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生粋の下町 東京根岸 [単行本]
北 正史 (著), 沢田 重隆 (イラスト)
內容簡介
12月推出的《東京下町職人生活》，仍然是透過澤田重隆老先生纖細流暢的插畫，栩栩如生地表現出東京下町一個叫根岸的老地方裡的老街巷、老店 舖，還有這裡承傳百年技藝的老藝匠們雖平凡、淡然卻處處蘊含智慧的生活樣貌。那是一種歷經時間掏洗，愈陳愈精醇的生活的“初心”！
根岸 這地方，屬於東京都台東區，位在上野公園的東北方，距離日暮里很近。因為在關東大地震及二次大戰期間，都不曾受到火災侵襲，所以至今仍保留著江戶時代流傳 下來的“下町”風貌。諸如曲折的巷弄小路、昭和初期的木造三層公寓，以及就歷史而言極為珍貴的庶民住屋和店舖……
《東京下町職人生活》 以田野調查方式訪談該地八位職人和藝匠，有做豆腐師父、三味線師父、藍染師父、居酒屋老闆娘、玩具店師父等傳統藝匠，由他們口述這些所傳承的技藝、工作精 神、在地生活的情味等等。全書用一種跟讀者最接近的方式呈現，加上澤田重隆精細傳神的插畫，彷若置身現場的感覺。不論是哪個行業哪種技藝，也不管是在事業 的巔峰或面臨時代潮流衝擊下、這些傳承百年的老技藝已日漸式微，從他們的話語中，都能讓人強烈感受到那份對自己所做的事情的堅持；他們一輩子投入其中，每 件工作看在別人眼裡雖是那麼地細微不足道、那麼稀鬆平常，然而，那股從平實淡然的生活中傳遞出濃濃的人情力量，令人動容也動心！
在現代人刻意找回最自然、平實生活的今天，《東京下町職人生活》裡庶民認真生活的那份“初心”，可是彌足珍貴的生活原味！
※ 伴纏的藍染 /林滿治
再來談談染伴纏的順序。首先是坯布。坯布，就是呈現淡淡小麥色澤的剛織好的棉布，接著在坯布上放上型版，再塗防染色糊。所謂色糊，是用糯米粉、米糠、鹽和石灰製成。
色糊全部是我們家自己做的。糊的優劣決定染色成果的好壞，所以這道工夫不能稍有馬虎。由於色糊必須在染時不能融化，染好過水時卻得馬上能融化，這種兩者 互兼的工夫最是困難。色糊做好之後，就把坯布展開在十二公尺長，相當於一反布的上糊台上。一般的基準是兩反布做三件伴纏。上完糊，得先等他烘乾，然後再進 入下一個「吳入」的步驟。將生大豆冷卻後碾碎擠出來的大豆汁，混入松煙墨（粉），然後用刷毛塗在要做藍染的地方，這個過程就叫“吳入”。這是因為利用大豆 的蛋白質，可以使藍染的附著力更好。只用豆汁也可以染，但藍色裡有分藏青、納戶（青綠色）、濃花（天青）到淺蔥（蔚青）等好幾個色調，這就得靠松煙墨來調 整……。
藍是活生生的，你得琢磨它今天的心情……
※ 木棉豆腐的紋理 /熊井守
做豆腐，首要是“細 心”。再來是講求豆腐的“旬”。所謂“旬”，指的是食物味道最美好的時期。每年十月是豆子的當令，在十月到十二月，用新豆做出的豆腐會有光彩；尤其這種新 豆子放著過冬，到隔年二月，因為“睡”了三、四個月，豆子水分消失，這時豆子的味道特別濃，因之二、三月可以做出凝結感較好的豆腐。在二月來的客人總是會 說：「啊！今天的豆腐真好吃。」
做豆腐的大豆要用白的較好，用白豆子可以做出軟綿綿的豆腐。不過，如果是要做油豆腐，最好用青豆。
不管做什麼東西都一樣，被人稱讚美味的食品，有七分是靠原料，三分才是靠我們的手補足。用好豆子做豆腐，鹽滷的凝固度也會較佳，做起來也容易。豆腐這東西，真的是很奇妙哩！...
作者簡介
北正史
昭和十七（1942）年，生於東京澀谷。東京教育大學畢業。
澤田重隆
1918年（大正七年）出生於東京。東京高等工藝學校（現千葉大學）圖案設計科畢業。擅長運用現代視角觀察日本各個城市及市民生活的百態，繪製出一系列 的日本風情畫，並以此為終生職志。在本系列中，他以多樣的技巧和畫風畫出東京下町、京都、奈良等地，深深打動了讀者的心。
繪本作品有《千年繁華》、《喜樂京都》、《京都思路》、《鎌倉》（以上中文版均由馬可孛羅出版），以及《奈良的街道》、《節慶到了！嘿唷》、《煙火》、《魚市場》等。
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專心做一件事的幸福─東京下町職人生活
技藝，是人在宇宙中為自己所找到的位置｜李維．史陀
從事記者工作快十年，如果問我印象最深的事情，不是在富麗堂皇的企業總部、或是高級餐廳採訪企業家，而是在鄉間小鎮、蹲在老師傅身旁看他們專注刨木、上釉、鍛燒玻璃。汗珠滴落在皺紋的歲月深溝裡，數十年如一日卻樂此不疲，他們都是充滿想像力與實踐力的永恆少年。
他們拓寬我對生命厚度的理解，即使只是渺小的工作，卻散發對生命的堅持與感動。就像法國結構主義人類學大師李維．史陀說：「技藝，是人在宇宙中為自己所找 到的位置。」技藝就像一枝畫筆，彩繪歲月人生的咫尺之圖，技藝更像一片有方向的輕舟，度過人生的春夏秋冬，輕盈，卻踏實。
技藝背後是無窮盡交織的細節，更是歷史文化傳承的載具。在文化創意美學、手感經濟時代，這種價值與精神格外有魅力。人往往為感動而存在，尤其是對看似不起眼的感觸更豐沛，就像我們著迷日本電視節目的達人、職人或藝匠，驚訝與感動他們對細節的迷戀與執著。
不只是職人故事吸引人，這本書最大特色是繪圖者澤田重隆(二○○四年過 世)，他更是一個傳奇。澤田的插畫有如淡雅素描，在靜謐構圖之中牽動人心，呈現職人的技藝細節，以及根岸三丁目的空間。他的繪圖技藝不僅保存根岸三丁目與 職人們的精神，更延伸讀者的想像空間，追尋他的畫筆遨遊日本。例如澤田跟壽岳章子合作了《千年繁華》、《喜樂京都》與《京都思路》三本漫談京都的書，畫風 更雄健大器，流露繁華下的滄桑。
其實不用羨慕日本職人，台灣鄉間巷弄也藏有許多「一輩子，只專心做一件事，也是一種幸福」的職人，哪怕只是一個杯子、一柄紙扇、一把稻穗，都蘊含無窮人生哲理。
技藝不分高低，只要專注與堅持，幸福從不遙遠。《東京下町職人生活》，北正史著，澤田重隆繪圖。馬可孛羅出版。
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