菅野禮行 白居易の詩における「雪月花」の表現の成立について
桐島薫子 孟光故事の變容 ―白居易の妻と北條政子―
靜永 健 東京國立博物館藏古筆殘巻「白氏文集六十六」の本文について
谷口 高志 唐詩の音樂描寫 ―その類型と白居易「琵琶引」―
白居易寫諷諭詩的前前後後
靜永健，1964年生。日本三重縣人。九州大學大學院準教授，文學博士。為日本《白居易年報》編輯委員，中唐文學會會員，九州中國學會理事，九州大學中國文學會理事，日本中國學會會員，東方學會會員，和漢文學會會員。
序
“茅塞頓開”，是人們常用的熟語。這一贊辭，恰如其分地道出了我讀完本書合上書頁剎那間、，從內心深處涌起的那種實實在在的感覺。它是近年來少有的出色的學術專著，是年輕有為的研究者傾注心血的勞作結晶，它自始至終吸引著我，不斷地給我以啟迪。
本書以中唐第一大詩人，對日本文學有巨大影響的白居易（772-846）的前半生文學活動為主要研究對象。再具體說，本書擺脫了日本學術界傳統視角，以具 有濃厚時代風潮特點的儒教政治文學“諷諭詩”為中心，對白居易當時四大名作——《長恨歌》、《新樂府五十首》、《秦中吟十首》、《琵琶引並序》的創作意圖 作了精闢周密的分析，並以此為線索，對各作品相互關系作出具有劃時代意義的研究。
本書由以下五部分構成︰
緒論諷諭詩概說
上編 諷諭詩成立的基礎
中編 諷諭詩諸相——白氏《新樂府》及其周邊
下編 諷諭詩的終結與再生
結語 中唐時期詩歌創作的多樣性
下面將這五部分內容作簡要介紹。
緒論《諷諭詩概說》是本書的導論部分，對白居易當時最重視而且最自負的172首諷諭詩的產生過程與創作背景，以及文學特色作了概括說明。指出白居易諷諭詩 創作精神，原本基于《詩經》傳統，繼承了儒家詩歌觀，白居易真正意義上的諷諭詩創作是以憲宗元和三年（808）拜受天子諫官左拾遺為契機開始的。導論還論 及白居易諷諭詩創作與元和時代風潮及文學潮流之間的關系，探討了白居易諷諭詩在當時詩壇廣泛流行的客觀原因，以及這些作品高超的表現技巧和心理描寫等藝術 特色。在我看來，所舉例證繁簡適宜，考證得當，富有說服力，是很好的概說。
上編《諷諭詩成立的基礎》是本論部分，從不同角度論述白居易拜受左拾遺後，創作諷諭詩的必然過程，以及與諷諭詩先行之作的淵源、白居易自編詩集的構想、在前任之地的交游和詩作等。
第一章《白居易與杜甫詩句“人生七十古來稀”》，對早白居易五十年的盛唐大詩人杜甫（712—770）的有名詩句“人生七十古來稀”作精密論證，指出這一 詩句並非像歷來解釋那樣，是表現祝福長壽之意，而是表明當時官員致仕年限；進而指出，杜甫任左拾遺時諸作品乃是白居易諷諭詩的直接淵源。本章還論述了杜 甫、白居易吟詠官場中真實感受的詩歌在創作上所具有的普遍性意義。有關白居易諷諭詩創作的最基本難題，得到確切的解釋。
第二章《詩集四分類的構想》，針對白居易自編詩集時采取獨特的四分類，即諷諭、閑適、感傷、雜律，論證了四者各自的意義。若考察白居易諷諭詩，對詩集四分 類構想予以探討，是不容回避的重要課題。白居易在《與元九書》中對四分類的各自定義已經明白宣示，但縱觀歷來研究，能像本書作者那樣，敏銳察覺到白氏自身 所作定義與其所屬實際作品之間存在矛盾並提出疑問者，能有幾人?尤其是“閑適”與“感傷”兩類詩群，兩者定義與所屬詩篇的差異，究竟在哪里?面對此難題， 本書作者也給予明確的解釋。
……
目錄
top 序
緒論 諷諭詩概說
一、堂堂正正自信的系列之作
二、《詩經》的傳統
三、左拾遺職務
四、元和時期的時代風潮
五、純粹社會諷刺
六、出色的心理描寫
上編 諷諭詩成立的基礎
第一章 白居易與杜甫詩句“人生七十古來稀”
一、對杜甫詩句“人生七十古來稀”的疑問
二、關于“七十古稀”的歷來說法
三、“七十古稀”的意義
四、“七十古稀”與白居易
第二章 詩集四分類的構想
一、白居易自編文集及其詩集四分類
二、閑適詩、感傷詩的分歧點
三、自居易詩歌創作的公私之別
四、自作詩的公開及其範圍
第三章 縣尉時期的白居易——與王質夫的交游
一、王質夫的事跡
二、在�縣的白居易
三、《長恨歌》創作經過
四、元稹與王質夫
中編 諷諭詩諸相——白氏《新樂府》及其周邊
第一章 李紳、元稹的《新題樂府》
一、白居易與李紳、元稹的關系
二、對“新樂府運動”說的疑問
三、元稹《新題樂府》的創作意圖
四、作為“行卷”的《新題樂府》
五、“諷諭二求官”的意識結構
附︰貞元永貞元和間白居易、元稹、李紳簡譜
第二章 白居易《新樂府》中楊貴妃形象
一、《新樂府》與《長恨歌》
二、作為惡女的楊貴妃形象
三、楊貴妃縊死事件與唐王朝輿論
四、美女楊貴妃的殘留影像
第三章 白居易《新樂府》的創作態度
一、元稹的《新題樂府》與白居易的《新樂府》
二、白居易的《傳戎人》詩
三、元稹的《傳戎人》詩
四、《傳戎人》詩的背景
五、白氏《新樂府》的獨特性
第四章 諷諭詩的讀者層——《秦中吟》與《新樂府》
一、詩歌及其讀者
二、《秦中吟》、《新樂府》的同時代評價
三、《秦中吟》的讀者層
四、《秦中吟》與《新樂府》的不同點
五、寫社會諷刺詩的詩人們
下編 諷諭詩的終結與再生
第一章 左遷江州與諷諭詩
第二章 白居易與李白墓
第三章 《琵琶引》的成立
結語 中唐時期詩歌創作的多樣性
附錄（一） 旅行記三篇
一、白居易履道里閑居采訪記
二、忠州行記
三、沉入水底的唐詩風景——白居易曾游之地仙游寺訪問記
附錄（二） “衛公宅靜閉東院”考——白居易《新樂府‧牡丹芳》之我注
後記
譯者跋--提兩圖和索引等為譯者所刪
緒論 諷諭詩概說
一、堂堂正正自信的系列之作
二、《詩經》的傳統
三、左拾遺職務
四、元和時期的時代風潮
五、純粹社會諷刺
六、出色的心理描寫
上編 諷諭詩成立的基礎
第一章 白居易與杜甫詩句“人生七十古來稀”
一、對杜甫詩句“人生七十古來稀”的疑問
二、關于“七十古稀”的歷來說法
三、“七十古稀”的意義
四、“七十古稀”與白居易
第二章 詩集四分類的構想
一、白居易自編文集及其詩集四分類
二、閑適詩、感傷詩的分歧點
三、自居易詩歌創作的公私之別
四、自作詩的公開及其範圍
第三章 縣尉時期的白居易——與王質夫的交游
一、王質夫的事跡
二、在�縣的白居易
三、《長恨歌》創作經過
四、元稹與王質夫
中編 諷諭詩諸相——白氏《新樂府》及其周邊
第一章 李紳、元稹的《新題樂府》
一、白居易與李紳、元稹的關系
二、對“新樂府運動”說的疑問
三、元稹《新題樂府》的創作意圖
四、作為“行卷”的《新題樂府》
五、“諷諭二求官”的意識結構
附︰貞元永貞元和間白居易、元稹、李紳簡譜
第二章 白居易《新樂府》中楊貴妃形象
一、《新樂府》與《長恨歌》
二、作為惡女的楊貴妃形象
三、楊貴妃縊死事件與唐王朝輿論
四、美女楊貴妃的殘留影像
第三章 白居易《新樂府》的創作態度
一、元稹的《新題樂府》與白居易的《新樂府》
二、白居易的《傳戎人》詩
三、元稹的《傳戎人》詩
四、《傳戎人》詩的背景
五、白氏《新樂府》的獨特性
第四章 諷諭詩的讀者層——《秦中吟》與《新樂府》
一、詩歌及其讀者
二、《秦中吟》、《新樂府》的同時代評價
三、《秦中吟》的讀者層
四、《秦中吟》與《新樂府》的不同點
五、寫社會諷刺詩的詩人們
下編 諷諭詩的終結與再生
第一章 左遷江州與諷諭詩
第二章 白居易與李白墓
第三章 《琵琶引》的成立
結語 中唐時期詩歌創作的多樣性
附錄（一） 旅行記三篇
一、白居易履道里閑居采訪記
二、忠州行記
三、沉入水底的唐詩風景——白居易曾游之地仙游寺訪問記
附錄（二） “衛公宅靜閉東院”考——白居易《新樂府‧牡丹芳》之我注
後記
譯者跋--提兩圖和索引等為譯者所刪
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