122) 70年代上半葉台北的俞大綱先生課堂,讀奚淞《記憶中的課堂—紀俞師一》收入《 給川川的札記 》1988
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俞大綱與李商隱
一生中,對奚淞精神上有所指引、文化上有所孕育的人,首先要屬俞大綱老師了。俞老師本人出自簪纓詩禮之家,他的外曾祖是清朝重臣曾國藩,表兄陳寅恪乃國學大師。俞大綱老師本人精通詩學,對中國戲曲特別有研究,而其人恂恂君子,泱泱大度,人情世故無所不通,堪稱是一個通人,所以在上世紀七○年代,能夠潛移默化,引領當時一批優秀的「文藝青年」林懷民、郭小莊、樊曼儂、吳美雲、施叔青……各自走上文化的康莊大道,在台灣各成一家,雲門、雅音小集、新象、漢聲雜誌——這些文化精萃的成立,好像隱隱間大方向都順著俞大綱老師的指引。
俞老師除了在大學開課以外,還在他館前路的辦公室裡開私塾,宛如宋朝當年的白鹿洞書院,規模雖小得多,但影響力卻大,七○年代上述那批「文藝青年」都是俞老師的弟子,奚淞當然也廁身其中,而且是俞大綱老師的「愛徒」,大概他的悟性特高,俞老師寵愛他。奚淞那時剛從法國學藝歸來,俞老師循循善誘,將他導引至中國古典詩詞戲曲的廟堂,激起了他對故國文化的嚮往,那時兩岸還未通行,「未見中國,卻有一份對古老文明的鄉愁。便也在漫不經心的聆聽講課中,讓我夢赴中原,彷彿印下鮮明的履跡了。」
俞大綱老師在講李商隱的詩:
〈宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞〉
竹塢無塵水檻清,相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲。
解釋到「留得枯荷聽雨聲」,俞老師禁不住笑著嘆息了:「中國人哪……就算人生到怎樣枯寂時,還是有遠景的!」「在這裡,李義山並沒有佛家意味,而更近道家精神。」俞老師語末,增強語氣似的吟詠:「留得枯荷聽雨聲——你看,你聽,多美,真是美!」
桃李春風[編輯]
俞大綱先生為人謙和,提攜人文藝術人才不遺餘力,喜歡同青年人接近。
指導王振義、林清涼、柯秀蓮、陳玲玲、詹惠登、邱坤良、楊小定等多位研究生。
王秋桂、林懷民、施叔青、林鋒雄、張炫文、郭小莊、康來新、陳秀芳、吳美雲、姚孟嘉、蔣勳、李昂、王安祈等許多文藝界人士都是俞先生拉拔的學生。
林懷民曾回憶道:「我在年輕的時候,由於受到西洋戲劇與表演的影響,對於中國傳統文化的戲曲,有著一份偏見,覺得它是過時的、不好的,但是當時俞先生曾經找我,說他那邊剛好多一張門票,問我要不要到國軍藝文館看戲?我就答應去了,看了俞先生的戲曲後,我慢慢地改變了過去對京劇的看法,之後俞先生總是會剛好多一張門票,特別保留給我讓我去看戲。」[1]
邱坤良在《俞大綱先生與臺灣地方戲曲的研究》一文 (收入《燈火下樓台》) 中,綜合俞大綱先生對臺灣地方戲曲的期望乃基於:「一、此做為研究臺灣社會,以及中原文化與臺灣血緣關係的重要資料;二、以此做為研究中原戲曲衍變史的資料;三、以此作為劇種改良的對象。」俞大綱先生的抱負企圖由此可見。
奚淞(1947年-) 兩本感人的散文集:《姆媽 看這片繁花》 1987 、 《 給川川的札記 》*1988
《 給川川的札記 》有三篇紀念俞大綱先生的《記憶中的課堂—紀俞師一》頁211~214
應該是寫70年代初奚淞從法國回國,在館前路俞大綱辦公室的上課,講李義山的詩.....
我們就用它來說明當時的
*【推薦序】奚淞的「情書」 ,奚淞的「心經」 ——重讀《給川川的札記》
文:白先勇一九八六年到一九八七年間,奚淞每月給《皇冠雜誌》發表了一系列的圖畫及文章,一九八八年結集出版,是為《給川川的札記》。這部札記甫出版便引起藝文界朋友圈一陣交頭接耳,這部書的聲音有一股絕大的魅力,好像作者對每個讀者都在綿綿訴「情」,循循解「經」。大家都在好奇,誰是川川?也都希望自己成為川川,因為作者奚淞對待他書裡的傾訴對象川川,是如此的親暱、溫柔、體貼又纏綿。
她的創作過程最值得思考
與林懷民 的創作生涯的比較
很令人深思
「一抹春風百劫身,菱花空對海揚塵,縱然埋骨成灰燼,難遣人間未了情」,這是俞大綱老師一九七○年代在《王魁負桂英》的一段唱詞,傳頌一時。
俞大綱全集 三冊 (劇作卷 論述卷) 台北:幼獅 1987 我缺的是詩集
- 《俞大綱全集》(4卷本,身後的1987年由弟子編成)
燈火下樓台 台北:聯經 1977 親友懷念集
2007「俞大綱百歲冥誕紀念活動」 4月 27日至5 月27日在台北、宜蘭陸續登場,除了 5月 25日至 27日在宜蘭傳藝中心的研討會,國光及台灣戲曲學院將重演俞大綱在民國 58年、59 年創作的京劇「新繡襦記」、「王魁負桂英」, 地點分別在台北城市舞台、中山堂,國光演出時間為 4月27 日至29日、台灣戲曲學院京劇團為 5月 10日至 12日。 國光由藝術總監王安祈重新修編劇本,「新繡襦記」由大陸旅美崑曲小生溫宇航和台灣著名青衣魏海敏搭檔,「 王魁負桂英」則由汪勝光、陳美蘭主演; 台灣戲曲學院則演出俞大綱的原始劇本,「新繡襦記」 排出趙揚強與蒲族涓、「王魁負桂英」 則由團長曹復永與旦角朱民玲搭檔。 曾經追隨俞大綱學習的文建會主委邱坤良指出,俞大綱對台灣藝文界的影響不只在戲曲, 1960至 1970年代,台灣的學術風氣還沒那麼自由,學歷史出身的俞大綱,身邊永遠圍著一群青年學子,包括戲劇、 文學、舞蹈、電影各個領域, 有空就跑到俞大綱掛名董事長的怡太旅行社,天南地北聊起來, 常見到辦公室煙霧迷漫。俞大綱與學生對抽起香菸,中午時間一到, 俞大綱就吆喝大家去吃飯。 邱坤良笑說,他從年輕時就是「壞學生」,只有俞大綱這位導師還願教他。 國光藝術總監王安祈中學時代就當起追星族,從民國 58年「新繡襦記」首演看起,當時飾演名妓李亞仙的旦角胡陸蕙才 16歲,隔年「王魁負桂英」發表,女主角郭小莊也才 19歲。民國 66年,俞大綱病逝時,雲門舞集創辦人林懷民不但連續兩年舉辦「王魁負桂英」紀念演出,還客串演出劇中小鬼一角。
我把這本書獻給俞大綱先生在天之靈。
L20120513 台灣演義:雅音小集‧郭小莊- YouTube
www.youtube.com/playlist?list=PL4D998C1B12BA4492(民視) 台灣演義2012.5.13. 民視台灣演義台灣Taiwan 傳記傳奇歷史胡婉玲郭小莊郭巨川劉嘉玉蘇盛軾郭騰夫王安祈張大千曹復永馬嘉玲聶光炎朱少龍... 台灣演義:雅音小集‧郭小莊(1/3) 20120513 - YouTube
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