2024年5月3日 星期五

Goethe: Life as a Work of Art by Rüdiger Safranski and David Dollenmayer;歌德:生命的傑作

🎂📖Today marks our 183rd anniversary! 🎂📖

To mark the occasion, we delved into the safes to share the book that started it all when we opened our doors on 3 May 1841… 📚✨

Carefully stored in the Library’s safes is a copy of Goethe’s Theory of Colour, translated by Charles Eastlake and published by John Murray in 1840. Goethe’s work - focusing on the human perception of colour and carrying 23 colour illustrations - was influential among artists of the day, and Eastlake’s 1840 English translation was well received.

The Library’s copy (pictured) has special significance for us as it is believed to be the first book that was borrowed when the newly-founded Library opened its doors on 3 May 1841, joining some 2,000 titles - many of which had been hand-picked by founders William Gladstone, John Stuart Mill and Italian revolutionary Mazzini - that comprised the Library’s original collection.

It isn’t known which of the Library’s 600 members borrowed The Theory of Colour on opening day, but that borrowing request was the first of millions that were to follow as the Library developed over the decades into one of the world’s great lending libraries.

🏛️From the Victorian era through to the digital age, we've been here, our collection fueling imaginations and connecting people through the power of stories. 

Here’s to many more chapters ahead.✍
️  
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德文本2013,3年後翻譯完成,再3年,出書,只比英譯本晚半年。
有索引,感謝。
提到浮士德末2首等的"反諷";叔本華少年禮不饒人.......



歌德:生命的傑作(上下)




作者: [德] 吕迪格尔·萨弗兰斯基 (Rudiger Safranski)
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 生命的杰作
译者: 卫茂平
出版年: 2019-7


內容簡介  · · · · · ·

作者簡介  · · · · · ·

呂迪格爾•薩弗蘭斯基,1945年生,曾學習日耳曼學、哲學、歷史和藝術史。1984年以關於霍夫曼的作品建立起自己作為傳記作家的地位,其後又出版了關於海德格爾、尼采和席勒之生平和思想、關於歌德和席勒之友誼的書。與此同時,作家還推出關於真理、惡以及全球化之可行性的書。薩弗蘭斯基文字優美、才華橫溢,能夠將大量史料和獨特觀點圓融地浸潤於通俗的講述之中。這位多次獲獎的哲學家和作家的作品已被譯成二十九種語言。

目錄  · · · · · ·

目錄
上冊
序言
代譯序歌德如何鑄就生命傑作
第一章
有令人欣慰之結果的難產。家庭紐帶。在學究和快活天性之間。妹妹。自由的直轄市之子。寫作訓練。詩句鍛造者和初次的格蕾琴醜聞。被動搖的自信。記錄緊急事件。從普通的對像中贏得一種詩意的特點。
第二章
萊比錫。奢侈生活。昨日的偉大人物。卡辛的歷史。為一篇書信體小說的預習。貝里施。治療虛榮的藥方:《戀愛者的情緒》。實際的藝術練習。德累斯頓。消失在圖像中。崩潰。
第三章
來自萊比錫的迴聲。《同謀》。疾病。通向宗教之路。嘗試虔誠。兩位良師:朗格爾和蘇珊娜•封•克勒滕貝格。缺少原罪意識。虔誠的魔術師。病房成為實驗室。尋找化學的啟示。
第四章
虔誠和淡忘卡辛。斯特拉斯堡。興高采烈。當地的精神。大教堂作為勇氣測驗。《論德國的建築藝術》。薩爾茨曼。萊爾澤。與赫爾德的持續相遇。新價值:生命,創造力,個性,表達。與赫爾德玩牌。
第五章
榮格-施蒂林。概覽或者靈機。喚醒和創造的心理學。弗里德麗克和塞森海姆的愛情小說。不去巴黎。莎士比亞演講。減價的博士。斯特拉斯堡的結束。
第六章
律師。律師的法律論爭,作為寫作《葛茨》的練習和前奏。葛茨作為西部英雄。武力自衛權。獨立人反對現代。為了妹妹的緣故堅持工作。作家作為自助者。最初的反應。
第七章
歌德的生活風格:忙碌的懶惰。非專業的創作。約翰•格奧爾格•施洛瑟。兒童謀殺審判和《浮士德》中的格蕾琴悲劇。約翰•海因里希•默爾克。在達姆施塔特與感傷主義者在一起。漫遊者。評論家。歌德的早期美學。在韋茨拉爾的夏日之愛。
第八章
青年歌德的一幅肖像。與凱斯特納一家的通信。耶路撒冷的自殺。《葛茨》出版。秘密指點成為開導。興高采烈。普羅米修斯。詩人,或者先知?穆罕默德。反對偽善先知的譏諷的戰役。
第九章
“自己的生命使用詩。”通向《維特》的道路。哪類狂飆?厭惡生命。維特的愛和想像力的命運。倘若說我們缺少自己,我們實際上缺少什麼?維特的影響。
第十章
科爾內利婭的不幸。《克拉維戈》,不忠誠者。拉法特爾和巴澤多。“右邊先知,左邊先知/中間俗人。”夏日的萊茵河之旅。慶祝友誼。弗里德里希•海因里希•雅各比。去魏瑪的邀請。麗莉和奧古絲特,一個情愛的遊戲房。兩種速度。瑞士之旅。魏瑪,幾乎是一次逃亡。
階段觀察:難以忍受的輕率
第十一章
宮廷的錯綜複雜。與維蘭德的醜聞。第一次接近夏洛特•封•施泰因。起初的愚蠢。克洛普施托克的指責和拒絕。赫爾德的召喚。
第十二章
“我的寫作生涯服從生命。”天才無法避免對生命的一知半解。反對文學工匠。與失敗者倫茨的故事。
第十三章
克林格爾,考夫曼。“狂飆突進”的探訪者。受保護者。行為學。珀伽索斯和文牘主義。《威廉•邁斯特的戲劇使命》,口授而非“搜尋”。1777年12月:《冬遊哈爾茨山》以及神的判定。
第十四章
關於崇高的嬉鬧:《感傷主義的勝利》。拉斯貝爾格的自殺。政治的使命。魏瑪的自我維護和貴族聯盟。在柏林。“統治!”混雜和純淨。徵募士兵和《伊菲幾妮》。藝術的神廟區域。
第十五章
純潔的觀念。歌德的“道”。雅各比被釘上十字架。雅各比的侮辱。第二次瑞士之旅。弗里德麗克和麗莉:兩次調整。漂亮的布蘭科尼和迷茫:“群峰一片/沉寂……”歌德和拉法特爾。宗教受到檢驗。
第十六章
安靜和花崗岩。同雅各比和好。閱讀斯賓諾莎。斯賓諾莎、萊辛、雅各比和《普羅米修斯》詩:“一次爆炸的導火索。”自然主義和理想主義:冷酷或者統一。雅各比的信仰哲學和歌德的動植物學。頜間骨。與赫爾德重建友誼。
第十七章
留在魏瑪?雙重生存的困難。《塔索》的誕生。無成果的職務。危機。全集:殘篇的一個墓地?歌德想改變生活。作為自我檢驗,逃亡意大利。冒險。啟程的秘密事件。
第十八章
意大利之旅。匿名和無地址。首次放鬆。帕拉第奧。“我研究的遠比享受的多。”羅馬。《伊菲幾妮》脫稿。在藝術家中間。莫里茨。那不勒斯和西西里。無憂無慮者的魔力。第二次在羅馬逗留。《埃格蒙特》脫稿。福斯蒂娜。告別羅馬。
第十九章
返回魏瑪。夏洛特•封•施泰因和克里斯蒂安娜•符爾皮烏斯。情慾。《羅馬哀歌》。與席勒首次相見。與莫里茨一起重新理解藝術的獨立性。藝術和其他生命的力量。回到《塔索》和安東尼奧。獵屋中的家庭幸福。
第二十章
革命——“一切事件中最可怕的事件”。反抗普遍的政治化。歌德讚揚限制。戰爭中。歌德新的現實主義。返回魏瑪。革命作為滑稽插曲:《市民將軍》和《被煽動者》。美因茨的暴行和《列納狐》。
第二十一章
歌德身邊人氣聚集。愛情、友誼、科學和藝術形成生命的形式。費希特在耶拿。歌德接近哲學。與席勒友誼的強力開端,“幸運的事件”。首次“觀念交換”。
第二十二章
為《季節女神》投稿。反對時代野蠻思想的兩個規劃:席勒的審美教育和歌德的社交修養。“半人半馬怪。”反對文學活動的共同的戰役:《克賽尼恩》。席勒助產《戲劇使命》。一部反浪漫主義的著作?平淡無奇的《季節女神》的結束。
第二十三章
《赫爾曼和多羅特婭》。生命抵抗歷史。在尋找根據和基礎的途中。掘寶人。敘事謠曲之夏。在“霧途”上。寫《浮士德》。旅行準備。一次焚書。與荷爾德林的一段插曲。第三次瑞士之旅。面對“經驗的世界範圍”的恐懼和他的克服。
下冊
第二十四章
詩的源泉枯竭。關於類型的思考:戲劇和史詩。《雅典娜神殿入口》——古典主義。“採集者及其同人。”反對一知半解和虛假地接近現實。戲劇改革。魏瑪的舞台藝術。翻譯伏爾泰的《穆罕默德》:一次補償。圍繞費希特的無神論醜聞。返回《浮士德》。
第二十五章
在浪漫主義作家中間。與謝林。重病。“重新進入生命。”對革命時代的一次清算:《自然的女兒》。黨派之爭。與科策布的不快。惱怒和重建與席勒的友誼。席勒之死。
階段觀察:用於公務的白馬和騎馬作詩
第二十六章
席勒死後的哀悼工作。調情。重新開始寫《浮士德》。與海因里希•魯登關於《浮士德》的偉大談話。1806年10月14日的災難。魏瑪被洗劫和占領。恐懼和幸福中的歌德。生命變化。1808年與拿破崙相遇。
第二十七章
《潘多拉》或者歌德的雙重面具:勤奮的普羅米修斯和夢幻的厄庇墨透斯。完成《色彩學》。論光的傳遞和受阻。反對牛頓。讚揚直觀性。自然作為生命感覺和研究對象。與叔本華會面。喜歡當老師的學生。
第二十八章
與卡羅利妮•亞格曼的首次較量。戲劇爭執。寫《親合力》。小說作為“色彩學的第二部分”。人類關係的化學。愛情有多麼自由?“意識並非充分的武器。”內在天性作為命運。與浪漫主義作家的分野。性愛的形而上學和物理學。自然作為深淵。斷念。
第二十九章
告別。安娜•阿瑪麗婭。母親。回顧的理由。開始自傳的寫作。自我反思。多少真理是可能的,又有多少創作是必需的?被敘述的時間和敘述的時間。對往日的王國和新的權力關係的回憶。思考惡魔的人。再次告別:維蘭德之死。關於不朽的思考。
第三十章
偉大的歷史事件投下其陰影。拿破崙的沒落和成問題的解放。保護“神聖的火焰”。對時代精神的獻禮。哈菲斯和家長制的空氣。《西東合集》。歌德和瑪麗安娜。愛情之詩的相互遊戲。
第三十一章
《西東合集》:詩的生命力。伊斯蘭教。完全宗教。詩人或者預言家。何為精神?信仰和經驗。承認神聖。間接者。普羅提諾批評:現實窘境中的精神。《威廉•邁斯特的漫遊時代》作為示範的檢驗。“渴望在行動和活動中消失。”散文和詩互不相讓。究竟為何斷念?
第三十二章
回憶的工作。重複的反射。在紙牆之間。眾人中的老年歌德。為的是永遠同樣地思考?反對時代精神,贊成卡爾斯巴德決議。三次馬林巴德之旅。烏爾麗克和哀歌。告別。
第三十三章
寫《浮士德》,一生之久。《浮士德》終於脫稿。從天堂穿越世界進入地獄,並重新返回。“我將留意讓這部分風姿優雅和輕鬆愉快,並讓人思考些什麼。”什麼在此讓人思考?
第三十四章
歌德的助手。艾克曼和其他人。最後的版本。著作權得到貫徹。最後一次接近席勒。策爾特,長期友誼的小故事。告別:封•施泰因夫人、卡爾•奧古斯特、兒子。最後一次出遊伊爾默瑙。群峰一片/沉寂……對抗“時辰的沙丘、瓦礫”。死亡。
結束語,或者成為自己所是的人
附錄一編年史
附錄二參考文獻
附錄三引文出處
附錄四歌德作品
附錄五人名索引




《歌德》試讀:序言

序言呂迪格爾·薩弗蘭斯基歌德是德國精神史中的一個事件——尼采說,一個無效果的事件。但歌德並非無效果。德國歷史雖然沒有因為他的緣故而實現更有利的進程,但從另一方面講,他富有成果,而且被當作一種成功的生命的例子,這個生命將精神的富足、創造的力量和生命的智慧集於一身。一個充滿張力的生命,雖然生來擁有某些東西,但依舊不得不為自身奮爭,曾內外遇險,受到攻擊的威脅。總讓人著迷的,是這個生命的個性形象。這並非理所當然。今天,時代並不有利於個性的產生。一切與一切的交聯,是順應時勢主義的偉大時刻。歌德與其時代的社會和文化生活關係至深,但他懂得,保持自身為個體。他為自己樹立的原則是,接受他所能應付的世界。他無法用某種方式進行回答的東西,就與他無關。換言之:他能巧妙地否定。當然,他也不得不參與他寧願免除的許多事務。但只要能取決於他自己,他就會自己決定生活圈的範圍。在此期間,我們僅在某種程度上了解生理學的物質代謝,但人們可自歌德身上,學習一種於世界中的、成功的精神和靈魂的物質代謝。而且,除了肉體的,我們還需要一種精神和靈魂的免疫系統。人們得知道,自己能夠和不能夠收納什麼。歌德知道這一點,而這屬於其生命智慧。由此,歌德不僅以其著作,而且也以其生命而令人振奮。他不僅是個偉大的作家,而且是個生命的大師。兩者合一,讓他對後世來說,成為取之不盡的源泉。他預感到這點,即使他在給策爾特最後的幾封信中也曾寫道,他與一個時代完全相連,而這個時代將不再返回。儘管如此,較之某些人們平時遇到的生者,歌德可能更加生動和活在當下。每個時代的人都有機會,以歌德之鏡,更好地理解自身和自己的時代。此書是這樣一種嘗試,意欲通過描寫一個世紀天才的生平及創作,同時以他為例,探究一種生命藝術的可能性和界限。一個出身於美因河畔法蘭克福的富裕家庭的年輕人,在萊比錫和斯特拉斯堡學習,沒有真正畢業,最後還是成了律師,不停地戀愛,身邊有一大群年輕姑娘和成熟女子。他以《鐵手騎士葛茨•封•貝利欣根》(以下簡稱《葛茨》)在德國成名,發表《青年維特的痛苦》(以下簡稱《維特》)後,歐洲文學界談論他:據說拿破崙聲稱,這部小說他讀了七遍。訪客擁入法蘭克福,想見這位天才的年輕人,聽他說話。先於洛特•拜倫一代人,他感覺自己是眾神的寵兒,也像這個寵兒那樣,與魔鬼進行詩的交往。還在法蘭克福的時候,他已開始其畢生之作《浮士德》,這是一部近代聖典般的劇作。經過法蘭克福的天才時代後,歌德對文學生涯感到厭倦,冒險進行徹底了斷,並於1775年遷往薩克森—魏瑪小公國,在那裡作為公爵之友,升為大臣。他涉獵自然研究,逃亡意大利,與人未婚同居,還寫下令人無法忘懷的情詩,與朋友及同事——作家席勒進行體面的競爭,寫小說,從事政治,與藝術和科學領域的大人物保持往來。歌德在世時已成為某類名人。他成為自己的歷史,寫下——繼奧古斯丁的《懺悔錄》和讓-雅克•盧梭的《懺悔錄》之後——對古老的歐洲來說也許是最重要的作家自傳,《詩與真》 。不過,儘管他不時表現得拘謹和威嚴,但在其晚年著作中也展示了大膽和譏諷的、破除一切傳統的靡菲斯特。但他始終明白,文學著作是一回事,生命自身是另一回事。他也想將一本著作的特徵賦予生命。什麼是一本著作?它溢出時代進程,有著開端和結尾,中間是一個輪廓清晰的形象。一個意義重大的孤島,處在偶然事件和無形狀者的大洋中。而歌德令人驚異地讓這個大洋變得充溢。對他來講,一切都必須有個形狀。他或者發現它,或者創造它——在與人的日常交往中,在友誼中,在信札和交談中。他是一個作為儀式、象徵和隱喻的人,一個暗指和影射的朋友——但他也總是獲得一種結果、一個形象,即成就一部作品。在處理公事時尤其是這樣。街道該變得更好,農民該被解除徭役,貧窮和勤奮之人該得到報酬和麵包,礦山該帶來利潤,觀眾在劇院中,每天晚上該盡可能地歡笑或哭泣。一方面是生命在其中贏得的形象,另一方面是生命在其中得到注意的作品。注意力是世人能賦予自己和他人生命的最美妙的恭維。自然也理應被人親切地感知。歌德通過留意觀察來探究自然。他相信,人們只要足夠仔細地探察,最重要者和真實者最終都會顯現。別無其他,不要故弄玄虛。他喜歡一種不 會讓人失去聽覺和視力的科學。他所發現的大多是他喜歡的東西。他也喜歡自己的成功。倘若成功不讓別人喜歡,就終究對他來說也無所謂。生命之時於他太寶貴,他不願將它浪費在批評者身上。對手不在考慮之內。他有一次說。歌德是收藏家,不僅收藏物件,而且收集印象。如在私人的會見中,他總是自問,這些會見是否或者如何提升了他—— 一如他偏愛的表達方式。歌德喜愛生氣勃勃,願意盡可能地把握它並給予它某種形式。被賦予一種形式的瞬間,由此得到拯救。去世的半年前,他再次登上基克爾漢峰,重讀他以前在獵人小屋的內牆上所刻的詩:群峰一片/沉寂…… 近代史中沒有哪個作家,其生平資料如此豐富,本人又被如此多的觀點、假設及解釋所遮蓋。本書僅僅依靠一手資料和作品、信件、談話以及同時代人的記錄,接近這個也許是最後的廣博天才。歌德因此將變得生動,猶如首次登台亮相。隨同歌德,他的時代也靠近了我們。此人經歷過多次歷史的間歇和斷裂。他成長於輕快的洛可可時代和一種僵化及老派的城市文化中。法國革命及其精神的後果,曾驅趕並挑戰他;他經歷了拿破崙統治下歐洲的新秩序、皇帝被推翻和無法阻擋時代行進的複闢時期;幾乎沒人像他那樣如此敏感,以沉思的方式記錄現代的啟動,其生命的張力波及鐵路時代的冷靜和加速,還有其早期的社會主義夢想。他是這樣一個人,世人以後以其名字,指稱具有這些巨大變革的整個時代:歌德時代。一如他偏愛的表達方式。歌德喜愛生氣勃勃,願意盡可能地把握它並給予它某種形式。被賦予一種形式的瞬間,由此得到拯救。去世的半年前,他再次登上基克爾漢峰,重讀他以前在獵人小屋的內牆上所刻的詩:群峰一片/沉寂…… 近代史中沒有哪個作家,其生平資料如此豐富,本人又被如此多的觀點、假設及解釋所遮蓋。本書僅僅依靠一手資料和作品、信件、談話以及同時代人的記錄,接近這個也許是最後的廣博天才。歌德因此將變得生動,猶如首次登台亮相。隨同歌德,他的時代也靠近了我們。此人經歷過多次歷史的間歇和斷裂。他成長於輕快的洛可可時代和一種僵化及老派的城市文化中。法國革命及其精神的後果,曾驅趕並挑戰他;他經歷了拿破崙統治下歐洲的新秩序、皇帝被推翻和無法阻擋時代行進的複闢時期;幾乎沒人像他那樣如此敏感,以沉思的方式記錄現代的啟動,其生命的張力波及鐵路時代的冷靜和加速,還有其早期的社會主義夢想。他是這樣一個人,世人以後以其名字,指稱具有這些巨大變革的整個時代:歌德時代。一如他偏愛的表達方式。歌德喜愛生氣勃勃,願意盡可能地把握它並給予它某種形式。被賦予一種形式的瞬間,由此得到拯救。去世的半年前,他再次登上基克爾漢峰,重讀他以前在獵人小屋的內牆上所刻的詩:群峰一片/沉寂…… 近代史中沒有哪個作家,其生平資料如此豐富,本人又被如此多的觀點、假設及解釋所遮蓋。本書僅僅依靠一手資料和作品、信件、談話以及同時代人的記錄,接近這個也許是最後的廣博天才。歌德因此將變得生動,猶如首次登台亮相。隨同歌德,他的時代也靠近了我們。此人經歷過多次歷史的間歇和斷裂。他成長於輕快的洛可可時代和一種僵化及老派的城市文化中。法國革命及其精神的後果,曾驅趕並挑戰他;他經歷了拿破崙統治下歐洲的新秩序、皇帝被推翻和無法阻擋時代行進的複闢時期;幾乎沒人像他那樣如此敏感,以沉思的方式記錄現代的啟動,其生命的張力波及鐵路時代的冷靜和加速,還有其早期的社會主義夢想。他是這樣一個人,世人以後以其名字,指稱具有這些巨大變革的整個時代:歌德時代。












Goethe: Life as a Work of Art
by Rüdiger Safranski and David Dollenmayer | 4 Jan 2019

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