They say philosophers and wise men are indifferent. Wrong. Indifference is a paralysis of the soul, a premature death.
Anton Chekhov, Selected Stories of Anton Chekhov
櫻桃園文化出版社
嘉勵寶：時光徒步區、時光下午茶說這專頁讚
1月7日下午5:20 ·
沒想到契訶夫有才華、幽默、善良、又很帥！！！
(是的！我正在發現美)
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這不是鋼鐵人小勞勃道尼(大頭照)，是41歲的契訶夫(扶下巴畫) ㄚㄚㄚㄚ
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2020 週二16:30-17:00 播出的新單元
感謝 櫻桃園文化出版社 總編輯，俄文翻譯家
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丘光 （Pasha Cho）
來為我捫講故事阿
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快來補聽唷，1/7專訪在補聽25分後：
https://www.ner.gov.tw/program/5a83f4eac5fd8a01e2df0188
我讀過不少的書，雖然在古今中外的書堆裡，這所謂「不少」也者，還不過是大海中一點浪花，但在我自己的記憶中，這也不算是個小數目了。在這不少的書中間，本刊編者要我舉出我所最愛讀的書名來談談，這卻很難說了。在我的記憶中，可能有些愛讀的書，但那一本是我「最」愛讀的，這個選擇卻無從效命了。
現在，讓我來擬定幾個標準：（一）、如果說，凡是讀得遍數最多的、就是最愛讀的。那麼，我應當舉出《水滸傳》來，這是小時候炒過七八遍冷飯的（吾鄉俚謂重讀舊書曰炒冷飯）。然而論語，史記，詩經，楚辭之類，我也何止看過七八遍，到如今我並不以為那是最愛讀的書。所以這個標準靠不住。（二）、如果說對我印象最深的書就是最愛讀的書，那麼，我應當舉出趙景深譯的《柴霍甫短篇小說集》和李青崖譯的《莫泊桑短篇小說集》來，但我並不覺得對它們有多大的「愛」。（三）、如果說，我常常帶在身邊的書就是我最愛讀的書，那麼，我應當舉出一部《詞林記事》來，但是，一部《康熙字典》也同樣地跟了我二十年，你以為我最愛讀《康熙字典》嗎？
我想，最好讓我來談談我所愛讀的書，如果編者更寬容一些，最好把一個「讀」字也刪掉。真的，有些書是我所愛的，但並不是為了讀。不過，現在是在「讀」的範圍之內，找尋幾種可以說是我所愛的，先從詩說起。leeb典叢書裡的《希臘詩選》palqrave的《英詩金庫》和monroe與henderson合編的《新詩選》，這三本都是好書，可以說是我所喜歡的，也是隨時翻讀的。我常常想在中國詩選中找三本能夠抵得過這三本外國詩的，詩經勉強可以抵得了《希臘詩選》，沈德潛的《古詩源》加上徐陵的《玉台新詠》只好抵《英詩金庫》的半本，唐以後詩的選本就沒有可以滿意的了。況且我們還有詞，而詞的選本也著實不容易推舉出一種滿意的來。至於現代的新詩，可憐到現在還沒有一個趕得上《新詩選》十分之一的選本。
在小說這方面，我喜歡梅裡美的《嘉爾曼》（近來有人譯做卡門，我很厭這兩個字），高萊特的《米佐》，安特森的《俄亥俄州溫斯堡小城的故事》，以及上文曾經說起過的柴霍甫及莫泊桑的短篇小說，還有耿濟之譯的高爾基的《俄羅斯浪游漫記》。我不很喜歡長篇小說，所以這裡開列出來的都是中篇和短篇。在中國小說部分，《水滸傳》以外，當然應該推舉《儒林外史》了。但這兩本書對於我的興味，實在還趕不上《清平山堂話本》。
關於散文的書，我想提起的只有兩本外國人的著作，而且都是英國人的。一本是喬治·吉辛的《亨利·雷克洛夫隨筆》，現在我們有了李霽野的譯本，題名《四季隨筆》（台灣省編輯館印行）。另外一本是小說家莫姆的《西班牙印象記》，這不是莫姆的代表作，許多人幾乎忘記了有這麼一本書，但是我卻覺得它挺好。在中國古典方面，我以為《洛陽伽藍記》是第一本散文，以下就得推到宋人的許多題跋了。李笠翁的《閒情偶寄》可取得者不過十之一二，鼎鼎大名的《浮生六記》我卻不敢恭維，覺得蘇州才子氣太洋溢了。近人著作則沈從文的《湘西》與《湘行散記》都不錯，但這兩本關於湘西的散文實在抵不上作者的一本小說《邊城》。廢名的《棗》倒是一本極好的散文，雖則人家都把它算作小說。梁遇春的《春醪集》，我們也不應該讓它被冷落下去，它可以與錢鍾書的《寫在人生邊上》並讀。這兩本都是英國式的散文，在沖淡和閑雅這一點上，錢君似乎猶去梁一間。
以上所提的書，可以說是我的愛讀書的一部分。也許還只是一小部分，偶爾拈得，略敘如此，並非敢在作者之林中，把其餘一切好書都抹殺者。在我個人，「愛讀書」與「愛的書」之間，我的感情還是特別愛好著那些「愛的書」。將來有機會，也許會在本刊上與讀者諸君談談我那些極愛好而並不為了讀的書籍。
趙景深 ，（1902年4月25日-1985年1月7日）， 祖籍四川宜賓，生於浙江麗水。作家 和譯者，出版家，文學研究會會員。1930年至1951年，任北新書局總編輯。1949年在復旦大學中文系任教，是復旦大學崑曲社創始人。著有《中國小說論集》。
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《趙景深文存》為「復旦中文先哲叢書」之一，收錄趙景深先生研治中國古典戲曲、小說的代表性論文。《趙景深文存》對中國戲曲、小說研究中的眾多關節性問題，有具體入微，而有主旨鮮明地論證；對中國戲曲、小說中的主要故事素材，詳 ...
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《柴霍甫短篇傑作集》趙景深譯《柴霍甫短篇傑作集》八卷八冊,柴霍甫原著,趙景深譯。
復讎者, 契訶夫著;何懷碩編訂 台北：遠景，1982/1988 6刷
*****百度百科
- 趙景深
- 旭初
- 中國
- 漢族
- 1902年4月25日
- 教育家、作家
- 《曲論初探》、《中國戲曲實考》、《中國小說叢考》、 《中國文學小史》 [1]
目錄
年輕時的趙景深
習班開設《中國戲曲史》、《中國古代戲曲理論批評史》等課程。1942年曾主編《戲曲》。解放後一直在復旦大學任教。
為打破單純從劇本與文獻闡釋崑劇歷史、評論作家作品的研究方法，40年代拜崑劇名旦尤彩雲、張傳芳為師，苦學8年，又與友人俞振飛、徐凌雲及“傳”字輩演員相互切磋。凡建國以來有關改革與振興崑劇的重要活動，無不積極參加。1956年11月上海主辦第一次南北昆會演，任藝委會成員兼劇本組召集人。1957年4月在上海市文化局的支持下，集管際安、葉小鴻、段光塵、朱堯文等業餘活動家，積極鼓勵社員去電台、學校、工廠彩串演出，同時發動全家粉墨登場。主編出版《談崑劇》、《關於唱曲用的曲譜》、《唱曲偶記》、《崑曲的魚模韻》等，幫助群眾認識崑劇，擴大崑劇的社會影響。
桃李滿天下
魯迅
趙景深除了擔任復旦大學教授外，還曾任上海市政協委員、農工民主黨上海市委委員。他一生著作等身，桃李滿天下。趙景深受父親影響，從小酷愛文學，尤其喜歡童話。他18歲時就
在當時的《少年雜誌》上發表童話處女作《國王與蜘蛛》；1919年在天津南開中學讀書時，開始陸續翻譯、出版《安徒生童話》，成為介紹安徒生童話到中國的第一人。中學畢業以後，趙景深做過教員、行政秘書等職，工作很不穩定。1925年到上海後，趙景深開始一邊當中學教員，一邊主編《文學週報》。1930年前後，由於他的論著和譯著在學界和社會上產生的影響，被復旦大學聘為教授，同時兼任北新書局總編輯，從而出版了大量魯迅著作，這在當時的環境下，是需要相當膽量和魄力的。
在當時的《少年雜誌》上發表童話處女作《國王與蜘蛛》；1919年在天津南開中學讀書時，開始陸續翻譯、出版《安徒生童話》，成為介紹安徒生童話到中國的第一人。中學畢業以後，趙景深做過教員、行政秘書等職，工作很不穩定。1925年到上海後，趙景深開始一邊當中學教員，一邊主編《文學週報》。1930年前後，由於他的論著和譯著在學界和社會上產生的影響，被復旦大學聘為教授，同時兼任北新書局總編輯，從而出版了大量魯迅著作，這在當時的環境下，是需要相當膽量和魄力的。
中國古代小說
當時趙景深受魯迅和鄭振鐸的影響，在文學上的主攻方向開始轉入中國古代小說、戲曲以及其他通俗文學方面，從上世紀40至60年代，共出版專著十多種，成為海內外聞名的元明清文學和通俗文學研究專家。1929年，趙景深傾心翻譯的《柴霍甫(即契訶夫)短篇傑作集》8大卷100萬字終於完成。也是這一年，他的妻子不幸病故。一年後，趙景深與北新書局總經理李小峰的妹妹李希同再婚。趙景深的一生儉樸，不吸煙、不喝酒，他的收入除家用外，多半用於買書。與那些藏書家不同，他並不專門搜求名貴版本，所藏大抵以通行本實用書為多。這些書他自己閱讀
，也願意借給別人利用。“文革”期間不少教授的藏書是遭到抄沒的。但趙景深的藏書遭到的不是抄沒，而是“封殺”。正是這“封殺”，保護了他的大量藏書。到了“文革”後期，教授們幾乎全關進了“牛棚”，趙景深也未能倖免。復旦大學有一幢最小的宿舍樓，被“紅衛兵”權充“牛棚”，專門關“牛”。“紅衛兵”每天領著“牛”早晚請罪，並強迫他們從事各種勞作，還發給他們人手一冊“匯報簿”，規定每天要寫思想匯報，“晚清罪”時必須繳上去。可是趙景深卻千篇一律地只寫“勞動日記”，從來不寫思想匯報。“紅衛兵”訓斥了幾通，有一回還用藤條抽他的背脊，但他依舊還是寫“勞動日記”。後來他們也無法可想，只得不了了之。
，也願意借給別人利用。“文革”期間不少教授的藏書是遭到抄沒的。但趙景深的藏書遭到的不是抄沒，而是“封殺”。正是這“封殺”，保護了他的大量藏書。到了“文革”後期，教授們幾乎全關進了“牛棚”，趙景深也未能倖免。復旦大學有一幢最小的宿舍樓，被“紅衛兵”權充“牛棚”，專門關“牛”。“紅衛兵”每天領著“牛”早晚請罪，並強迫他們從事各種勞作，還發給他們人手一冊“匯報簿”，規定每天要寫思想匯報，“晚清罪”時必須繳上去。可是趙景深卻千篇一律地只寫“勞動日記”，從來不寫思想匯報。“紅衛兵”訓斥了幾通，有一回還用藤條抽他的背脊，但他依舊還是寫“勞動日記”。後來他們也無法可想，只得不了了之。
捐贈
一生致力於古代戲曲及小說之研究，並竭力搜求古代戲曲、小說、民歌、鼓詞及民間小曲等文學資料，所得有不少傳世罕見之抄本及孤本。一有心得，則詳為批註，版框上下均有題識。逝世後家屬遵其遺願，將所藏圖書連同平生著作全部捐獻給復旦大學圖書館，計線裝書2 195種8 052冊，中文平裝書9 000餘冊，外文書200餘冊，共計2萬餘冊，文學、戲劇類占一半以上，並多新文學作品之初版本。復旦大學圖書館為之編有《趙景深先生贈書目錄》2冊，並闢出專架陳列。 [2] 趙景深藏書最完整的時候達三萬冊，編有藏書目錄九本。這在現代學人的私人藏書中，也是頗具規模的。尤其難能可貴的是，趙景深儘管嗜書、愛書如命，但與眾不同的是，對前來借書的學生、同好，特別是青年，他總是慷慨支持，從不吝嗇出借。有時買書還常買雙份，一份便是專門供人借閱。對真正的研究者，趙景深更主動熱情地敞開圖書，提供方便，而且借書數量不限，時間不限，一切從中得益。曾有一位日本學者慕名前來，希望拍攝他收藏的幾本珍貴資料。趙景深不僅為他一一取出，而且為他一頁頁翻檢，協助他順利翻拍。這讓那位專程來滬的日本專家深為感動。王驤教授曾賦詩讚頌道“文壇巨擘老人星，著作等身至可欽。更有一樁人罕及，藏書肯借見胸襟”。
趙景深一生主編和參與編輯過幾十種刊物和報紙副刊，自然會收到各地讀者、作者寄來的大量來稿。對這些來稿，他十分重視，認為都是作者的心血，無論作品寫得如何，作者終究付出過一定的勞動。對於作者投稿希望錄用的心情，他十分理解，因此他每稿必親自審閱，只要來稿稍有可取之處，他必為之修改潤飾，盡量刊登。如果實在不能用，趙景深也复信指出不足之處，並且予以鼓勵。對於來信求教者亦是如此。1980年，有一位美國教師要去北京大學進修，出於對趙景深的景仰，希望來上海拜訪，於是就冒昧寫了信。趙景深很快用蠅頭小楷給與回信，歡迎他們上門，願意幫助他們，此事令他們感動不已。趙景深死後葬在無錫青龍山。每年清明時節，除了親人外，他的不少學生也會去為他掃墓，祭奠致哀。“六十餘年，培育英才遍世；半千萬字，著編書籍等身”——這是趙景深墓誌銘上的俳句，這也是他的真實寫照。
熱衷於詩歌創作
作家趙景深
趙景深先生是上世紀30年代很有成就的文人。他不以詩人名，但卻是徐志摩的追隨者，曾經熱衷於詩歌創作，第一本詩集《荷花》出版於1928年，那時他才26歲。在天津，他有一些同門詩友，包括焦菊隱和於賡虞。趙景深童心可掬，又愛好民間文學，創作多帶有童話色彩。他的散文與他編的書都有詩意。趙景深寫過不少小說，也不以小說家名。有人把他歸之於海派小說家。他的第一本小說集《梔子花球》，也出版於1928年，作品平易而洋溢著濃郁的時代氣息。趙景深也不以翻譯家名。他譯契可夫、格林與安徒生童話都為時很早。他花了相當工夫為國人按年介紹世界文學，連魯迅先生也提到在外國文壇資訊方面得到他許多幫助。這也是他一生為人作嫁工作的一部分。趙景深更不以文獻家名。他在考證、校勘上所花的精力與功績，值得文壇永遠感謝。《雍熙樂府》探原，《詞林摘絕》與《雍熙樂府》，《雍熙樂府》與南戲等等考索，都證明中國老一輩學人對於學術的癡情與嚴肅態度。在小說考證方面，他也取得了相當的成績。
將令與鼓勵
趙景深的本行是戲曲曲藝。他依照鄭振鐸的將令與鼓勵，在1937年就出版了《大鼓研究》與《彈詞選》。後來寫了《彈詞考證》與十多本戲曲論著。他一輩子醉心戲曲，被推選為上海崑曲研習社社長。在《我與文壇》一書中，他描寫在顧仲彝家和他自己家，與田漢、熊佛西等的唱曲自娛活動，不僅令讀者怡神悅目，也提供了研究中國戲曲的正確途徑。趙景深最後一部戲曲專著《曲論初探》開創了戲劇理論批評史的先河，在那部書中，先生對民間戲劇，特別是明代的民間戲曲加以特別的注意，這方面可以看到趙景深突破傳統觀念的勇氣與視野的開闊。
豐富的戲曲史料
紀念趙景深逝世10週年紀念封
60年來，趙景深蒐集了豐富的戲曲史料，以嚴謹的治學態度，考證作家生平、作品本事與版本淵源，並有重要的發現。他還重視並強調民間戲曲的地位和作用。他系統研究前人戲曲理論，為中國戲曲批評史的研究開闢了道路。他還致力於古典小說、民間文學和曲藝的研究，青年時代創作過小說、詩歌。他對民間文學和童話的研究開始的較早。這方面代表作有《童話的討論》、《童話概要》、《民間故事研究》等。對中國古典戲曲小說的研究很有成就。30年代有《小說閒話》、《小說戲曲新考》等文章及《中國小說論集》、《小說論叢》等專著行世。解放後致力元明清戲曲史的研究。
戲曲方面
趙景深在戲曲方面，也有著卓越的成就。趙景深在復旦做教授時，年方28歲。他教戲曲，尤其註重理論與實踐的結合。他會唱20多種地方戲曲。為深入理解崑劇的藝術生命與魅力，他曾拜名旦張傳芸為師，學藝8年。50年代時，趙景深在中文系開設元明清文學課程。為使學生對中國傳統戲曲有感性的認識，曾多次親率“趙家班”（他的夫人、女兒、兒子也都能登台扮演）來相輝堂表演《長生殿》與《邯鄲記》中“小宴”等折子戲，並以社長身份請他主持的“ 上海崑曲研習社 ”人馬前來助興。他認為作家的劇本僅是工程的一半。只有付之場上通過實踐，才能判定創作的成敗與水平的高低，才能構成完整的藝術生命。他自己就是這樣做的。
培育的學生
趙景深培育了一批中國古代戲曲、小說的傳人。如陸萼庭、蔣星煜、胡忌、徐扶明、李平、江巨榮、彭飛、朱建明，及故世的葉德均、戴不凡等，因而中國內外有“趙門”之說。曾任中國古代戲曲學會會長、中國民間文藝研究會顧問、中國民間文學研究會上海分會主席。80年代集全國專家編寫《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》時，任戲曲卷編委會副主任。主要著作有《宋元戲文本事》(1934)、《元人雜劇輯逸》(1935)、《讀曲隨筆》(1936)、《小說戲曲新考》(1939)、《元人雜劇鉤沉》 (1956)、《明清曲談》(1957)、《元明南戲考略》(1958)、《讀曲小記》(1959)、《戲曲筆談》(1962)、《曲論初探》(1980 )等10種。
《中國小說叢考》
《童話概要》(論文)1927年，北新
《童話論集》(論文)1927年，開明
《中國文學小史》1928年，光華；1936年，大光書局
《天鵝歌劇》(歌劇)1928年，商務
《民間故事研究》(論文集)1928年，上海復旦書店
《為了愛》，1934年，北新
《作品與作家》(評論)1929年，北新趙景深
《童話學ABC》1929年，上海ABC叢書社
《現代世界文壇鳥瞰》1930年，世界
《民間故事叢話》1930年，中山大學語言歷史研究所
《現代世界文學》1932年，現代
《文學講話》1932年，上海亞細亞書局；1936年，中國文化服務社
《小說原理》1933年，商務
《小妹》(散文集)1933年，北新
《失戀的故事》(短篇小說集)1934年，上海新文化社
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