內容簡介
重溫國粵語片黃金歲月
回味銀幕巨星醉人丰姿
以攝影師的視角，記錄多位上世紀60～80年代電影、電視明星的片場風采
回味銀幕巨星醉人丰姿
以攝影師的視角，記錄多位上世紀60～80年代電影、電視明星的片場風采
香港電影在五十年代起步入重要的發展時期，當時港產國粵語片開始受到市民歡迎。不少電影公司相繼建立香港的“電影王國”。在電影王國之下，造就一代又一代的影視明星，他們的肖像、劇照成為觀眾的收藏愛好，在街頭就有擺賣明星照的攤檔，供“追星一族”選購。
鍾文略四十年代末初來港時在戲院美術部負責繪畫電影廣告畫，不久對攝影產生興趣、拍花拍景也拍人，更因而獲得不少攝影比賽獎項。這門技術讓他後來能先後加入國聯及電懋等電影公司，擔任拍攝明星劇照及肖像的工作，用鏡頭及底片留下一代影星點點動人的不滅星光。
本攝影集從鍾文略拍攝的大量人像作品中，精選近百幅珍貴明星照片，從富藝術的構圖裏，以及兩位影星（蕭芳芳及鄭佩佩）的懇切現身說法，讓人重溫昔日香港電影發展的其中一段光輝歲月，緬懷每一位電影藝人的醉人丰姿。
本書特色
1. 本書收集了超過100幅60至80年代的電影明星舊照片，全部均由著名攝影師鍾文略先生拍攝，富有藝術感，每一幅都是一件大作。
2. 編者周蜜蜜研究60至80年代的電影娛樂圈，為每張照片的主角補寫簡介，更撰寫前言及後者，為這段香港電影的光輝時刻下定義。
3. 邀請曾作為鍾文略模特的蕭芳芳撰寫一文，又邀請鄭佩佩訪問，從二人的訪問了解香港電影發展的一些珍貴片段。
作者介紹
作者簡介
鍾文略
1925年生於廣東省新會縣。1947年來港後，從事戲院電影廣告畫繪畫工作，工餘時自學攝影。
1958年在《新晚報》舉辦的“普魯士菲林攝影比賽”中獲得攝影奬，自此屢獲殊榮，包括香港國際沙龍銀像奬、香港攝影學會甲組月賽等攝影奬項。後獲香港攝影學會授予初級會士及高級會士名銜。
1963年起成為電影公司全職攝影師，並任《攝影新潮》雜誌主編。1968年起自立門戶，從事攝影及沖印業務。1991年起退休。
退休後多次舉辦攝影展。曾出版攝影作品集包括：《從業餘到職業》、《戰後香港軌跡——社會掠影》、《戰後香港軌跡——民生苦樂》、《香港不了情》、《歲月留痕》、《往事只能回味》等。
1999年獲攝影學會授予榮譽高級會士名銜。鍾氏攝影風格帶有藝術感，並喜愛以平民百姓為拍攝對象，滿載感情。
周蜜蜜
又名周密密，曾任電台、電視編劇、專題電影節目編導，影評人協會理事，報刊、雜誌執行總編輯，出版社副總編輯。1980年開始業餘寫作，作品在海內外發表，並獲得多個奬項。
至今已出版百多本著作及編導多部兒童電視劇、電視節目，其中部分作品被選入中、小學教科書。現為中國作家協會會員、香港作家聯會副會長、香港作家出版社副總編輯、兒童文學藝術聯會會長、香港藝術發展局文學委員會評審員、護苗基金教育委員、世界華文文學聯會理事、香港電台節目顧問。
鍾文略
1925年生於廣東省新會縣。1947年來港後，從事戲院電影廣告畫繪畫工作，工餘時自學攝影。
1958年在《新晚報》舉辦的“普魯士菲林攝影比賽”中獲得攝影奬，自此屢獲殊榮，包括香港國際沙龍銀像奬、香港攝影學會甲組月賽等攝影奬項。後獲香港攝影學會授予初級會士及高級會士名銜。
1963年起成為電影公司全職攝影師，並任《攝影新潮》雜誌主編。1968年起自立門戶，從事攝影及沖印業務。1991年起退休。
退休後多次舉辦攝影展。曾出版攝影作品集包括：《從業餘到職業》、《戰後香港軌跡——社會掠影》、《戰後香港軌跡——民生苦樂》、《香港不了情》、《歲月留痕》、《往事只能回味》等。
1999年獲攝影學會授予榮譽高級會士名銜。鍾氏攝影風格帶有藝術感，並喜愛以平民百姓為拍攝對象，滿載感情。
周蜜蜜
又名周密密，曾任電台、電視編劇、專題電影節目編導，影評人協會理事，報刊、雜誌執行總編輯，出版社副總編輯。1980年開始業餘寫作，作品在海內外發表，並獲得多個奬項。
至今已出版百多本著作及編導多部兒童電視劇、電視節目，其中部分作品被選入中、小學教科書。現為中國作家協會會員、香港作家聯會副會長、香港作家出版社副總編輯、兒童文學藝術聯會會長、香港藝術發展局文學委員會評審員、護苗基金教育委員、世界華文文學聯會理事、香港電台節目顧問。
目錄
編者前言：攝影機中的星光大道
I. 不滅的星光
電影拍攝花絮
II. 星語
1. 百感交集的銀幕人生──從鍾文略的攝影作品談起／蕭芳芳
2. 在香港影壇中成長──訪問電影演員鄭佩佩／周蜜蜜
III. 星影
光影下的社會與文化歷史／吳國坤
IV. 星輝
五十至八十年代的影視明星
V. 編者後記
星光璀璨
攝影師簡介
編者簡介
I. 不滅的星光
電影拍攝花絮
II. 星語
1. 百感交集的銀幕人生──從鍾文略的攝影作品談起／蕭芳芳
2. 在香港影壇中成長──訪問電影演員鄭佩佩／周蜜蜜
III. 星影
光影下的社會與文化歷史／吳國坤
IV. 星輝
五十至八十年代的影視明星
V. 編者後記
星光璀璨
攝影師簡介
編者簡介
序
編者前言
攝影機中的星光大道
香港電影的發展歷史，是中國電影歷史的一部分。隨着時代的變遷，不斷地變化和推進，迄今為止已經走過了曲折但光明的道路，開創了星光熠熠、舉世矚目的豐功偉績，在海內外無數的觀眾心目中，留下了深刻的印象和不滅的光輝。多少年來，無數銀幕上下的香港電影藝術工作者，為此齊心合力，勇於創新，前赴後繼地付出自己的心血與汗水。
早於上世紀五十年代，香港還是英國的殖民地，正處於海峽兩岸政權之間，很自然地成為了各方意識形態搶佔的陣地，這也恰恰是香港電影開始發展的重要時期。那時候，經歷過戰爭後回復平和的香港，備受東西方文化的衝擊，各種各樣的“摩登”電影院紛紛出現，到電影院看電影，成為民眾隆重其事的重要活動。香港的電影業也因之而逐漸起飛。“長城”、“鳳凰”、“新聯”、“邵氏”等電影公司，相繼建立起以香港為基地的“電影王國”。從五、六十年代的粵語片，如《父與子》、《人海孤鴻》、《可憐天下父母心》、《七十二家房客》等，反映戰後香港家庭艱苦的生活，香港經濟從蕭條到繁榮的時代轉變，到後來拍攝製作的《三看御妹劉金定》、《紅樓夢》、《學生王子》、《難兄難弟》，以及進入七十年代後上映的《唐山大兄》、《精武門》，都是風靡一時的賣座電影。在電影王國出現的同時，從事演藝行業的人，所謂電影明星，集萬千寵愛於一身，他們的肖像、劇照，成為人們爭相購買欣賞珍藏的商品。由五十年代起，香港的街頭就時常設有擺賣明星照片的攤檔。
電影是時代的見證，因為電影可以將社會景觀和人情世態記錄下來，從各個不同年代出產的香港電影片，更可以看到香港社會的一些變遷痕跡。例如有些影片取材自抗日戰爭、北人南下、廣東鄉人入城、英女皇加冕、居住問題、水荒問題等；也有不少以小市民喜劇方式，拍攝出對香港社會不平現象作出強烈諷刺的影片。那個時代的香港電影風格，也有的偏重於大都市、小人物特有的“鬼馬抵死”、風趣幽默、粗俗潑野、好勇鬥狠、愛追“靚女”，貪慕虛榮、求財逐夢、反斗作怪的本土流行文化特色。
著名攝影師鍾文略，從年輕的時候起，就在戲院的美術部當學徒，負責繪畫美術廣告。在八年間，他不斷地繪畫廣告牌以及戲院電影上映的廣告畫。從1955年開始，三十出頭的他轉職到灣仔國民戲院工作，負責設計電影廣告畫。香港的灣仔區，舊稱“下環”，所謂“四環九約”中的“下環”，就是指灣仔。自1843年以來，灣仔一直是華人聚居的地方，英國人及其他外國人則住在中環。同時，灣仔這名字是“小海灣”的意思。不過隨着城市的發展以及持續的移山填海，昔日“小海灣”早已不復見。今日皇后大道東、大王東街和大王西街“洪聖廟”附近一帶，就是人們居住的地方。填海之前，灣仔的海岸線亦在洪聖廟附近。灣仔當時是居民捕魚的主要地方。惟經過多年的填海，海岸線早已北移數百米，現時皇后大道東一帶已被商業大廈及住宅大廈包圍。
灣仔曾經一度擁有為數眾多的電影院，包括香港大舞台（現合和中心附近）、東方戲院（現大有商場）、國泰戲院（現灣仔道附近）、京都戲院（現灣仔道近活道）、南洋戲院（介於摩利臣山道與天樂里的南洋酒店）、東城戲院（現東城大廈），鍾先生工作的國民戲院，位於駱克道與馬師道交界，也是屬於一個平民集中居住的地帶，商業活動相當活躍頻繁。
由於那個年代，正值粵語電影流行的時期，一套電影放映時間很長，在長期接觸電影劇照及明星照片的情況下，鍾文略先生對攝影的興趣油然而生。但那時候，他的工作月薪只有數十元，必須節衣縮食，才能買到一部比較好的攝影機。然而，有志者事竟成，他對攝影藝術的熱情，與日俱增。並且採取“以戰養戰”的方法，先是用借來的相機，無師自通，自行學習、摸索攝影技術，日夜不停地在大街小巷上四處拍攝，再將照片寄到報社刊登，賺取稿費，又以自己的作品參加報刊舉辦的攝影比賽，獲得不少獎項。及後，經朋友介紹，認識了一位美術老師，獲得專業指導，學會了沖曬技術，不久之後，他加入了香港攝影學會，更獲得榮譽級會員FPSHK名銜。
1963年，鍾文略由當時國聯電影公司的著名導演李翰祥介紹，轉職到電懋影業公司負責拍攝電影劇照。電懋影業公司的董事長陸運濤，是星馬首富陸佑之子。那時電懋影業公司的出品與公司形象，都走在時代尖端。旗下擁有陶秦、岳楓、唐煌、易文、王天林、左几、張愛玲等編導人才，演員更陣容鼎盛，女明星如葛蘭、尤敏、葉楓、林黛、林翠等，儀態萬千；男明星如張揚、陳厚、雷震、喬宏，各具型格。片廠則流水作業生產，節省成本，作品質素穩定。多個部門各司其職，宣傳、發行、製片皆人才濟濟。宣傳部出版雜誌及電影特刊，報導影片製作及明星動態，為新出品的影片造勢。
從1956年至1965年，電懋影業公司一共出產了102部國語片，其中有獲得第五屆亞洲影展最佳影片獎的《四千金》（1957），又有得到金勳獎的《情場如戰場》（1957），金鼎獎的《龍翔鳳舞》（1959）、《空中小姐》（1959）等，而電懋的女演員尤敏因演出《玉女私情》（1959）和《家有喜事》（1959），兩度在亞洲影展中封后，導演王天林亦憑《家有喜事》獲得最佳導演獎，由此可見電懋出產的影片，在亞洲影展中獲獎之多。
1960年電懋影業公司出品的《星星、月亮、太陽》（1961）在第一屆台灣金馬獎中得到最佳劇情片，女主角尤敏同時得到第一屆金馬影后，電懋影業公司拍攝的影片，在金馬獎中得到優秀劇情片的還有《小兒女》（1963）、《深宮怨》（1964）、《蘇小妹》（1967），其餘出色的影片還有《曼波女郎》（1957）、《啼笑姻緣》（1964）等，其中《愛的教育》（1961）更在威尼斯影展中獲得好評。
1960年，電懋影業公司方面支持朱旭華組成國風影片公司，所出品的《苦兒流浪記》（1959）在舊金山電影節中得到好評，並一度成為台灣的賣座冠軍。電懋影業公司是一間很有成就的國語電影製片公司，在香港的電影史上佔有重要的地位。電懋影業公司於1965年改組成為國泰機構（香港）有限公司，原因是該公司的董事長陸運濤因為遇上空難而去世，所以國泰董事長一職，就由他的妹夫朱國良繼任。
根據鍾文略先生的回憶，到電懋影業公司工作，是他人生中最艱苦的工作時期。那時候他初入行，對行內的情況完全不了解，而在片場工作有許多嚴苛的規定，每逢拍電影時，務必準時在片場守候，而且寸步也不能離開。如果遇上導演要趕拍進度，更要長時間常駐片場，有家歸不得。曾經有一次，導演在片場拍攝完畢，才忽然想到要補拍用來印刷海報及宣傳廣告的彩色硬照，豈料拍了一張以後，演員們已經不耐煩，吵吵嚷嚷地要求離開。好不容易才勸說他們多留一會兒，再補拍一張。直至完成時各人都急着要離開片場，事關走遲一步，片場的交通車就會開走，不再等人。這令擔當攝影師的他十分緊張和狼狽。那時專職拍攝劇照的攝影師，還需要伺候明星拍攝造型照及生活照，以供畫報作宣傳之用。即使是等候明星化妝、換衣服也不能擅自走開半步。攝影師往往要空着肚子工作，被迫練就可以挨餓的所謂“神仙肚”。
1968年，鍾文略先生離開了電懋影業公司，踏入了另一個重要的人生階段，正式建立自己的攝影事業。他以自己的名字命名攝影室，專門拍攝人像、明星照片、廣告照片以及沖曬放大等業務。當時因為懂得專業攝影的人不多，影室的業務迅速發展，不久後又開了以他太太的名字“愛玲”命名的第二家影室。隨着業務蒸蒸日上，他其後再於北角新都城大廈開設大型的“鍾文略攝影室”，達到他攝影生涯的另一個高峰。
多年來，鍾文略先生以自己的攝影機，如實地記錄下香港電影和香港明星的輝煌、美好的時光，以一個又一個的鏡頭，一幅又一幅的照片，精心地繪畫出香港電影發展最真實、最清晰、最立體生動的星光大道，風格優美而深具特色，更具有非常難得的歷史意義。如今在攝影師現已年逾九旬之際，我們再來看看他優秀傑出而豐富多彩的作品，依然形象鮮明突出，閃耀着永恆不滅的星光。
攝影機中的星光大道
香港電影的發展歷史，是中國電影歷史的一部分。隨着時代的變遷，不斷地變化和推進，迄今為止已經走過了曲折但光明的道路，開創了星光熠熠、舉世矚目的豐功偉績，在海內外無數的觀眾心目中，留下了深刻的印象和不滅的光輝。多少年來，無數銀幕上下的香港電影藝術工作者，為此齊心合力，勇於創新，前赴後繼地付出自己的心血與汗水。
早於上世紀五十年代，香港還是英國的殖民地，正處於海峽兩岸政權之間，很自然地成為了各方意識形態搶佔的陣地，這也恰恰是香港電影開始發展的重要時期。那時候，經歷過戰爭後回復平和的香港，備受東西方文化的衝擊，各種各樣的“摩登”電影院紛紛出現，到電影院看電影，成為民眾隆重其事的重要活動。香港的電影業也因之而逐漸起飛。“長城”、“鳳凰”、“新聯”、“邵氏”等電影公司，相繼建立起以香港為基地的“電影王國”。從五、六十年代的粵語片，如《父與子》、《人海孤鴻》、《可憐天下父母心》、《七十二家房客》等，反映戰後香港家庭艱苦的生活，香港經濟從蕭條到繁榮的時代轉變，到後來拍攝製作的《三看御妹劉金定》、《紅樓夢》、《學生王子》、《難兄難弟》，以及進入七十年代後上映的《唐山大兄》、《精武門》，都是風靡一時的賣座電影。在電影王國出現的同時，從事演藝行業的人，所謂電影明星，集萬千寵愛於一身，他們的肖像、劇照，成為人們爭相購買欣賞珍藏的商品。由五十年代起，香港的街頭就時常設有擺賣明星照片的攤檔。
電影是時代的見證，因為電影可以將社會景觀和人情世態記錄下來，從各個不同年代出產的香港電影片，更可以看到香港社會的一些變遷痕跡。例如有些影片取材自抗日戰爭、北人南下、廣東鄉人入城、英女皇加冕、居住問題、水荒問題等；也有不少以小市民喜劇方式，拍攝出對香港社會不平現象作出強烈諷刺的影片。那個時代的香港電影風格，也有的偏重於大都市、小人物特有的“鬼馬抵死”、風趣幽默、粗俗潑野、好勇鬥狠、愛追“靚女”，貪慕虛榮、求財逐夢、反斗作怪的本土流行文化特色。
著名攝影師鍾文略，從年輕的時候起，就在戲院的美術部當學徒，負責繪畫美術廣告。在八年間，他不斷地繪畫廣告牌以及戲院電影上映的廣告畫。從1955年開始，三十出頭的他轉職到灣仔國民戲院工作，負責設計電影廣告畫。香港的灣仔區，舊稱“下環”，所謂“四環九約”中的“下環”，就是指灣仔。自1843年以來，灣仔一直是華人聚居的地方，英國人及其他外國人則住在中環。同時，灣仔這名字是“小海灣”的意思。不過隨着城市的發展以及持續的移山填海，昔日“小海灣”早已不復見。今日皇后大道東、大王東街和大王西街“洪聖廟”附近一帶，就是人們居住的地方。填海之前，灣仔的海岸線亦在洪聖廟附近。灣仔當時是居民捕魚的主要地方。惟經過多年的填海，海岸線早已北移數百米，現時皇后大道東一帶已被商業大廈及住宅大廈包圍。
灣仔曾經一度擁有為數眾多的電影院，包括香港大舞台（現合和中心附近）、東方戲院（現大有商場）、國泰戲院（現灣仔道附近）、京都戲院（現灣仔道近活道）、南洋戲院（介於摩利臣山道與天樂里的南洋酒店）、東城戲院（現東城大廈），鍾先生工作的國民戲院，位於駱克道與馬師道交界，也是屬於一個平民集中居住的地帶，商業活動相當活躍頻繁。
由於那個年代，正值粵語電影流行的時期，一套電影放映時間很長，在長期接觸電影劇照及明星照片的情況下，鍾文略先生對攝影的興趣油然而生。但那時候，他的工作月薪只有數十元，必須節衣縮食，才能買到一部比較好的攝影機。然而，有志者事竟成，他對攝影藝術的熱情，與日俱增。並且採取“以戰養戰”的方法，先是用借來的相機，無師自通，自行學習、摸索攝影技術，日夜不停地在大街小巷上四處拍攝，再將照片寄到報社刊登，賺取稿費，又以自己的作品參加報刊舉辦的攝影比賽，獲得不少獎項。及後，經朋友介紹，認識了一位美術老師，獲得專業指導，學會了沖曬技術，不久之後，他加入了香港攝影學會，更獲得榮譽級會員FPSHK名銜。
1963年，鍾文略由當時國聯電影公司的著名導演李翰祥介紹，轉職到電懋影業公司負責拍攝電影劇照。電懋影業公司的董事長陸運濤，是星馬首富陸佑之子。那時電懋影業公司的出品與公司形象，都走在時代尖端。旗下擁有陶秦、岳楓、唐煌、易文、王天林、左几、張愛玲等編導人才，演員更陣容鼎盛，女明星如葛蘭、尤敏、葉楓、林黛、林翠等，儀態萬千；男明星如張揚、陳厚、雷震、喬宏，各具型格。片廠則流水作業生產，節省成本，作品質素穩定。多個部門各司其職，宣傳、發行、製片皆人才濟濟。宣傳部出版雜誌及電影特刊，報導影片製作及明星動態，為新出品的影片造勢。
從1956年至1965年，電懋影業公司一共出產了102部國語片，其中有獲得第五屆亞洲影展最佳影片獎的《四千金》（1957），又有得到金勳獎的《情場如戰場》（1957），金鼎獎的《龍翔鳳舞》（1959）、《空中小姐》（1959）等，而電懋的女演員尤敏因演出《玉女私情》（1959）和《家有喜事》（1959），兩度在亞洲影展中封后，導演王天林亦憑《家有喜事》獲得最佳導演獎，由此可見電懋出產的影片，在亞洲影展中獲獎之多。
1960年電懋影業公司出品的《星星、月亮、太陽》（1961）在第一屆台灣金馬獎中得到最佳劇情片，女主角尤敏同時得到第一屆金馬影后，電懋影業公司拍攝的影片，在金馬獎中得到優秀劇情片的還有《小兒女》（1963）、《深宮怨》（1964）、《蘇小妹》（1967），其餘出色的影片還有《曼波女郎》（1957）、《啼笑姻緣》（1964）等，其中《愛的教育》（1961）更在威尼斯影展中獲得好評。
1960年，電懋影業公司方面支持朱旭華組成國風影片公司，所出品的《苦兒流浪記》（1959）在舊金山電影節中得到好評，並一度成為台灣的賣座冠軍。電懋影業公司是一間很有成就的國語電影製片公司，在香港的電影史上佔有重要的地位。電懋影業公司於1965年改組成為國泰機構（香港）有限公司，原因是該公司的董事長陸運濤因為遇上空難而去世，所以國泰董事長一職，就由他的妹夫朱國良繼任。
根據鍾文略先生的回憶，到電懋影業公司工作，是他人生中最艱苦的工作時期。那時候他初入行，對行內的情況完全不了解，而在片場工作有許多嚴苛的規定，每逢拍電影時，務必準時在片場守候，而且寸步也不能離開。如果遇上導演要趕拍進度，更要長時間常駐片場，有家歸不得。曾經有一次，導演在片場拍攝完畢，才忽然想到要補拍用來印刷海報及宣傳廣告的彩色硬照，豈料拍了一張以後，演員們已經不耐煩，吵吵嚷嚷地要求離開。好不容易才勸說他們多留一會兒，再補拍一張。直至完成時各人都急着要離開片場，事關走遲一步，片場的交通車就會開走，不再等人。這令擔當攝影師的他十分緊張和狼狽。那時專職拍攝劇照的攝影師，還需要伺候明星拍攝造型照及生活照，以供畫報作宣傳之用。即使是等候明星化妝、換衣服也不能擅自走開半步。攝影師往往要空着肚子工作，被迫練就可以挨餓的所謂“神仙肚”。
1968年，鍾文略先生離開了電懋影業公司，踏入了另一個重要的人生階段，正式建立自己的攝影事業。他以自己的名字命名攝影室，專門拍攝人像、明星照片、廣告照片以及沖曬放大等業務。當時因為懂得專業攝影的人不多，影室的業務迅速發展，不久後又開了以他太太的名字“愛玲”命名的第二家影室。隨着業務蒸蒸日上，他其後再於北角新都城大廈開設大型的“鍾文略攝影室”，達到他攝影生涯的另一個高峰。
多年來，鍾文略先生以自己的攝影機，如實地記錄下香港電影和香港明星的輝煌、美好的時光，以一個又一個的鏡頭，一幅又一幅的照片，精心地繪畫出香港電影發展最真實、最清晰、最立體生動的星光大道，風格優美而深具特色，更具有非常難得的歷史意義。如今在攝影師現已年逾九旬之際，我們再來看看他優秀傑出而豐富多彩的作品，依然形象鮮明突出，閃耀着永恆不滅的星光。
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