貝多芬誕辰250年
全球如何慶祝？
貝多芬是最知名的古典音樂作曲家。全球各地都將為貝多芬誕辰250週年舉行慶祝活動。在許多國家都將舉行精彩音樂盛宴。 2020年是貝多芬大節日誕辰250年。近來都些他的故事(張己任等人)，都很有意思。
印象最深刻的是音樂家Webern給好友Berg 的信，說「二千多年前誕生的耶穌，舉世祝賀其生日，很令人感動。Webern曾在Berg生日時，送他Kant 康德書信原稿......
其實，貝多芬的生日，也應該比照慶祝。」(大意)
Beethoven 2020 — Ludwig van Beethoven
www.lvbeethoven.de › beethoven-2020
A big year approaches: In 2020, the world will celebrate Beethoven's 250 - th - birthday. - When Beethoven is honored around the world in 2020, Bonn – a city that stands for Beethoven like no other place in the world – is certain to play a major ...
Beethoven: His life and times (English) Hardcover – 1978
1770年12月，貝多芬生於波昂萊茵巷(Rheingasse) 934號，在17日受洗，是宮廷樂手約翰．范．貝多芬(Johann van Beethoven)與瑪利亞．瑪德蓮娜(Maria Magdalena)的次子，祖父路易．范．貝多芬(Louis van Beethoven)擔任宮廷樂長。
所以這樣看來，貝多芬是以祖父來取名，他身上也背負著家庭的期望──父親希望他成為莫札特第二，或許是為了彌補他的挫敗，或許也想藉此改善家庭經濟。父親的失能，對貝多芬來說未必是壞事，讓他從家庭暴力的循環中解脫出來（如果有的話），更重要的是，波昂的貴族圈介入了貝多芬的生活。他們看出了貝多芬的才華，接納他，讓他跟家中年紀相近的子弟往來。貝多芬在智識上的吸收，與這批波昂的貴族很有關係。啟蒙、理性、追求自由平等的思想影響貝多芬一輩子，而這方面的薰陶來自他在波昂的童年，但如果沒有與這些貴族接觸，貝多芬也未必會接觸到。
所以這樣看來，貝多芬是以祖父來取名，他身上也背負著家庭的期望──父親希望他成為莫札特第二，或許是為了彌補他的挫敗，或許也想藉此改善家庭經濟。父親的失能，對貝多芬來說未必是壞事，讓他從家庭暴力的循環中解脫出來（如果有的話），更重要的是，波昂的貴族圈介入了貝多芬的生活。他們看出了貝多芬的才華，接納他，讓他跟家中年紀相近的子弟往來。貝多芬在智識上的吸收，與這批波昂的貴族很有關係。啟蒙、理性、追求自由平等的思想影響貝多芬一輩子，而這方面的薰陶來自他在波昂的童年，但如果沒有與這些貴族接觸，貝多芬也未必會接觸到。
這些貴族不僅贊助、支持他，也安排貝多芬與當代名家學習的機會，海頓路過波昂，貝多芬跟他見了面，貝多芬還在1787年去過維也納，可能還見過莫札特。貝多芬決定前往維也納的時候，這些貴族還寫介紹信，幫助他打入維也納。貝多芬到了維也納之後，還與波昂的朋友保持聯繫，其中的魏格勒當時人就在維也納。貝多芬曾在1801年寫了一封長信給魏格勒，吐露耳聾給他帶來的折磨，可見在貝多芬心中，波昂家鄉佔有的地位。
反過來說，不管是因為眼光過人，或只是出於支持家鄉子弟的熱忱，這批波昂貴族的贊助、培養、陪伴、支持，造就出歐洲歷史上一等一的藝術天才，就這點而言，世人不能忘記他們。
反過來說，不管是因為眼光過人，或只是出於支持家鄉子弟的熱忱，這批波昂貴族的贊助、培養、陪伴、支持，造就出歐洲歷史上一等一的藝術天才，就這點而言，世人不能忘記他們。
昨晚去聽羅俊穎獨唱會「醉入拉赫曼尼諾夫」，整場以俄文演唱拉赫曼尼諾夫的歌曲，是少有的聆聽經驗。對我來說，最有意思的是由阿普赫欽作詞的《命運》。歌詞中不斷出現命運「咚，咚，咚──」的敲門聲，很難不讓人聯想到貝多芬《命運》交響曲以及貝多芬友人辛德勒所說的「命運在敲門」的故事。即使沒有想到《命運》交響曲，拉赫曼尼諾夫的譜曲也會讓聽眾想到《命運》，因為著名的「噹，噹．噹，噹──」的動機也是充斥全曲。
一位俄國作曲家的筆下引用了貝多芬的動機，不禁令人好奇背後的路徑。要知道，貝多芬去世的時候，並不是一位廣為人知、廣受喜愛的作曲家。在法國，像白遼士這樣熱衷於貝多芬的作曲家，恐怕並不多。白遼士硬把老師勒休厄找去聽《命運》。日後，白遼士回憶勒休厄聽完音樂會後的反應：「哦！我要到外頭去，得呼吸點空氣。簡直無法置信，太棒了！我深受感動、騷亂，弄得我顛三倒四；走出包廂、準備戴上帽子的時候，我竟然不知道自己的頭在哪裡。」
隔天上課，勒休厄還警告白遼士：「我還是要說，不應該寫那種音樂。」
但是，從1830年代之後，短短數十年，貝多芬的作品廣為流傳，作品被經典化，作曲家被神格化。蘊含在貝多芬作品中的騷動曾經被認為擾人心神、突兀怪異，現在則被視為通往進步的必要階段。革命的火苗或許被壓制下來，但是對進步的嚮往與歌頌並沒有停歇，在達爾文提出的科學理論中得到堅實的支持：人類的社會不斷進步，歷史有其發展方向與目的，從個人到國家、民族，都有其「命運」，必須透過奮鬥、鬥爭來實現，在這種狀況下，貝多芬的個人事蹟與音樂，都提供了一個完美的範式。
而我們從不管是屠格涅夫的小說或是柴可夫斯基的作品，都可以看到俄國是如何關注、引進德國文明（其中包括藝術）的發展，貝多芬的影響也及於俄國。甚至，在俄國革命、蘇聯成立之後，貝多芬的影響力還持續增加：
蘇聯成立之初，文化部長魯納恰斯基（Anatoly Lunacharsky）寫到「貝多芬……不僅表現了他自身性格的複雜性，也強力反映了大革命的動盪。」魯納恰斯基把貝多芬當成衡量標準，來表彰當時的俄羅斯前衛藝術家──史克里亞賓、普羅高菲夫──也表現了社會主義的理念。到了1927年，貝多芬去世一百周年，情勢已經改變：列寧死了，史達林正在抓緊權力。魯納恰斯基表示，貝多芬的音樂比當時的「未來主義者和階級的敵人」更能表現社會主義的理念。
在史達林大整肅期間，有多少政敵或異議分子經歷了「《命運》式的敲門」？應門之後被帶走、消失？拉赫曼尼諾夫這首《命運》的最後三句：
老朋友
我來找你，你的幸福已太多！
咚、咚、咚
這三句似乎也可以套用在托洛斯基身上，他被逼得離開黨、離開國家，在挪威申請政治庇護，結果遭到軟禁，在收音機聽到的貝多芬為他帶來一絲慰藉，最後托洛斯基前往墨西哥，在1940年遭到暗殺，他的遺言是：「我想，這次他們成功了。」
https://www.youtube.com/watch?v=HnrhIT8pG90
但後來因為第四號臨時出現，第五號的寫作就被中斷，直到1807年之後，貝多分才重拾原稿。
貝多芬將第五號交響曲題獻給拉布柯維茲親王與拉祖莫夫斯基伯爵。
還有更多貝多芬
https://muk.page.link/hH42Beethoven: Symphony No. 5 in C minor, Op. 67, Fate
MUZIKAIR.PAGE.LINK
貝多芬《命運交響曲》｜聽樂｜MUZIK LISTEN
Beethoven: Symphony No. 5 in C minor, Op. 67, Fate
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