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季風帶（創刊號）_期刊_有店
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在馬華文壇「論述斷層」論戰之後，一本旨在打破僵局、「建構論述」的文學閱讀雜誌《Translate this page
看到686貼出他的大作--獨立書店為甚麼選書都一樣登在季風帶第五期--我才猛然想起--我好像年初也寫了一篇--貼出來和朋友分享--不算寫得好--只是參加台北國際書展多年的心情和實際感受--明年--允晨仍然會參展--依然只有一個展位--歡迎各位朋友來路過--不買書沒關係--但真的別來要書--攤位是要錢的
喚起閱讀的初衷——我對於台北國際書展的一點看法
印象中，自有台北國際書展以來，允晨文化幾乎年年參加，中間或許缺席一、二次。從早年的二年舉辦一次，到如今的一年舉辦一次，到底有沒有不同，同或不同之處在哪裡？是我這幾年常在思考的。
我所思考的是，到底參加的意義在哪裡？需不需要每年都參加？回到台北國際書展本身，書展的面貌到底是什麼？是版權貿易？是一整年度新書的展示？是出版經驗的交流和國際接軌？這些目的都是，而成果恐怕不那麼樂觀。如果如此，那麼我們還需要台北國際書展嗎？
從兩年一次的書展說起，那時的岀版家數與出書量都不像此後那麼多，兩年一次的書展讓人變得熱切地期待，慢慢地，出版數家數越來越多，出版品也越來越多，兩年一次無法滿足讀者或出版者的需求；也為了和國際書展的接軌，所以書展基金會也從善如流地改成了一年一會，就此成為年度盛事。
這個年度盛事的確讓人期待，也引起參觀熱潮，由於反應熱烈，人潮擁擠，為書展帶來大量人潮的漫畫或童書業者，開始覺得應該要有獨立的參展空間，也讓目地性的讀者更容易找到他們要的書或想參訪的展位，這樣成人書與兒童書在書展場中，就此分道揚鑣，成為常態。
問題是，國際書展應該要有的樣子是甚麼？除了一年一個主題國的推廣之外，和部份版權的貿易，所謂的「國際」是甚麼？大多數的時候，書展場中就像個賣場，十分喧囂，除了大型的岀版集團外，佔據書展最主要道路和位置的，不是直銷商就是宗教社團，他們有權利參展，畢竟他們也付費承租攤位，但這樣的面貌，至少是在國際書展場中是很少見到的。有一年，在書展場中遇到雄獅美術發行人李賢文先生，這位出版前輩說：為何書展場中充滿妖氣？那年多了一些宗教團體的攤位，只是讓人混淆的是，出版者強調的是心靈安頓，而宗教團體的攤位訴求則是致富。別誤會。人應該有宗教信仰和寄託，但在書展場中如果形成喧賓奪主的反高潮，那就未免本末倒置了。
所幸，這種情形在今年的書展場中沒見到。今年雖也缺乏主題國的主軸，卻讓書展回到閱讀，分享，與尋書本身。會場中，隨處都有各式沙龍在舉行座談或簽書會，讓讀者有更多機會直接面對作者，作者也直面讀者，是近年少見的景象。雖然，仍離所謂的「國際書展」仍有一段距離，對於版權貿易實際達成的效果，也讓人保留，但回歸到閱讀本身，回到一種尋找心靈安頓的本身，卻讓人覺得舒服。
台灣作家的作品，在華文市場中到底佔有甚麼位置和優勢，有其特定的作家群屬和特定的作品類型，這很容易從授權的簡體字版，或風行星馬的台灣書籍得到檢驗。這種情形可以看成一種趨勢，也可看出一種機會，闗鍵在於如何喚起對台灣其他作家作品或類型的興趣。參展多年，允晨文化曾售出韓文版權兩種，一是和中國議題有關；一是和環境問題有關，但真正闗於台灣問題，或所謂的本土作家作品，卻乏人問津。
若回歸到參展的目的，我如今重心放在與同業交流，與讀者第一線接觸分享，讓他們知道允晨文化的出版方向，和已有的出版成果，也認識允晨的作者群。銷售不是主要目的，介紹、分享才是第一要義。畢竟，書展中，展示的意義更重於銷售，展示一年來的出版成果，展現書籍的風貌，讓更多的讀者親近書籍，進入閱讀的世界，讓心靈找到安頓，提升視野，我以為才是最重要的事。而這樣的面貌和內涵，我以為在今年的台北國際書展中，感受到了。它或許仍缺乏所謂國際的樣貌，但至少回到喚起閱讀的初衷。
季風帶 第五期
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