巴黎文學散步：發現未曾真正認識的新巴黎
- 作者：鹿島茂 click for more books
- 譯者：游蕾蕾，吳怡文
- 出版社：山岳
- 出版日期：2008年03月04日
- 語言：繁體中文 ISBN：9789866823701
- 裝訂：平裝
懷著追憶之情，
文學家鹿島茂探訪二十世紀文學家筆下的巴黎著名景點，
以「ㄧ個景點，ㄧ位文學家」連結出二十四處鹿島派的趣味散步法，
帶著本書在巴黎散步，或許你會愛上過去不曾喜歡過的文學家。
本書特色
這是ㄧ本前所未有的巴黎文學性地誌；作者為旅居法國的日本文學家鹿島茂。全書為其應『NHK電視台 法文會話』編輯部邀請，進行文學、歷史散文連載的精彩集結。全書以文學作品登場的觀光景點為中心，總計二十四位文學家登場，與二十四個景點做連結；以二十 世紀文學家所描寫的二十世紀巴黎，串引出全巴黎知名觀光景點、遺跡的歷史由來。此外，為了加強導覽書籍的要素，在文學作家的散文式筆法之外，另追加了豐富 實用的情報專欄。是ㄧ本巡遊巴黎著名景點、遺跡的同時，也可以滿足歷史與文學求知欲的導覽書籍。如果可以拿著這本書在巴黎散步，你或許會愛上過去不曾喜歡 過的文學家。
作者簡介
鹿島茂
一九四九年生。共立女子大學文藝學部教授。
專攻法國小說、社會。
以『想要買馬車！』獲山多利學藝賞、
以『要相信古書比孩子重要』獲講談社散文賞、
以『愛書狂』獲Tushodo Gesner Award。
以『職業別巴黎風俗』獲讀賣文學賞評論．傳記賞
以『成功的讀書日記』獲每日書評賞 。
譯者簡介
游蕾蕾
台灣宜蘭人，清華大學中文系畢業，日本九州大學人間環境學研究科碩士。曾任出版社編輯，現為宜蘭社區大學講師。翻譯作品包括電視節目劇本、繪本、小說、散文、漫畫及實用類書籍等。
吳怡文
政治大學廣播電視系畢業，曾任日系情報雜誌副總編輯，現為專職文字工作者。譯有『巴黎時間旅行』、『明天是舞會』、『十七歲的硫磺島』等。
香榭麗舍大道或普魯斯特Avenue des Champs-Élysées ou Proust
香榭麗舍大道旁的綠地公園的風景，
從《追憶似水年華》的時代到現在，幾乎沒有什麼改變。
所以，每當走過這一帶，看著小男孩和小女孩在鞦韆或椅子上嬉戲的畫面，
便會讓我聯想到《追憶似水年華》裡的那場「禁忌的遊戲」。
天真與愛欲，始終只有一線之隔。
法語中的boulevard與avenue這兩個詞，中文皆譯作「大道」。boulevard一詞，是指沿著環繞都市的城牆舊址而建的環狀大道，尤以從瑪 德蓮廣場（Place de la Madeleine）至巴士底廣場（Place de la Bastille）的「林蔭大道」（les Grands Boulevards）最有名，唯其間各路段有不同的名稱。
至於avenue一詞，則是從原意為「到達」的古法語動詞avenir的過去分詞衍生而來；最顯而易懂的例子是「avenue des Champs-Élysées」（香榭麗舍大道）。由這條大道一直上坡，便會「到達」屹立在盡頭的凱旋門（Arc de triomphe de l’Étoile），因此最適合用來說明avenue的構造。換句話說，avenue通常是和歷史紀念建築物搭配的。
不過，一直到十九世紀初以前，香榭麗舍大道都還不是一條avenue；因為大道盡頭應該「到達」的凱旋門，當時尚不存在，有的只是十八世紀的名建築家克勞 德．尼古拉斯．勒杜（Claude Nicholas Ledoux）為入市關稅（octroi）事務所設計的一對建築物而已。除了從郊外村莊運送蔬菜或家畜進城的載貨馬車之外，路上的行人相當稀少。
一直到十九世紀後半，香榭麗舍大道依舊是馬車和人們的散步場所。真正熱鬧的中心，是從圓環到協和廣場（Place de la Concorde）的綠地。每到晴朗的季節，便會有音樂咖啡座（café concert）（表演歌唱或戲劇的咖啡座）或小販在綠地上的涼亭裡營業。
此外，綠地上的公園裡，還有可供兒童遊玩的鞦韆及木馬等遊樂設施，因此經常可以見到褓母或女傭，帶著來自十六區及十七區等新興高級住宅區的孩童，在公園裡 玩耍。其中的一位孩童，便是後來寫作出《追憶似水年華》（À la recherche du temps perdu）的馬賽爾．普魯斯特（Marcel Proust）。
「有一天，我又來到木馬旁邊的老地方，法蘭斯娃見我一副興致索然的樣子，便帶著我越過由一座座等距相隔的糖果攤販堡壘所圍起的邊界線，到鄰近的陌生地區走 走。……(中略)………，這時，在小徑的一端有個小女孩，一邊穿起外套、握起球拍，一邊對著另一位於水池前打羽毛球的紅髮少女喊道：『再見了，吉兒貝特， 我要回去了。今天晚上我們吃過晚飯便會到妳家去，妳可別忘記了！』吉兒貝特這個名字從我耳邊掠過。」
――鈴木道彥譯．集英社 （以下同）
這段敘述裡頭的第一人稱的「我」，從聽到吉兒貝特這個名字的那一剎那，便從腦海中原有的記憶和想像，牽引出更多豐富的聯想。就因為沒有真正見到吉兒貝特本 人，反而對這個想像中的形象產生了稚嫩的愛戀。為了想見吉兒貝特一面，「我」經常在香榭麗舍大道的這片綠地上遊蕩，久而久之，吉兒貝特的形象竟與香榭麗舍 大道合為一體。
也許是受到這件事的影響，所以「我」別有意圖的對著坐在香榭麗舍大道公園椅子上的吉兒貝特說：「喂！你就別讓我搶到信，看看誰的力氣大！」誰知她竟天真的 接受了「我」的挑戰。她那阻擋「我」搶信的每一個動作，令人分不清是純真無邪，還是隱含挑逗，再再都誘惑著「我」。這段描述可說是《追憶似水年華》中最富 情色的一個畫面：
「她彷彿是被我搔著癢處似的，頻頻發笑。我將她緊緊夾在兩腿之間，好似正要攀爬一棵小樹。因為太投入這場搶奪的遊戲，加上肌肉的激烈運動，我不斷的喘息， 幾乎是上氣不接下氣。最後因為力氣用盡而冒出好多汗珠，一股難以名狀的快樂也隨之宣洩而出，甚至都還來不及品嘗那份快樂的滋味。我立刻將信搶了過來，於 是，吉兒貝特和氣的對我說：『如果你願意，我們可以再較量一會兒。』」
香榭麗舍大道旁的綠地公園的風景，從《追憶似水年華》的時代到現在，幾乎沒有什麼改變。所以，每當走過這一帶，看著小男孩和小女孩在鞦韆或椅子上嬉戲的畫面，便會讓我聯想到《追憶似水年華》裡的那場「禁忌的遊戲」。天真與愛欲，始終只有一線之隔。
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