是如何刻畫這一令敵人望而生畏的“党國領袖”形象的呢？畫家自己曾作如下回答： “這個漫畫形象的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，那時蔣介石就是依靠美國的援助才有力量來打內戰的。蔣介石的生理特徵是光頭、高顴骨、小鬍子和凹進去的眼珠，我除了刻畫、誇張這些特徵外，還在蔣介石的太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥……舊上海許多男女流氓常常貼著這種膏藥……雖然蔣介石當時是中華民國的大總統，這塊小小的膏藥卻表現了蔣介石的流氓本質。” “當時蔣介石最感到頭痛的就是中國共產黨……這塊小小的頭痛膏藥也暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……現實中的蔣介石總是道貌岸然，神氣十足，穿著總統服，但是在漫畫裏他卻穿了美國的士兵
華君武珍貴照片集(14張)
服， 因為他是美國反動派的走卒。在生活裏他並沒有貼著頭痛膏藥，但是畫上的蔣介石卻天天貼著膏藥，讀者並沒有感到不合理，反而感到很像蔣介石……”在這段話的 最後，華君武寫道：“漫畫不僅要對形刻畫，也要對神刻畫。”真是一語道出真諦。蔣介石的漫畫形象，所展示的不僅是生理特徵，更是他反動的政治本質。 《磨好刀再殺》、《在反革命的後臺》、《肅清貪污遊戲》、《進攻的踏腳石》、《運輸隊》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《就位》、《打了再給》等都是這一時期有代表性的作品。總之，華君武這些以蔣介石及美帝國主義者、國民黨反動派為主要人物的畫作，既揭露和打擊了敵人，又鼓舞了人民的鬥志，充分發揮了漫畫作為輿論武器的作用，同時也在中國漫畫史上留下了一大批巧妙的藝術佳構。這些作品的創作標誌著華君武獨特畫風的正式確立。這種風格將在他下一階段的藝術實踐中得到延續和發揚光大。 東北的四年半，是華君武漫畫創作的一個高峰時期。他這一時期的作品，在前兩個階段的基礎上，實現了一次重大的飛躍，達到一個全新的水準。因此，華君武成為解放戰爭時期最有代表性的漫畫家之一。
新中國時期
[漫畫作品《疑難雜症系列》]
漫畫作品《疑難雜症系列》
新中國成立之初的1949年12月，華君武即由東北奉調入京，任《人民日報》美術組組長，負責美術和攝影，後又改任文藝部主任。當時《人民日報》是十分重視漫畫工作的。華君武在紀念《人民日報》創刊五十周年的文章中，這樣回憶：“五六十年代范長江、鄧拓關心漫畫，我們請他們和漫畫作者見面，講解時事，分析問題，談政策，提高大家的認識，對漫畫創作有很大的幫助。可以說，報紙培養了漫畫家。” 從1953年起，華君武兼任中國美協的領導，後來更以主要精力處理美協的事務。這樣他的漫畫創作也從配合時事新聞轉向關注社會生活。這種變化十分值得重視。這一時期華君武漫畫按題材大致可分為國際時事類、漫畫插圖類和內部諷刺類。 這一時期，華君武漫畫創作中，更為突出，也更為重要的是為數眾多的“內部諷刺漫畫”。這類作品 多發表在1959年至1965年的《光明日報》“東風”副刊上，畫家稱它為“小小試驗田”。前面提到抗戰期間的1942年華君武等三人曾在延安辦過一個 “諷刺畫展”，由於當時毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》尚未發表，畫作在諷刺態度和諷刺分寸的把握上存在一些不足。之後華君武的創作重點轉向對敵漫畫方面，但他從未放棄對社會生活題材的思考與探索，經過多年的努力，終於克服了以往的弱點，而將漫畫反映人民內部矛盾的 功能重新恢復和發展起來。談到此舉的目的時，華君武有如下感慨：“新社會也存在舊思想、舊意識，這是人們頭腦中從舊社會帶來的。共產黨反對這種舊的思想、 意識、作風，所以提出世界觀的改造……舊思想不會因為社會制度的改變而自動消滅，這就是社會主義長期存在的矛盾。漫畫批評諷刺舊的也就是幫助建立新 的……。”1957年毛澤東發表兩種不同性質矛盾的著名論斷，更堅定了華君武的這種看法。不久他便推出了“人民內部諷刺漫畫”。畫家本人就此類漫畫的創作 原則總結了三條：“一，畫錯誤的思想不針對人，亦對事不對人之意。也可以避免‘自動對號入座’。二、漫畫是一種批評，對待人民內部也要與人為善，不要醜 化。三、也批評人性中的弱點，思想方法上的形而上學等等，以擴大漫畫的題材。”
[作品]
作品
如《疲勞過度症》，大躍進的浮誇作風影響到美術界， 形成一股千篇一律因襲模仿的壞風氣，作為當時美術創作組織者之一的華君武，深感“用古代英雄和神仙出臺已在美術創作上成為一種互相抄襲、摹仿、公式化的傾 向。”神通廣大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，連最頑皮的孫猴也失去玩耍的力氣。從護士的話中，不難看出，他們得病的原因就在於那些只靠他們“出差”來討生 活的思想懶惰的美術家。不出現被諷刺的物件，而達到諷刺的效果，是華君武許多“內部諷刺畫”共有的特點。 再如批評動不動給人扣大帽子的《杜甫檢討》，批評長篇空洞發言的《誤人青春》，批評生造簡化字的《倉頡認字》，批評多子女的《大”小家庭”》，批評佔用公用電話胡侃的《生根》，批評杞人憂天生活態度的《看醫書》，批評相聲水準不高的《聽相聲？》等，都給讀者留下了極為深刻的印象，可謂常看常新。 華君武建國後17年間的作品，無論是思想的深度還是選材的廣度都超越了以往，達到一個新的水準，其個人風格也更加顯著地表現出來，為群眾所熟悉和喜愛。尤其是那一部分“內部諷刺漫畫”在禁忌頗多的五六十年代，顯得彌足珍貴。 “文化大革命”開始後，華君武的許多作品被稱作”罪證”，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，這卻是是人們始料未及的。
編輯本段作品簡表
[漫畫作品《豬八戒敗陣》]
漫畫作品《豬八戒敗陣》
早期漫畫作品，較有代表性的作品是：《江南可採蓮，蓮葉何田田》、《一二·九運動》、《江北大世界》、《鄰國相望，雞犬之聲相聞》、《報告，我何時失蹤？》《骨灰瓶作沉默的凱旋》； 延安時期內部諷刺漫畫(即“三人諷刺畫展”參展作品)，較有代表性的作品是：《準時到會的同志》、《軍民關係》、《延安新愚公》、《摩登裝飾》、《晚會》； 1939—1949國際國內時事漫畫，較有代表性的作品是：《誘降》》、《榜樣》、《肅清貪污遊戲》、《就位》、《進功的踏腳石》、《磨好刀再殺》、《運輸隊》、《春天到，河冰解》、《在反革命的後臺； 1950—1959國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《艾森豪：請進來吧，已經打掃乾淨 了》、《艾森豪的新年禮物》、《鳴鑼開道》、《唐甯街小景》、《對影成四人》、《熱昏》、《深夜過墳堆，吹口哨壯膽》、《東風吹殘燭》、《艾森豪 病情公告》、《日落西山》； 1950—1959內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《異曲同工》、《孟母四遷》、《風信 雞》、《屁股倒坐了的藝術家》、《誰幹剃頭的》、《寂寞無聊》、《“老大爺，我們是想演戲給你們看的……”》、《疲勞過度症》、《 聽相聲？》、《“奶奶，您看我們在哪里？”》；
[代表作《死豬不怕開水燙》]
代表作《死豬不怕開水燙》
1960 —1980國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《蚊從草出》、《美國月光曲》、《艾森豪在飛機場》、《總統的新衣》、《亞洲風暴後的對話》、《落葉而 知秋》、《地獄牌局三缺一》、《甘迺迪：你知道嗎？我們美國是世界上最富足的國家》、《彩鳳？烏鴉？》、《甘迺迪出浴圖》； 1961—1965內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《公牛擠奶》、《倉頡認字》、《“這 下，你總要笑了”》、《誤人青春》、《杜甫檢討》、《看操季節》、《大“小家庭”》、《永不走路，永不摔跤》、《科學分工？》、《生氣的老黃忠》、《“你 幹什麼？”“等著乘涼。”》、《等地心吸力發生作用》、《看醫書》、《涮羊肉還是涮羊毛？》、《閑看螞蟻打架》、《跳皮筋》、《自居於商品地位》、《決心》； 1976—1980內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《大風起兮花飛揚，風長細腰是彈簧》、 《“你幹什麼？”“書架太遠。”》、《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》、《刺蝟開會》、《孺子牛變成老爺牛》、《比慢》、《貓虎同宗》、《公家出錢的長 途電話》、《龜兔競賽新解》、《死豬不怕開水燙(政治諷刺畫)； 1981—1983內部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《三個事後諸葛亮……》、《代擬“月亮 灣的笑聲”電影宣傳畫》、《音樂會義務伴奏之象》、《鳳尾魚罐頭》、《夜來火車聲，會議知多少》、《文明處不文明》、《欲與古跡試比高》、《笑問客從何處 來》、《關於電影的童話》、《我不是拍美女，我是拍全民植樹》、《捧著的台柱》、《魔鬼變天使(國際政治漫畫)》、《文藝障礙賽跑》、《多占住房子的蝸 牛》、《外國月亮》、《開了籠門不想跑，這只小鳥好不好？》 1984時事漫畫，較有代表性的作品是：《秦檜跪象前的獨白》、《莫耍雜技》、《黃裳同志像》、《開一次會， 發一個皮包留念》、《掛狗頭賣羊肉》； 1985原稿，較有代表性的作品有：《書蟲話家常》、《東郭寓言》、《憶小鬼楊虎道同志》、《放馬謖》、《新編守株待兔》；
[漫畫作品《豬八戒留級》]
漫畫作品《豬八戒留級》
1986漫畫稿，較有代表性的作品是：《書中自有黃金屋》、《錚友》、《粥少了加水》》、《千里共嬋娟》、《代擬席夢思床墊廣告》； 1987漫畫稿，較有代表性的作品是：《醒過來的兔子》、《“誰說我有三套房，這單元是快要出世的孫子的。”》、《“東坡肉上怎麼那麼多毛？”“您不知道蘇東坡是個大鬍子麼？”》、《“鑰匙丟了！”》、《“臣等矦架多時矣！”》； 1988漫畫稿，較有代表性的作品是：《猴龍對話》、《某君名片》、《“爺爺！星星為什麼掉下來？”“因為表演費要得太多。”》、《捉蟹季節》、《產房客不滿，護士侃大山》； 1989漫畫稿，較有代表性的作品是：《多咀茶壺》、《千里之行始於足下》、《方成像》； 1990漫畫稿，較有代表性的作品是：《天翼同志“大林和小林”創作50周年紀念》、《與落葉齊飛》、《“沒事兒，中國人買元宵！”》、《“我愛吃美國口味”》、《“您忘寫了一個字？”“你忘付一個字的錢！”》；
[代表作《老鼠吹牛》]
代表作《老鼠吹牛》
1991漫畫稿，較有代表性的作品是：《繡花枕頭的自白》、《芳鄰琴聲，擾我書聲》、《“你們都是那0.1%！”》； 1992漫畫稿，較有代表性的作品是：《大鬼小鬼都進來》、《“狼呀，咱們倆是一條心。”》、《蝗蟲新秀》； 1993漫畫稿，較有代表性的作品是：《人鳥之間》、《假要打來打亦假》、《林和靖尋子》； 1994漫畫稿，較有代表性的作品是：《“兒呀，你上省裏戴頂破氊帽幹啥？”“伸手要扶貧經費。”》、《新酒瓶說相聲》、《偽爺爺》； 1995漫畫稿，較有代表性的作品是：《“你好，168。”》、《遊園中園有感》、《鴉噪》； 1996漫畫稿，較有代表性的作品是：《老兩口談戲》、《懂洋文和不懂洋文之弊》； 1997漫畫稿，較有代表性的作品是：《不可牛飲》、《打球？打架？》、《慶香港回歸》； 1998漫畫稿，較有代表性的作品是：《虎年畫虎》、《切爾尼諾和人的爭吵》； 1999漫畫稿，較有代表性的作品是：《病中紀事順口溜》、《白兔黑兔跑出成績就是好兔》、 《兔年婚紗照》； 生活拾趣，較有代表性的作品是：《爺爺分配新工作》、《公園裏的梅派傳人》、《貌似林間自在 啼》、《室內時裝表演》、《又罵又買》、《霸王別褲》、《小保姆巧用小努力》、《“咳！電視劇《渴望》白看了！”》、《無巧不成畫》、《奶奶的假髮》、 《疑難雜症》、《豬八戒漫畫稿》、《笑林廣告漫畫稿》。
編輯本段著作簡目
華君武漫畫 (一九四五—一九九四)共分九冊陸續出版 四川人民出版社、四川美術出版社 1981年—1991年 河北教育出版社 1995年 華君武漫畫選 上海人民美術出版社 1980年 華君武漫畫 浙江人民美術出版社 1990年 中國漫畫書系·華君武卷 河北教育出版社 1994年 漫畫豬八戒 河北教育出版社 1997年 補丁集(文集、筆會文叢之一) 學林出版社 1997年 我怎樣想和怎樣畫漫畫（文集）河北教育出版社 1999年 漫畫漫話（文集）中國工人出版社 1999年
編輯本段人物軼事
因為華君武屬兔，並常以“老兔”自居，於是就成了著名書畫家黃苗子先生口中的八十八歲的“兔兒爺精”。說到老友的作品，黃苗子認為充滿了創作興趣、創作熱情和內心的得意，把自己完全融化在創作中，就像娃娃們玩泥沙或堆積木那麼認真和投入。 丁聰評價華君武與自己的作品是兩種風格，華老的漫畫簡單明快，並謙稱自己笨，越畫越複雜。 老友間的調侃引起場內一陣笑聲。
“我曾經犯過錯誤”
一頭白髮的華君武老先生在文集的前言中戲稱“混跡於漫畫世界至今已六十八年了”，“為漫畫作了一點工作，也犯了錯誤”，“在五十年代的政治運動中畫了錯畫，傷害了一些同志和朋友。” 華老毫不諱言他的諷刺漫畫曾經犯的片面性錯誤，“毛主席說，諷刺漫畫永遠需要，但是要注意兩個區別，就是個別與一般的區別和局部與全局的區別。要注意分清所諷刺的物件是個別還是一般問題，是局部還
[華君武（左）與吳作人]
華君武（左）與吳作人
是全局問題。後來我就比較注意這個問題了。” 說到近年來的流行漫畫，華老說：“現在很多報紙喜歡休閒的、搞笑的漫畫，我不是說它不好，但老百姓還得通過漫畫知道一些事情。” “現代漫畫受西洋的影響比較多，而我追求的是民族化和大眾化。民族化就是要有中國的味道，大眾化就是要讓大家看懂。” [1]
畫蔣介石被列“罪名”
華君武一生畫過無數的漫畫作品，他最喜歡的一幅作品《磨好刀再殺》塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務組織以 “誣衊領袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺黑名單。這個漫畫上的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，靠美國的援助才有力量來打內戰，光頭、高顴骨、小鬍子，太陽 穴上還貼著一塊四方形的膏藥，暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……
助張藝謀考上大學
1978年恢復高考，張藝謀想考北京電影學院。但因為年齡超6歲，不符合當時考北電的條件。張的前妻肖華的哥哥是北京某中學的語文教師，他通過北京文化界的一位朋友，輾轉找到了華君武和時任文化部部長的黃鎮。黃鎮和華君武都覺得張藝謀是人才，便給北京電影學院的領導寫了個紙條：“北京電影學院，關於張藝謀入學問題，請你們研究解決。”最後北電給了張藝謀一個“代培生”的名額，張藝謀才入了學。
規勸馮小剛“要講道理”
華君武跟馮小剛的“交集”源于一封信。當時電影《沒完沒了》正熱映，《科學時報》編輯袁始人編輯了有關批評馮小剛的文章，馮小剛得知後頗為煩惱，對其進行人身威脅：“出門小心，別牙掉了還沒地方喊冤去。”“當心挨揍。”等等，並使用了大量的粗話進行辱駡。路見不平的華君武，在1999年10月5日的《諷刺與幽默》上寫了篇文章，規勸馮小剛改正缺點。
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编辑本段人物简介
华君武（1915—2010 ），中国著名美术活动家、漫画家；别名华潮，祖籍江苏无锡，1915年4月24日生于浙江省杭州，原籍江苏省无锡荡口。 早年就读于杭州浙江省立第一中学、上海大同大学高中部。并开始发表漫画作品。 抗日战争爆发后从事抗敌宣传，后到延安。初在陕北公学，后到鲁迅艺术文学院任研究员。 华君武的漫画，早年长于政治时事漫画，富有战斗性，在革命战争中发挥了很大的宣传鼓动作用。后期以讽刺画为主，辛辣地讽刺了社会上种种丑陋、落后现象——构思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商业储蓄银行及中国旅行社当初级试用助理职员。1938年到延安，初入陕北公学学习，后任鲁迅艺术学院研究员和教员。1940年4月加入中国共产党，1945年到东北。1946年1月任《东北日报》文字记者，后在文艺部专司时事漫画。 1949年12月调北京工作，历任《人民日报》美术组组长、文艺部主任；1953年后兼管全国美协工作；1979年当选为中国美术家协会副主席，主持日常工作，长期从事美术组织和活动工作。 曾任第一、二、三届全国人民代表大会代表，中国共产党第八次代表大会代表，第五、六、七届全国政协委员；历任《人民日报》美术组长、文学艺术部主任，中国美术家协会秘书长、书记处书记、常务书记、副主席、顾问，中国文联委员、书记处书记等职务。 2010年6月13日上午9时因病于北京逝世，享年95岁。
编辑本段创作历程
华君武长期从事漫画创作。上中学时就曾在《浙江日报》、《论语》、《时代漫画》、《独立漫画》、《上海漫画》、《申报》、《大美晚报》、《华美晚报》等报刊上发表漫画作品。在延安期间，为《解放日报》画时事漫画，并和蔡若虹等人合办《讽刺画展》，受到毛泽东主席的接见。 近20年来，他在各大报刊上发表了700多幅漫画，出版有26部漫画集和儿童文学、讽刺诗的插图集。著有《我怎样想和怎样画漫画》，出版漫画作品集20余种。 1998年12月，中国美术馆举办华君武漫画展，展出了自1936年9月以来60
余年间的漫画原作131件。其漫画作品紧扣时代脉搏，构思幽默机智，笔法简练而富有民族特色，风格独特，因而获得广泛好评。 作品有《磨好刀再杀》、《永不走路，永不摔跤》、《死猪不怕开水烫》、《假文盲》等。 出版有《华君武漫画选》、《华君武漫画》和《我怎样想和怎样画漫画》，以及讽刺诗、文学插图等二十四册。创作动画电影脚本《骄傲的将军》、《黄金梦》等。 2009年被中国名人报道（网）中国动漫产业人才库收录。 2011年，华君武儿媳露阳女士根据华君武及其长子华端端的遗愿，将华君武245幅漫画作品和他生前用过的112方印章无偿捐赠给上海美术馆。
编辑本段漫画创作
上海时期
华君武1915年出生在浙江杭州。华君武在自己的自传《漫画一生》中是这样叙述的：“我自幼喜欢绘画，但一画静物，就很狼狈，总也画不像，我喜欢用比较随意的、写意的手法画画。这符合我的性格，最终我选择了漫画。”华君武开始学漫画是在初一，那是一幅学校里面学生打防疫针的漫画，他看到一群在打预防针的学生很调皮，虽然打针是有点疼，但是却故意装出很疼的样子来，于是他就画了学生打针时装出的鬼脸，没想到这幅画居然在浙江省立一中的校刊上发表。后来，他又用漫画表现“江南可采莲，莲叶何田田”这句诗，被《浙江日报》刊登出来。从此，华君武开始了他漫长的漫画生涯。 1933年，华君武到上海大同大学附属中学上高中。在上海的五年生活，成为华君武漫画创作中第一个重要的时期。到上海以后他就开始往更多的刊物上投稿。那时的上海有很多漫画界的重要人物：丰子恺、鲁少飞、张光宇、叶浅予等，也有众多专门登载漫画的刊物。华君武一开始就选中向林语堂主办的《论语》杂志投稿，后来就画得多了，便不断地投稿。到1936 年第一届全国漫画展览召开时，华君武已被选为筹备委员。可见这位二十岁出头的青年漫画家，在当时的上海漫坛已赢得了一席之地。 他向漫画界前辈学，也向报刊书籍上的外国漫画家学。华君武当时是以画“大场面”著称的，一张画往往画上几十成百的人物，这就区别于其他的漫画家，而有了自己的特色，如《一二·九运动》、《江北大世界》等就是这一类型的作品。虽然这一画风并没有延续很长的时间，且有明显的弱点，但仍然清楚地表现出华君武在早年便已具有的可贵的独创精神。
延安时期
1937年抗日战争全面爆发，“八一三”日本侵占上海后，华君武不愿当亡国奴，他瞒着母亲，在别人的帮助下从上海出发，经过香港、广州、长沙、汉口、重庆、成都、西安到了延安。正是从延安开始，华君武的漫画与中国社会的风云变幻紧紧的交织在了一起。 在延安最初的几年，华君武的漫画继续模仿外国人那种漫画的表现方法，并不受当地百姓的欢迎。他们在墙报上面画连环画、宣传画，老百姓会看津津有味，但一看漫画就看不懂。后来华君武的漫画就往民族化、大众化方面追求，延安去的老百姓不喜欢看，那么就要转变，就要深入到工农兵当中去，学习他们的语言。华君武说：“这都是后来我追求的一个方面，假如没这些东西，我的漫画也不会这样，所以现在我说真话，没共产党对我的培养，我就没今天华君武的漫画。” 华君武所创作的《1939年所植的树》，是当时最受争议的一幅作品。这幅画很简单，画的是延河边 上有一棵光秃秃的树。华老回忆说：“那个时候，漫画都是跟社会、生活常发生一些联系，不像现在有一些叫休闲漫画，那就没有关系了，我们那个时候也没休闲漫 画，那个时候的漫画终究要对现实里边看出一些矛盾来，看出一些问题来，就是做漫画的题材，所以那个时候在延安，一天到晚，在我们鲁艺到延安城里要走十里 路，要到杨家岭要 走十几里，那个时候延安什么也没有，就是黄土，黄土有的种的两棵树，这两棵树也没人管，到后来，那个树光是一个树干，都被牲口吃了，也没草，延安很苦的。 ——因为那个时候要植树，再过一两年，还是那个样子，这么高，再高一点，这么细一根棍，所以常常来来往往过去，老看见这个东西，我就认为，种了树又不去管 理它，就画了这幅漫画。” 毛主席看了这幅漫画后，专门把华君武请到了他的住处，就漫画的创作进行了一次长谈。他认为，可以批评不好好管养树的现象，但应该让读者知道是哪个地方种树不管树，不要让人家以为整条延河的植树都不好了，要把一般和个别，全局和局部区分开，不要以偏概全。 此后，华君武片面性的漫画相对减少了，他的漫画作品无论在题材还是在风格上都发生了不小的变化，其锋芒直指民族的敌人和阶级的敌人，产生了一批佳作，如《肉骨头引狗》（图8）、《丰收》、《诱降》等。延安时期，限于当时物质条件，华君武漫画的创作和发表不多。
东北时期
1945年6月，华君武参加鲁艺文工团，前往东北解放区，到《东北日报》工作，一直到1949年解放战争胜利。在东北的五年，华君武的漫画，开始被广大老百姓所熟知。这一时期他的作品内容多是揭露美帝国主义援助蒋介石打内战和反映蒋家王朝的崩溃，及时而有力地配合了人民解放战争的伟大进程。 《磨好刀再杀》 华君武这一时期作品最为突出的特点就是成功的塑造了“蒋介石”的漫画形象。也许是这一形象太有感染力了，哈尔滨的国民党特务组织竟以“诬蔑领袖”的“罪名”，将华君武列入暗杀的黑名单。那么华君武是如何刻画这一令敌人望而生畏的“党国领袖”形象的呢？画家自己曾作如下回答： “这个漫画形象的蒋介石穿着一身美国大兵服装，那时蒋介石就是依靠美国的援助才有力量来打内战的。蒋介石的生理特征是光头、高颧骨、小胡子和凹进去的眼珠，我除了刻画、夸张这些特征外，还在蒋介石的太阳穴上贴了一块小小的、四方形的、黑色的膏药……旧上海许多男女流氓常常贴着这种膏药……虽然蒋介石当时是中华民国的大总统，这块小小的膏药却表现了蒋介石的流氓本质。” “当时蒋介石最感到头痛的就是中国共产党……这块小小的头痛膏药也暗示天天打败仗的蒋介石无时无刻不在头痛……现实中的蒋介石总是道貌岸然，神气十足，穿着总统服，但是在漫画里他却穿了美国的士兵
新中国时期
新中国成立之初的1949年12月，华君武即由东北奉调入京，任《人民日报》美术组组长，负责美术和摄影，后又改任文艺部主任。当时《人民日报》是十分重视漫画工作的。华君武在纪念《人民日报》创刊五十周年的文章中，这样回忆：“五六十年代范长江、邓拓关心漫画，我们请他们和漫画作者见面，讲解时事，分析问题，谈政策，提高大家的认识，对漫画创作有很大的帮助。可以说，报纸培养了漫画家。” 从1953年起，华君武兼任中国美协的领导，后来更以主要精力处理美协的事务。这样他的漫画创作也从配合时事新闻转向关注社会生活。这种变化十分值得重视。这一时期华君武漫画按题材大致可分为国际时事类、漫画插图类和内部讽刺类。 这一时期，华君武漫画创作中，更为突出，也更为重要的是为数众多的“内部讽刺漫画”。这类作品 多发表在1959年至1965年的《光明日报》“东风”副刊上，画家称它为“小小试验田”。前面提到抗战期间的1942年华君武等三人曾在延安办过一个 “讽刺画展”，由于当时毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》尚未发表，画作在讽刺态度和讽刺分寸的把握上存在一些不足。之后华君武的创作重点转向对敌漫画方面，但他从未放弃对社会生活题材的思考与探索，经过多年的努力，终于克服了以往的弱点，而将漫画反映人民内部矛盾的 功能重新恢复和发展起来。谈到此举的目的时，华君武有如下感慨：“新社会也存在旧思想、旧意识，这是人们头脑中从旧社会带来的。共产党反对这种旧的思想、 意识、作风，所以提出世界观的改造……旧思想不会因为社会制度的改变而自动消灭，这就是社会主义长期存在的矛盾。漫画批评讽刺旧的也就是帮助建立新 的……。”1957年毛泽东发表两种不同性质矛盾的著名论断，更坚定了华君武的这种看法。不久他便推出了“人民内部讽刺漫画”。画家本人就此类漫画的创作 原则总结了三条：“一，画错误的思想不针对人，亦对事不对人之意。也可以避免‘自动对号入座’。二、漫画是一种批评，对待人民内部也要与人为善，不要丑 化。三、也批评人性中的弱点，思想方法上的形而上学等等，以扩大漫画的题材。”
如《疲劳过度症》，大跃进的浮夸作风影响到美术界， 形成一股千篇一律因袭模仿的坏风气，作为当时美术创作组织者之一的华君武，深感“用古代英雄和神仙出台已在美术创作上成为一种互相抄袭、摹仿、公式化的倾 向。”神通广大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，连最顽皮的孙猴也失去玩耍的力气。从护士的话中，不难看出，他们得病的原因就在于那些只靠他们“出差”来讨生 活的思想懒惰的美术家。不出现被讽刺的对象，而达到讽刺的效果，是华君武许多“内部讽刺画”共有的特点。 再如批评动不动给人扣大帽子的《杜甫检讨》，批评长篇空洞发言的《误人青春》，批评生造简化字的《仓颉认字》，批评多子女的《大”小家庭”》，批评占用公用电话胡侃的《生根》，批评杞人忧天生活态度的《看医书》，批评相声水平不高的《听相声？》等，都给读者留下了极为深刻的印象，可谓常看常新。 华君武建国后17年间的作品，无论是思想的深度还是选材的广度都超越了以往，达到一个新的水平，其个人风格也更加显著地表现出来，为群众所熟悉和喜爱。尤其是那一部分“内部讽刺漫画”在禁忌颇多的五六十年代，显得弥足珍贵。 “文化大革命”开始后，华君武的许多作品被称作”罪证”，他遭受了长时间的批判，被迫搁笔十年，这却是是人们始料未及的。
编辑本段作品简表
早期漫画作品，较有代表性的作品是：《江南可采莲，莲叶何田田》、《一二·九运动》、《江北大世界》、《邻国相望，鸡犬之声相闻》、《报告，我何时失踪？》《骨灰瓶作沉默的凯旋》； 延安时期内部讽刺漫画(即“三人讽刺画展”参展作品)，较有代表性的作品是：《准时到会的同志》、《军民关系》、《延安新愚公》、《摩登装饰》、《晚会》； 1939—1949国际国内时事漫画，较有代表性的作品是：《诱降》》、《榜样》、《肃清贪污游戏》、《就位》、《进功的踏脚石》、《磨好刀再杀》、《运输队》、《春天到，河冰解》、《在反革命的后台； 1950—1959国际时事漫画，较有代表性的作品是：《艾森豪威尔：请进来吧，已经打扫干净 了》、《艾森豪威尔的新年礼物》、《鸣锣开道》、《唐宁街小景》、《对影成四人》、《热昏》、《深夜过坟堆，吹口哨壮胆》、《东风吹残烛》、《艾森豪威尔 病情公告》、《日落西山》； 1950—1959内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《异曲同工》、《孟母四迁》、《风信 鸡》、《屁股倒坐了的艺术家》、《谁干剃头的》、《寂寞无聊》、《“老大爷，我们是想演戏给你们看的……”》、《疲劳过度症》、《 听相声？》、《“奶奶，您看我们在哪里？”》；
1960 —1980国际时事漫画，较有代表性的作品是：《蚊从草出》、《美国月光曲》、《艾森豪威尔在飞机场》、《总统的新衣》、《亚洲风暴后的对话》、《落叶而 知秋》、《地狱牌局三缺一》、《肯尼迪：你知道吗？我们美国是世界上最富足的国家》、《彩凤？乌鸦？》、《肯尼迪出浴图》； 1961—1965内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《公牛挤奶》、《仓颉认字》、《“这 下，你总要笑了”》、《误人青春》、《杜甫检讨》、《看操季节》、《大“小家庭”》、《永不走路，永不摔跤》、《科学分工？》、《生气的老黄忠》、《“你 干什么？”“等着乘凉。”》、《等地心吸力发生作用》、《看医书》、《涮羊肉还是涮羊毛？》、《闲看蚂蚁打架》、《跳皮筋》、《自居于商品地位》、《决心》； 1976—1980内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《大风起兮花飞扬，风长细腰是弹簧》、 《“你干什么？”“书架太远。”》、《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》、《刺猬开会》、《孺子牛变成老爷牛》、《比慢》、《猫虎同宗》、《公家出钱的长 途电话》、《龟兔竞赛新解》、《死猪不怕开水烫(政治讽刺画)； 1981—1983内部讽刺漫画，较有代表性的作品是：《三个事后诸葛亮……》、《代拟“月亮 湾的笑声”电影宣传画》、《音乐会义务伴奏之象》、《凤尾鱼罐头》、《夜来火车声，会议知多少》、《文明处不文明》、《欲与古迹试比高》、《笑问客从何处 来》、《关于电影的童话》、《我不是拍美女，我是拍全民植树》、《捧着的台柱》、《魔鬼变天使(国际政治漫画)》、《文艺障碍赛跑》、《多占住房子的蜗 牛》、《外国月亮》、《开了笼门不想跑，这只小鸟好不好？》 1984时事漫画，较有代表性的作品是：《秦桧跪象前的独白》、《莫耍杂技》、《黄裳同志像》、《开一次会， 发一个皮包留念》、《挂狗头卖羊肉》； 1985原稿，较有代表性的作品有：《书虫话家常》、《东郭寓言》、《忆小鬼杨虎道同志》、《放马谡》、《新编守株待兔》；
1986漫画稿，较有代表性的作品是：《书中自有黄金屋》、《铮友》、《粥少了加水》》、《千里共婵娟》、《代拟席梦思床垫广告》； 1987漫画稿，较有代表性的作品是：《醒过来的兔子》、《“谁说我有三套房，这单元是快要出世的孙子的。”》、《“东坡肉上怎么那么多毛？”“您不知道苏东坡是个大胡子么？”》、《“钥匙丢了！”》、《“臣等矦架多时矣！”》； 1988漫画稿，较有代表性的作品是：《猴龙对话》、《某君名片》、《“爷爷！星星为什么掉下来？”“因为表演费要得太多。”》、《捉蟹季节》、《产房客不满，护士侃大山》； 1989漫画稿，较有代表性的作品是：《多咀茶壶》、《千里之行始于足下》、《方成像》； 1990漫画稿，较有代表性的作品是：《天翼同志“大林和小林”创作50周年纪念》、《与落叶齐飞》、《“没事儿，中国人买元宵！”》、《“我爱吃美国口味”》、《“您忘写了一个字？”“你忘付一个字的钱！”》；
1991漫画稿，较有代表性的作品是：《绣花枕头的自白》、《芳邻琴声，扰我书声》、《“你们都是那0.1%！”》； 1992漫画稿，较有代表性的作品是：《大鬼小鬼都进来》、《“狼呀，咱们俩是一条心。”》、《蝗虫新秀》； 1993漫画稿，较有代表性的作品是：《人鸟之间》、《假要打来打亦假》、《林和靖寻子》； 1994漫画稿，较有代表性的作品是：《“儿呀，你上省里戴顶破毡帽干啥？”“伸手要扶贫经费。”》、《新酒瓶说相声》、《伪爷爷》； 1995漫画稿，较有代表性的作品是：《“你好，168。”》、《游园中园有感》、《鸦噪》； 1996漫画稿，较有代表性的作品是：《老两口谈戏》、《懂洋文和不懂洋文之弊》； 1997漫画稿，较有代表性的作品是：《不可牛饮》、《打球？打架？》、《庆香港回归》； 1998漫画稿，较有代表性的作品是：《虎年画虎》、《切尔尼诺和人的争吵》； 1999漫画稿，较有代表性的作品是：《病中纪事顺口溜》、《白兔黑兔跑出成绩就是好兔》、 《兔年婚纱照》； 生活拾趣，较有代表性的作品是：《爷爷分配新工作》、《公园里的梅派传人》、《貌似林间自在 啼》、《室内时装表演》、《又骂又买》、《霸王别裤》、《小保姆巧用小努力》、《“咳！电视剧《渴望》白看了！”》、《无巧不成画》、《奶奶的假发》、 《疑难杂症》、《猪八戒漫画稿》、《笑林广告漫画稿》。
编辑本段著作简目
华君武漫画 (一九四五—一九九四)共分九册陆续出版 四川人民出版社、四川美术出版社 1981年—1991年 河北教育出版社 1995年 华君武漫画选 上海人民美术出版社 1980年 华君武漫画 浙江人民美术出版社 1990年 中国漫画书系·华君武卷 河北教育出版社 1994年 漫画猪八戒 河北教育出版社 1997年 补丁集(文集、笔会文丛之一) 学林出版社 1997年 我怎样想和怎样画漫画（文集）河北教育出版社 1999年 漫画漫话（文集）中国工人出版社 1999年
编辑本段人物轶事
因为华君武属兔，并常以“老兔”自居，于是就成了著名书画家黄苗子先生口中的八十八岁的“兔儿爷精”。说到老友的作品，黄苗子认为充满了创作兴趣、创作热情和内心的得意，把自己完全融化在创作中，就像娃娃们玩泥沙或堆积木那么认真和投入。 丁聪评价华君武与自己的作品是两种风格，华老的漫画简单明快，并谦称自己笨，越画越复杂。 老友间的调侃引起场内一阵笑声。“我曾经犯过错误”
一头白发的华君武老先生在文集的前言中戏称“混迹于漫画世界至今已六十八年了”，“为漫画作了一点工作，也犯了错误”，“在五十年代的政治运动中画了错画，伤害了一些同志和朋友。” 华老毫不讳言他的讽刺漫画曾经犯的片面性错误，“毛主席说，讽刺漫画永远需要，但是要注意两个区别，就是个别与一般的区别和局部与全局的区别。要注意分清所讽刺的对象是个别还是一般问题，是局部还是全局问题。后来我就比较注意这个问题了。” 说到近年来的流行漫画，华老说：“现在很多报纸喜欢休闲的、搞笑的漫画，我不是说它不好，但老百姓还得通过漫画知道一些事情。” “现代漫画受西洋的影响比较多，而我追求的是民族化和大众化。民族化就是要有中国的味道，大众化就是要让大家看懂。” [1]
画蒋介石被列“罪名”
华君武一生画过无数的漫画作品，他最喜欢的一幅作品《磨好刀再杀》塑造了“蒋介石”的漫画形象。也许是这一形象太有感染力了，哈尔滨的国民党特务组织以 “诬蔑领袖”的“罪名”，将华君武列入暗杀黑名单。这个漫画上的蒋介石穿着一身美国大兵服装，靠美国的援助才有力量来打内战，光头、高颧骨、小胡子，太阳 穴上还贴着一块四方形的膏药，暗示天天打败仗的蒋介石无时无刻不在头痛……助张艺谋考上大学
1978年恢复高考，张艺谋想考北京电影学院。但因为年龄超6岁，不符合当时考北电的条件。张的前妻肖华的哥哥是北京某中学的语文教师，他通过北京文化界的一位朋友，辗转找到了华君武和时任文化部部长的黄镇。黄镇和华君武都觉得张艺谋是人才，便给北京电影学院的领导写了个纸条：“北京电影学院，关于张艺谋入学问题，请你们研究解决。”最后北电给了张艺谋一个“代培生”的名额，张艺谋才入了学。规劝冯小刚“要讲道理”
华君武跟冯小刚的“交集”源于一封信。当时电影《没完没了》正热映，《科学时报》编辑袁始人编辑了有关批评冯小刚的文章，冯小刚得知后颇为烦恼，对其进行人身威胁：“出门小心，别牙掉了还没地方喊冤去。”“当心挨揍。”等等，并使用了大量的粗话进行辱骂。路见不平的华君武，在1999年10月5日的《讽刺与幽默》上写了篇文章，规劝冯小刚改正缺点。- 参考资料
- 1
- 扩展阅读：
- 1
- 2
- 3
- 4 中国名人报道（网）中国动漫产业人才库：http://www.mrbd.org/zhiye/html/?432.html
- 5
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