江文也真是一位非常有才華卻被時代的動盪改變了其人生的臺灣音樂家。如今對他的研究已深入到他的內心世界。歡迎您來閱讀我們今天公開的這篇報導。
曾經被譽為天才，後卻被貶為「漢奸」「共匪」「右派分子」的音樂家・江文也――試探《孔子的樂論》背後的故事（黑羽夏彥）｜https://www.nippon.com/hk/column/g00480/
曾經被譽為天才，後卻被貶為「漢奸」「共匪」「右派分子」的音樂家・江文也――試探《孔子的樂論》背後的故事（黑羽夏彥）｜https://www.nippon.com/hk/column/g00480/
出身臺灣的音樂家・江文也
音樂家江文也一生坎坷，他的命運宛如一部複雜的東亞現代史縮影。1910年，江文也出生於臺北鬧區大稻埕，因為父親的工作在廈門度過大半孩提時光，後前往日本留學。從信州上田的舊制中學畢業後，江文也來到東京，平時在武藏高等工科學校（今之東京都市大學）讀書，同時在東京音樂學校的夜間部跟隨山田耕筰等人學習。
江文也（提供：國立傳統藝術中心臺灣音樂館音樂群像資料庫）
1932年3月，江文也從武藏高等工科學校畢業的當天，通過哥倫比亞唱片的徵選，成為男中音歌手出道，並灌錄了人生第一張唱片〈肉彈三勇士〉。這首歌是某間大報社舉辦的有獎徵選歌詞活動，以表彰當年爆發的第一次上海事變（128事變）中，3名為了突破敵軍包圍而自爆的士兵。得獎作品後來由山田耕筰譜曲，遂成為這首〈肉彈三勇士〉。
不僅如此，他還入選第1屆與第2屆的日本全國音樂比賽（當時為時事新報社主辦，現由每日新聞社與NHK共同舉辦）聲樂獎。然而，他開始覺得光是唱別人寫的曲子還不夠，遂在創作慾望的驅使下轉型為作曲家，寫出的作品從第3屆起連續數度入選作曲獎。1936年，柏林奧運會上，他譜寫的〈臺灣舞曲〉獲選遺珠特別獎（實質上的第4名），在國際舞臺上獲得肯定（1912年到1948年奧運設有藝術競技獎項）。
1937年，日中戰爭全面爆發，許多臺灣人來到北京，填補在日軍佔領後，知識分子接連出走所導致大學與政府機構空出的職缺。在這樣的環境下，北京師範大學向江文也招手，要聘請他當教授，即便他原本的希望是赴歐洲留學，後來仍在1938年前往北京接下職位。試想對一個來自殖民地，沒有顯赫學歷的28歲青年來說，能成為大學教授，是多麼千載難逢的機運啊。
《孔子的樂論》
江文也努力學習，希望更深入認識中國的音樂文化，甚至實際去孔廟參觀廟裡的儀式禮俗，並據此完成交響曲〈孔廟大成樂章〉。同時，他還將這段期間構思譜曲時，累積的研究成果寫成《孔子的樂論》（楊儒賓譯，國立臺灣大學出版中心，2004／原書由三省堂於1942年出版，後由平凡社東洋文庫於2008年推出復刻版）一書。
《孔子的樂論》
書開頭的第一句話——「樂」和國家總是一體難分的。用音樂具有的神秘性與直接感受，來擁護靠倫理道德維繫的社會秩序「禮」，此即所謂「禮樂思想」。更進一步說，這樣的思想也能套用在，政治與音樂的關係該如何詮釋的問題。平凡社東洋文庫版中，由片山社秀撰寫的解說「江文也與其帶來的新脈絡」一文中，用1930～1940年間的新禮樂主義做對照，展開鋪陳分析。
本書書名看起來很隆重，但內容其實接近散文而非論說文，讀起來並不費力。充滿活力的文風，讓讀者能從中窺見作者內心的詩人氣質與洋溢的才華。挖掘中國傳統文化並挪為音樂之用，固然是本書意圖之一，但全書的特色在於書中孔子並不帶嚴肅「儒者」形象，而是從江文也自己的視角出發，帶著幾分同理感受，試圖描繪出孔子身為音樂家的一面。
「美這種東西是從人身上流出的，它不是出自死板板的日常道德律與規定。只有從人內心流出時，『美』才開始呈現。」江文也如此寫道，並指出一旦失去了做為人的個性，即便言行舉止再怎麼合乎禮節或道德，都與單調的機械沒有兩樣。「它無助於生命的發展。它太僵化了，無法融通，所以也不可能帶來進步。孔子輕視這樣的道德家，耶穌則罵他們為偽善者。就藝術家而言，這樣的道德行為毋寧意味著死亡。」
當機械化與系統化風潮席捲整個社會時，個體的內在感受與藝術特性也愈來愈失去了歧異性，從江文也的文章中可以讀出，他在這波潮流底下的掙扎抵抗。以孔子為題材加以探討，重新發掘傳統文化固然是本書目的所在，但仔細思索作者在字裡行間處透出的氣息，不難看出他其實堪稱是位現代主義的體現者。
對中國的興趣源自何處？
江文也為何開始對中國傳統音樂感興趣呢？其中一個可能的解釋，是他身為在殖民地臺灣出生的漢人，試圖以此認祖歸宗。然而，綜觀他在1930年代執筆的文章，不但找不到任何透露出中國認同的隻字片語，反倒是把中國當成異鄉看待，對異國充滿好奇心的文字隨處可見。換言之，是一種把中國當「他者」看待的視角。
為何江文也對中國文化感興趣，這件事得從1930年代音樂史的脈絡中說起。特別是當時到東亞的俄國流亡貴族音樂家齊爾品（Alexander Tcherepnin），帶給他的影響甚大。
齊爾品認為，西歐近代的音樂文法已經陷入一成不變的形式主義，試圖從具民族色彩與當地特色的事物中，尋找突破僵局的解藥。同時，齊爾品也深具危機意識，擔憂這波追求均值化的西歐近代文化浪潮，在席捲世界之餘，吞噬掉各個民族原有的音樂文化豐富性。齊爾品致力追尋與西歐近代不同調的音樂，他在中國結識賀綠汀、劉雪庵、老志誠等人，在日本則邂逅了伊福部昭、早坂文雄與清瀨保二等人，並鼓勵他們不要模仿西歐，要從自己的文化背景尋求獨樹一格的音樂。江文也亦屬於這些年輕音樂家的一員，當齊爾品得知江文也的背景後，便鼓勵他從中國文化尋找題材做音樂。
1943年夏天前往東京留學的臺籍音樂家郭芝苑，曾回憶有一日赴江文也寓所拜訪的情景，江文也大談尼采、波特萊爾、馬拉美、瓦勒里、高更、夏卡爾等人，令他大為震服。江文也的學養奠基在西方文學與藝術之上，但另一方面他也曾如此談道：「西洋藝術文化已經碰壁了，他們已經離開西洋的合理主義而追求東方非合理性的世界，在音樂的世界，像史特拉汶斯基或巴托克的作品就能表現。」（《在野的紅薔薇》，大呂出版社，1998年）諸如此類的想法，不難看出齊爾品帶給他的影響。此外，筆者也想指出，這也和當時盛行於日本的思潮「近代超克」論，有著互相應和之處。
不論如何，江文也開始對中國文化感興趣的契機，是想從東洋找出「超越」西方藝術文化的題材，而從種種東洋之中，選擇了與自己背景有關的中國。只不過，就筆者的看法，這份探索應僅止於藝術表現方面的追尋，跟他的身分認同仍有層次上的不同。當時，他把家人留在東京，過著往返於北京與東京兩地的雙重生活。對他來說，北京是他獲取藝術靈感之地，東京則是他發表作品的地方，兩者的區分相當明確。
那時候，日本跟中國正處於交戰狀態，但另一方面，軍事佔領下成立的舊「滿洲國」，以及汪兆銘政權等傀儡政權，卻又和日方有著緊密的交流。也因為如此，日本當年對中國的仇視心與輕蔑態度雖然與日俱增，但一般民眾對中國又相當好奇，正如同李香蘭與「蘇州之歌」深受民眾喜愛，態度十分矛盾。另外，雖然殖民地臺灣當時正推行皇民化運動，但在中國大陸設立的傀儡政權，則因為需保持檯面上「獨立國」的體面而大肆宣揚中國文化，出現雙重標準的不一致立場。
江文也擅用日本當地對中國文化的興趣，以及日本軍方在中國施行的保護政策這兩項條件，如願在北京繼續實踐他的藝術創作。《孔子的樂論》就在這樣的時局底下，於1942年戰火正熾時出版問世。
戰後的江文也的境遇
日本敗戰後，江文也因協助日方的經歷被視為「漢奸」而入獄，後來釋放出獄後選擇留在共產黨政權下的中國，成為中央音樂學院的教授。對當時已納入國民黨政權下的臺灣來說，此舉意味著江文也的名字，將從此在他的出生故土被視為「共匪」，成為一道禁忌。然而，對共產中國來說，他既是「臺灣人」又曾是「日本人」，身世背景觸及政治敏感之處，而音樂又被指為是「布爾喬雅階級嗜好」，足以讓他被看作「右派分子」打壓。接連襲來的反右派鬥爭與文化大革命，深深撕裂了他的身體與心靈。
江文也的名字從此被世人淡忘，一直到1978年在中國恢復名譽後，才重新得見天日，只不過當時的江文也已是不離病榻之身。1983年，他提筆譜寫的最後一首管弦樂「阿里山的歌聲」尚未完成，便離開了人世。
後來，中臺關係的焦點從國共對立，轉變為臺灣獨立問題，於是，江文也究竟是「中國人」還是「臺灣人」，這一道與政治身分認同相關的爭論也隨之浮出水面。只不過，江文也本就是個對政治不感興趣的人，「一個人該如何表達從內心深處滿溢出的藝術熱情？」這才是他長年來始終追尋不懈的課題。他一生跨越國境而活，就這一點看來，很難想像他真有認同過特定的「國籍」身分。從恩師齊爾品身上學到的多文化共生思想，想必長存在江文也心中。一股純粹的藝術熱情，在大時代底下，淪為政治角力的犧牲品——江文也行過臺灣、中國、日本，這些國家複雜交纏於他的一生，釀出這場悲劇。他的人生，足可作為一個解讀東亞現代史的視角。
標題圖片：舊東京音樂學校「奏樂堂」，東京上野恩賜公園（skipinof / PIXTA）
*****《孔子的樂論》台灣有兩出版單位，一是新北市文化局，另一是台大出版中心：
孔子的樂論
- 作者：江文也 1942
- 出版社：國立臺灣大學出版中心
- 出版日期：2004年
本 書分為前編和後編。前編主要論述孔子以前的「樂」，自古史傳說的批判、黃土文化、龜甲、獸骨、祭祀、鐵器，乃至樂之確立、舞樂、夷樂之存在等，做脈 絡性的分析和介紹；後編主要論述孔子之「樂」，根據孔子思想中對音樂的研究、發展及批評，強調孔子「仁」與「樂」的接觸點。本書作者是近代台灣及日本最重 要的音樂家之，音樂理念自現代遊走至古典，孔子的樂論亦是其一生最深層的嚮往。
譯者序
序言
凡例
壹、總說
一、「樂」文化的特殊性
二、非天子、不議禮、不作樂
貳、本論 前編 試論孔子以前的樂
一、古史傳說的批判
二、音樂之始
三、黃河
四、黃河(續)
五、黃土與文化
六、由古代樂器聯想到出土古物
七、龜甲獸骨與祭祀
八、笛與太鼓
九、暴君與音樂
十、插話
十一、插話(續)
十二、鐵 秩序
十三、樂之確立
十四、壯觀的樂制
十五、舞樂
十六、夷樂的存在
參、本論 後編 孔子之「樂」
一、孔子與音樂家
二、與音樂之出發點
三、孔子要人一歌在歌
四、熱中於音樂之孔子
省察(一)
省察(二)
五、意外的音樂發現
六、精密與感性
省察(一)
省察(二)
省察(三)
省察(四)
七、再論精密與感性
八、關於琴
九、孔子與琴的故事
省察
十、孔子作琴曲
十一、孔子的音樂批評
十二、孔子擊磐
十三、困苦中的孔子與音樂
十四、成與樂
十五、樂與音樂
十六、樂與仁的接觸點
十七、學而不倦者
十八、孔子的音樂業績
十九、其時代
二十、樂的治國價值
二十一、《詩經》與其他
二十二、孔子批判的發展精神
二十三、尾聲
附錄一：孔子與音樂資料選輯
附錄二：江文也研究書目選輯
人名索引
名詞索引
序言
凡例
壹、總說
一、「樂」文化的特殊性
二、非天子、不議禮、不作樂
貳、本論 前編 試論孔子以前的樂
一、古史傳說的批判
二、音樂之始
三、黃河
四、黃河(續)
五、黃土與文化
六、由古代樂器聯想到出土古物
七、龜甲獸骨與祭祀
八、笛與太鼓
九、暴君與音樂
十、插話
十一、插話(續)
十二、鐵 秩序
十三、樂之確立
十四、壯觀的樂制
十五、舞樂
十六、夷樂的存在
參、本論 後編 孔子之「樂」
一、孔子與音樂家
二、與音樂之出發點
三、孔子要人一歌在歌
四、熱中於音樂之孔子
省察(一)
省察(二)
五、意外的音樂發現
六、精密與感性
省察(一)
省察(二)
省察(三)
省察(四)
七、再論精密與感性
八、關於琴
九、孔子與琴的故事
省察
十、孔子作琴曲
十一、孔子的音樂批評
十二、孔子擊磐
十三、困苦中的孔子與音樂
十四、成與樂
十五、樂與音樂
十六、樂與仁的接觸點
十七、學而不倦者
十八、孔子的音樂業績
十九、其時代
二十、樂的治國價值
二十一、《詩經》與其他
二十二、孔子批判的發展精神
二十三、尾聲
附錄一：孔子與音樂資料選輯
附錄二：江文也研究書目選輯
人名索引
名詞索引
江文也著、楊儒賓譯，《孔子的樂論》（東京:三省堂 1942 台北：喜馬拉雅基金會，2003 臺大出版中心 2004）據譯者言 1992年陳光輝另有翻譯本
這是江文也的散論
臺大的翻譯本多二附錄 其一是"孔子與音樂資料選輯"比較可觀 不過那些是可靠的資料 並沒說出
我翻讀一遍 有二處問題 一是巴哈的原文似乎錯了 二是"樂者 樂也"的出處 注174 和176各不相同
序言 1
譯者序
初識江文也，純是巧合。五六年前，偶爾從日本郵購了一本《上代支那正樂考──
孔子 音樂論》，作者為江文也。江文也當時名氣漸響，報章雜誌上已有人介紹；但因
當時興趣不在此，所以看過也就忘了。筆者除了籠統的知道他是日據時期台灣一位重要
的音樂家之外，「江文也」三字就是讀起來令人神情愉快的人名而已。
然而，筆者當時正在思索一個問題：禮樂和心性之學到底有什麼關係？除了籠統的
說「仁是禮樂之本」這種意識哲學的進路，或「禮樂是教化的手段」這樣的外在關係之
外，我們是否還有其他的談法呢？近世儒學對仁與樂（「樂」含「音樂」與「怡樂」二
義）的關係非常重視，如果我們從程頤提出「顏子所好何學論」算起，至今已逾千年；
如果我們從王陽明或王心齋提出「樂是心之本體」、「學是學此樂，樂是樂此學」的命題
算起，至今也差不多將近半個千禧年。如果再拉到近代的思想史舞台，我們發現梁漱溟
《東西文化與哲學》一書大力宣揚儒家大不同於西方及印度文化的地方，乃在儒門特重
「樂之精神」，他的說法至今也將近百年。從程頤到王陽明到梁漱溟，筆者不認為這樣
的跳島式選擇是獨斷的。恰好相反，筆者毋寧認為：這是一條重要的思想史線索，仁、
禮樂與怡樂（或者再加上生機）的本質性關連應該是此時期儒者自覺到的、而且是極力
突顯的概念。只因每個時代有每個時代的表現方式，我們這時代與傳統的關係已是柔腸
寸斷，聯不上線，傳統的每個重要觀念在現在幾乎都已失去了完整的網脈。身處在斷層
的、影像的、虛擬的、薄膜文化時代的我們，到底該如何理解仁與樂的關係？甚至於，
我們如何理解這個問題怎麼會被提出來？
仁與禮樂的關係極為重要，這個命題從二程到馬一浮先生，一直都是被意識到的。
但這個問題所以成為儒門的重要命題，其年代絕不能只上推至理學而已。無疑的，孔子
是這個理論傳統的奠基者，同時，他也是這個理論傳統的體現者。在他身上，我們看到
感性與理性的完美統一，孔子的「仁」永遠滲透著禮義的建構性社會向度，也滲透著詩
樂的天人一體同春及形氣一體同和之精神。「興於詩，立於禮，成於樂」；鼓瑟聲希，鏗
爾，「吾與點也」：夫子之道，如是而已。
議題如此重要，但令人意外的，處理此議題的文章竟如此之少！當筆者湊巧從神田
古書店的目錄上看到儒門音樂理論的專書時，自然不能不喜出望外。尤其看到此書的作
者竟是台灣史上最重要的音樂作曲者時，內心更不能不湧起特殊的鄉土親切之感。江文
也為音樂家，他理解的孔子則是音樂家中的音樂家，以音樂家詮釋音樂家中的音樂家，
其理解之親切有味，自然遠非一般學者所能望其項背。如果我們設身處地，想到在殖民
帝國統治底下，作為文化輸出國的子民在政治上竟淪於二等國民之境地，他的精神要受
到多少的折磨？他面對東亞文化最重要的奠基者、也是殖民統治者最重要的精神資產來
源的哲人時，其內心當有何等複雜深刻的感受！
江文也對孔子充滿了難以掩抑的孺慕之情，任何人只要讀《孔子的音樂論》一書，
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Page 2
序言 2
大概都可以感染到此書字裡行間所洋溢的充沛情感。但此書的價值不能只從江文也個人
的心理傳記史判斷，事實上，此書雖然不是依現代嚴格的學術論文立論，但因為江文也
本人對音樂有多方面的修養，以及他對孔子的生命具有特別相應的感受能力，所以即使
是隨筆式的文風，我們依然可以看到他筆下不時流露出的深刻洞見。此書論音樂與仁、
音樂與政治、音樂與天的部分，雖談不上嚴謹，但太羹玄酒，其味彌真。減筆三兩，神
情已備。筆者相信學者只要對儒門音樂論感興趣，都可以從中汲取足夠的養分。
江文也的音樂理論言簡意賅，很少作詳細的鋪陳。其中最易引起爭議也最難理解的
部分，大概就是「法悅境」的概念。
1
孔廟大成樂平穩肅穆，行邁遲遲，對聽慣現代音
樂的耳朵而言，這樣的樂風真是煩人。江文也卻獨具隻眼，他看出孔廟音樂呈現的是一
種獨特的美感境界，他稱之為「法悅境」：
沒有歡樂，沒有悲傷，只有像東方「法悅境」似的音樂。換句話說，這音樂好
像不知在何處，也許是在宇宙的某一角落，蘊含著一股氣體。這氣體突然間凝
結成了音樂，不久，又化為一道光，於是在以太中消失了。
2
既是「法悅」，此種音樂自然不再拘囿於一時一地的感官刺激之當下，但也不是落
在超出一切形式之上的無何有之鄉。是法住法位，世間相常住。它關注的焦點毋寧在天
人邊界及理事接緣的靈魂深處。此時，大音希聲，但五音具備。它的構造雖然簡樸，卻
蘊含最縝密的能量。江文也這種音樂美學不能僅從音樂的角度思量，它顯然與江文也本
人的宗教情感與形上思維分不開，筆者認為此一美學的思想源頭當來自儒家（尤其是〈樂
記〉）。「樂者，天地之和也」，「大樂與天地同和」，此之謂法悅境。
法悅境是音樂美學的概念，但音樂的符碼不易掌握，它可以用耳感之，用身體之，
卻很難用概念捕捉之。然而，詩樂同源，歷史的淵源如此，江文也本人也實踐了這個傳
統，他恰好是音樂家兼詩人。我們如想了解《孔子的音樂論》以及「法悅境」的概念，
閱讀江文也的詩作，也許是條最便捷的管道。「石！石！石！／雕刻在這裡的十三經／
周遭鳥囀文字的香氣漂蕩／噢！於今來到 古典已成化石 森立如林」（〈在國子監〉）。
「無須任何牧歌的靜謐，彷彿嚴肅重疊嚴肅的怠惰之一時／地球似乎停止迴轉／世界於
今在太廟悠然地囓食日影」（〈太廟〉）。十三經雖然記載著豐富的文化內涵，但它的意義
此時也已溶入「香氣飄蕩」的氛圍中，而且具體化在森立如林的「化石」。太廟自然也
是歷史與政治的縮影，但江文也卻強調它凝止在時光停滯的剎那，世界「於今在太廟悠
然地囓食日影」。江文也的詩歌慣於描述「攝文化內涵於光、石、香、氣等原型象徵」
之主題，在此種一多、有無的交界地帶，人們特別容易感受到宇宙的神秘，就像「站在
祈年門時／深沈地／映照在穹窿底裡我的體肢／是像彫鑿一支／映曜在穹蒼裡。」（〈賦
天壇〉）。人與天如何交會？這是江文也一生最關注的主題：「總帥了宇宙的最大公約數
1
梁茂春教授即批評江文也「太偏愛遠離時代的，早已走向僵化的祭孔音樂了。他在中國傳統音樂的廢墟
中流連忘返，基本上失去了批判力。」〈江文也的鋼琴作品〉，此文收入台北縣立文化中心編，《江文也紀
念研討會論文集》（板橋：台北縣立文化中心，1992）梁教授自是行家，但他看孔廟音樂竟同「廢墟」，
業已過時，僵化無生意。他這種論點恐怕反映了許多人的想法。
2
〈孔廟的音樂──大成樂章〉，江小韻釋譯，此文收入《民族音樂研究》第 3 輯（香港：香港大學亞洲研
究中心，1992），頁 301-306。
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序言 3
的是／『人 一人的上邊預載著一』／的確是這個數字。」
讀了這些詩句，我們很容易聯想到歷史上一些偉大詩人的共同情懷，陳子昂「仲尼
溺東魯，伯陽遁西冥，大運自古來，旅人胡歎哉。」（〈感遇〉）；李白「大雅久不作，吾
衰竟誰陳？王風委蔓草，戰國多荊榛。」（〈古風〉）；陶淵明「義皇去我久，舉世少復真，
汲汲魯中叟，彌縫使其淳。」（〈飲酒〉），所言皆具此味。陳子昂、李白、陶淵明都不是
思想縝密型的學者或哲人，但他們和江文也一樣，感性特強，感觸遂真，他們都依照自
己的方式，發現到生命淋漓的孔子。等到發為詩樂，他們的作品自然而然的就與孔子的
生命同拍。
由江文也聯想到陳子昂、李白、陶淵明，似是偶然，但亦不盡然，關鍵還是要回到
「法悅境」的理念。初唐詩人中，陳子昂性格特別孤傲、嶒崚，〈登幽州臺歌〉一句「獨
愴然而涕下」，道出孤峭的靈魂對於無窮的時空、歷史的悲劇、人的命運這些偉大的主
題，具有特別敏銳的感受。這種感受在陶淵明吟咏「欲言無予和，揮杯勸孤影」、「遙遙
望白雲，懷古一何深」的詩中，我們看到相同的基調再度響起。這樣的基調也反映在王
陽明的〈大學問〉、王心齋的〈大成歌〉以及李卓吾一連串的犀利言辭與駭俗行為中。
江文也的音樂作品與《孔子的音樂論》一書也是此一永恆基調的近代回聲。或許我們該
說：因為樂是宇宙的韻律，是靈魂的節拍，因此只要學者的文化意識夠強，「通古今之
變，究天人之際」的情感夠深，他的心靈深處總會不時浮起這樣的原型基調。國史上這
些偉大的靈魂遭遇不同，但他們千差萬異的命運卻只是反復演出同一種不變的真理：只
有不合時宜、擺脫悠悠之談，只有被困惑亙古英雄的宗教性主題抓住靈魂，換言之，也
只有生命中具備「法悅境」情愫的人，他們才能進入孔子這位偉大哲人的心靈深處。
江文也此書寫於戰時，書籍參考不易，故採用隨筆方式，信筆直抒，未加注解。且
印象所及，不免有疏漏之處。筆者除對原文加上較詳細的注解外，偶有校正，也在注文
中說明原委。附錄「孔子與音樂資料選輯」及「江文也研究書目選輯」，以便讀者檢索
及供進一步研究之用。陳光輝先生先前已譯過此書，譯文收入台北縣立文化中心 1992
年出版的《江文也文字作品集》內。筆者草譯此書時，尚不知此事，旅居東京白金台時，
從御茶水大學楊桂香及劉麟玉小姐處，得知中日學界研究江文也的概況，並委託友人林
朝成先生從國內購得相關研究成果。本書曾參考陳先生譯作，林朝成先生、劉麟玉、楊
桂香兩位小姐提供筆者相關研究文獻，尤美琪、吳書綺兩位助理先後幫忙打字校稿，謹
此一併致謝。
譯者序
庚辰年早春
那是個天賜的圓融的年代，夏商周三代長期蘊釀的文化理念，經由皇極傳統的歷代
聖王及文質彬彬的君子之手，終於在孔子身上開花結果。孔子開出的成德理想，經由歷
代儒者的闡揚，以身體之，以行踐之，它成為推動中國及東亞歷史前進的大動脈。孔子
是東亞大陸以往歷史的總結，也是他之後歷史的開端。
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序言 4
那是個天地神人四象太和的年代，情意知沒有分家，經史子集仍為一體。清冷的星
空有著羲和的擎劃與姮娥的悲怨，寂闃的曠野瀰漫了詩樂的氛圍。道德是理念的，但也
是情感的；藝術是人文的，但也是神祉的；政治是權力的，但也是理想的。身為軸心時
代的奠基者，孔子自然而然的成為歷史行程與社會性建構精神的交會，同時，他也自然
而然的成為人的精神往各方向充分發展而又未絲毫異化的統一。
江文也在《孔子 音樂論》一書對孔子的禮讚，就像司馬遷在〈孔子世家〉對孔子
的禮讚：「高山仰之，景行行之，雖不能至，然心嚮往之」的讚語一樣，這都是後世儒
者情感最真摯的洩露，人心窮而天心見，徑路絕而風雲通。筆者在庚辰年的序文所加的
案語，把孔子和後儒的距離拉得太近了，雖然近有近的道理，但歷史的孔子也是曼荼羅
的孔子，他是原型人物。孔子之詩禮樂仁合一，乃是「聖人懷之」的體現；後儒之言「樂
是心之本體」，這是「眾人辯之以相示也」的分析性闡釋。準此，這個距離應該拉得更
遠才對。
從丙子年草譯至壬午年出版，這本書跨邁了六個年頭，也跨邁了二十與二十一世
紀，更跨邁了一個千禧年。世界「於今在太廟悠然地囓食日影」，對一本小書而言，這
樣的年光未免太長了。筆者在此除了重申先前對兩位助理的謝意外，還要感謝黃淑芬小
姐的幫忙。
壬午年端午，譯者又記
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Page 5
序言 5
序言
本書探討的是中國古代的「樂」，並兼論孔子的音樂觀。我個人並非孔子的信徒，
而且本書也無意大肆宣揚儒教的音樂思想，並求復興之。我個人僅是位音樂家，一位在
音符中討生活的作曲家而已。
筆者在北京，碰巧有機會聆聽到幾近失傳的孔廟音樂〈大成樂〉六章，當時痛感非
將它改編成近代的交響樂加以復興不可。因此，才動手作此研究。爾後，我先發現孔子
的人性。等我進一步翻閱各種古籍之後，才開始接觸到他的音樂思想，最後不得不由衷
發出讚嘆。
筆者發現到孔子其人竟然如此溫潤，真是令人驚訝。而且，他居然有如此豐富的思
想，還有許多音樂業蹟留存下來，這也一樣令筆者驚訝不已。我個人以往的孔子形象完
全改觀了。在音樂家眼中，孔子比音樂家更像音樂家，他現在顯現出來的就是這種形貌。
筆者為了了解孔子的音樂觀，以及儒教音樂，所以必須參考相關材料。當筆者開始尋找
時，才發現不管在日本或在中國，都找不到類似的東西。這實在很令我訝異，或者該說
是大吃一驚。禮樂的本國竟然除了一、二零散的斷簡殘篇以外，其他一無所有。這正是
筆者所以要撰寫此書的目的所在。換言之，筆者與其說是為了讀者發表此書，還不如說
是因為自己編作樂曲有此需要，所以才試著撰寫此論。
在中國，「禮」之於「樂」，猶如陰之於陽，兩者密不可分。而且，「禮」同時還是
中國政治的核心因素。因此，透過本書的考察，我們或許可以憑藉「樂」的論點，以它
為線索，觀察中國古代的文化。
孔子本人和我們一樣，同樣是活生生的人物，他喜愛音樂，聽覺敏銳，熱心事物，
是位極具音樂家風範的瀟洒人物。筆者想描繪這樣的孔子，更想將他的音樂事件與近代
的音樂事件結合起來，並且一一論述它們的關係。這些論述都是依據古代典籍而來的（當
然，其中不足相信的古代文獻為數也不少）。筆者對這些古典也批評了些。至於典籍中
沒有載錄的部份，那純粹是我的推論與想像所致。
然而，推論想像，繪聲繪影，這本來就是音樂家或作曲家的特性。因此，上述的內
容恐怕免不了帶有音樂裡所謂的變形之成分。再加上我個人對餖飣訓詁為主的古典學，
一向興趣缺缺。所以書中有些部份的解釋或與儒教原來的教義有些扞格，這也未可知。
總而言之，筆者是從音樂家的立場看孔子，並且由此推論以及判斷「樂」的。希望
我的說法沒有影響到孔子研究的權威，也願有識之士對我能稍加包涵。
著者於北京西城
二六０二年三月八日
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此書於西元 1941 年寫成，1942 年（昭和 17 年）由日本三省堂出版，「2602 年」乃用日本神武天皇即位紀元。
*****
論語今讀. 作者：李澤厚; 出版社：允晨文化; 出版日期： 2000年
论语今读 合肥安徽文藝 1998 Beijing: 三联书店2004-
内容简介 · · · · · ·
《论语今读》完成于1989―1994年期间，为李泽厚先生的重要著作之一。先
后对二十篇《论语》逐一读解。其书的体例分为译、注、记。译章尽可能最大程度地保持原貌，采用直译，对于专有词汇如“君子”、“小人”则一律不译，而重要
的词汇如“仁”“礼”“义”则有专章说明；注则参考朱熹的《论语集注》、刘宝楠的《论语正义》、陈树德的《论语集释》等多家注，力求精简全面；记是作者的
评论、札记和解说。或讲本文，或谈哲学、或发议论，无一定之规，明白透彻，文体活泼。
目录 · · · · · ·
論語研究史
戴君所採用之研究方法,為傳統治經學之方法,所著論語研究史約三十六萬字,資料翔實,凡有關論語學之史料,細大不捐,靡不收錄, 是故歷史上凡於論語研究有所建樹之經學家,無論大小,皆予其應有之歷史地位,雖然作為專經之史,無論誰人所作,皆有改進之餘地
目錄：
第一章論語概說
第二章先秦論語研究
第三章秦漢論語研究
第四章魏晉南北朝論語研究
第五間隋唐論語研究
第六章北宋論語研究
....
後記
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第二章先秦論語研究
第三章秦漢論語研究
第四章魏晉南北朝論語研究
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