貝多芬誕辰250年 Beethoven: His life and times: Beethoven 2020 ；《命運》交響曲；拉赫曼尼諾夫的歌曲《命運》阿普赫欽作詞

貝多芬誕辰250年

全球如何慶祝？




貝多芬是最知名的古典音樂作曲家。全球各地都將為貝多芬誕辰250週年舉行慶祝活動。在許多國家都將舉行精彩音樂盛宴。

2020年是貝多芬大節日誕辰250年。近來都些他的故事(張己任等人)，都很有意思。
印象最深刻的是音樂家Webern給好友Berg 的信，說「二千多年前誕生的耶穌，舉世祝賀其生日，很令人感動。Webern曾在Berg生日時，送他Kant 康德書信原稿......

其實，貝多芬的生日，也應該比照慶祝。」(大意)

Beethoven 2020 — Ludwig van Beethoven

www.lvbeethoven.de › beethoven-2020


A big year approaches: In 2020, the world will celebrate Beethoven's 250 - th - birthday. - When Beethoven is honored around the world in 2020, Bonn – a city that stands for Beethoven like no other place in the world – is certain to play a major ...

Beethoven: His life and times (English) Hardcover – 1978

Ates Orga (Author)  《貝多芬》台北：智庫文化，1995

Music Pad 古典音樂史上的今天

近日，翻讀多年前所編智庫文化出版的《貝多芬》，還是覺得趣味盎然，頗有收穫。這套傳記是英國Omnibus Press出版，每一本的作者都不相同，但都遵循同樣的寫作方針：求資料豐富，不以抒發個人評價為務，講究文筆平易近人，盡量避免掉書袋。當年中文版引進了32本，整個系列的冊數不止於此，有些是出版社沒選（像是布瑞頓），有些則是在買版權的時候還沒出版。整個系列到底規模如何，後來也就沒再注意。但我很佩服這家出版社有辦法讓每一本（至少以我所見）都在同樣的概念下進行，能抓準自己設定的定位，又能與眾多作者有效溝通，而這些作者也能在各自的寫作中加以落實，成為學術與通俗的橋樑。

這也合於Omnibus Press的意涵，Omnibus是拉丁文，看到Omni就知道它有「到處」、「完全」。歐洲在19世紀由於人口集中城市，開始出現「公共馬車」的服務，這是現代公共汽車的前身。因為它在城市的範圍內「到處都去」，所以取名為omnibus，隨著這項服務越來越發達，深入人們的生活，這個有三個音節的字最後簡化為一個音節的bus，中文取其音譯，也稱為「巴士」。
而Omnibus Press的這個音樂家傳記系列，也真的力求用平民的價格，讓讀者進入各個大作曲家的生活世界。

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Reflections from the Keyboard

Published byReflections from the Keyboard
Beethoven and the Sonata Idea: Part 7
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Dec 19, 2019

In this series, Beethoven and the Sonata Idea, host David Dubal takes us inside Beethoven’s world, revealing the master not just as a musician, but also as a man. Beethoven was troubled and tormented, unable to find comfort amidst his unrelenting health problems and his domestic concerns. And yet, despite the many challenges he faced, Beethoven created music of enduring power and beauty.

This week, host David Dubal continues to explore individual movements from Beethoven’s 32 piano sonatas, including movements from the Sonata Pathétique and the Hammerklavier, as well as a comparative performance of the Presto from the sixth piano sonata.

Tune in Thursday night at 8pm or Sunday night at 10pm to hear the latest episode of Beethoven and the Sonata Idea.

Program:

Beethoven: Piano Sonata No. 6 in F Major, Op. 10, No. 2: III. Finale – Presto

--Daniel Barenboim, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 6 in F Major, Op. 10, No. 2: III. Finale – Presto

--Vladimir Ashkenazy, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109: II. Prestissimo

--Maurizio Pollini, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 12 in A-flat Major, Op. 26: I. Andante con variazoni

--Nicholas Angelich, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 25 in G Major, Op. 79: II. Andante

--Jean-Bernard Pommier, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13: III. Rondo: Allegro

--John O’Conor, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13: III. Rondo: Allegro

--Igor Kipnis, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 29 in B-flat Major (Hammerklavier), Op. 106: II. Scherzo: Assai vivace

--Richard Goode, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 21 in C  Major, Op. 53: I. Allegro con brio

--Claudio Arrau, piano

Beethoven: Piano Sonata No. 25 in G Major, Op. 79: III. Vivace

--Jean-Bernard Pommier; piano

Music Pad 古典音樂史上的今天

1770年12月，貝多芬生於波昂萊茵巷(Rheingasse) 934號，在17日受洗，是宮廷樂手約翰．范．貝多芬(Johann van Beethoven)與瑪利亞．瑪德蓮娜(Maria Magdalena)的次子，祖父路易．范．貝多芬(Louis van Beethoven)擔任宮廷樂長。
所以這樣看來，貝多芬是以祖父來取名，他身上也背負著家庭的期望──父親希望他成為莫札特第二，或許是為了彌補他的挫敗，或許也想藉此改善家庭經濟。父親的失能，對貝多芬來說未必是壞事，讓他從家庭暴力的循環中解脫出來（如果有的話），更重要的是，波昂的貴族圈介入了貝多芬的生活。他們看出了貝多芬的才華，接納他，讓他跟家中年紀相近的子弟往來。貝多芬在智識上的吸收，與這批波昂的貴族很有關係。啟蒙、理性、追求自由平等的思想影響貝多芬一輩子，而這方面的薰陶來自他在波昂的童年，但如果沒有與這些貴族接觸，貝多芬也未必會接觸到。

這些貴族不僅贊助、支持他，也安排貝多芬與當代名家學習的機會，海頓路過波昂，貝多芬跟他見了面，貝多芬還在1787年去過維也納，可能還見過莫札特。貝多芬決定前往維也納的時候，這些貴族還寫介紹信，幫助他打入維也納。貝多芬到了維也納之後，還與波昂的朋友保持聯繫，其中的魏格勒當時人就在維也納。貝多芬曾在1801年寫了一封長信給魏格勒，吐露耳聾給他帶來的折磨，可見在貝多芬心中，波昂家鄉佔有的地位。
反過來說，不管是因為眼光過人，或只是出於支持家鄉子弟的熱忱，這批波昂貴族的贊助、培養、陪伴、支持，造就出歐洲歷史上一等一的藝術天才，就這點而言，世人不能忘記他們。

Music Pad 古典音樂史上的今天

昨晚去聽羅俊穎獨唱會「醉入拉赫曼尼諾夫」，整場以俄文演唱拉赫曼尼諾夫的歌曲，是少有的聆聽經驗。對我來說，最有意思的是由阿普赫欽作詞的《命運》。歌詞中不斷出現命運「咚，咚，咚──」的敲門聲，很難不讓人聯想到貝多芬《命運》交響曲以及貝多芬友人辛德勒所說的「命運在敲門」的故事。即使沒有想到《命運》交響曲，拉赫曼尼諾夫的譜曲也會讓聽眾想到《命運》，因為著名的「噹，噹．噹，噹──」的動機也是充斥全曲。

一位俄國作曲家的筆下引用了貝多芬的動機，不禁令人好奇背後的路徑。要知道，貝多芬去世的時候，並不是一位廣為人知、廣受喜愛的作曲家。在法國，像白遼士這樣熱衷於貝多芬的作曲家，恐怕並不多。白遼士硬把老師勒休厄找去聽《命運》。日後，白遼士回憶勒休厄聽完音樂會後的反應：「哦！我要到外頭去，得呼吸點空氣。簡直無法置信，太棒了！我深受感動、騷亂，弄得我顛三倒四；走出包廂、準備戴上帽子的時候，我竟然不知道自己的頭在哪裡。」

隔天上課，勒休厄還警告白遼士：「我還是要說，不應該寫那種音樂。」


但是，從1830年代之後，短短數十年，貝多芬的作品廣為流傳，作品被經典化，作曲家被神格化。蘊含在貝多芬作品中的騷動曾經被認為擾人心神、突兀怪異，現在則被視為通往進步的必要階段。革命的火苗或許被壓制下來，但是對進步的嚮往與歌頌並沒有停歇，在達爾文提出的科學理論中得到堅實的支持：人類的社會不斷進步，歷史有其發展方向與目的，從個人到國家、民族，都有其「命運」，必須透過奮鬥、鬥爭來實現，在這種狀況下，貝多芬的個人事蹟與音樂，都提供了一個完美的範式。

而我們從不管是屠格涅夫的小說或是柴可夫斯基的作品，都可以看到俄國是如何關注、引進德國文明（其中包括藝術）的發展，貝多芬的影響也及於俄國。甚至，在俄國革命、蘇聯成立之後，貝多芬的影響力還持續增加：

蘇聯成立之初，文化部長魯納恰斯基（Anatoly Lunacharsky）寫到「貝多芬……不僅表現了他自身性格的複雜性，也強力反映了大革命的動盪。」魯納恰斯基把貝多芬當成衡量標準，來表彰當時的俄羅斯前衛藝術家──史克里亞賓、普羅高菲夫──也表現了社會主義的理念。到了1927年，貝多芬去世一百周年，情勢已經改變：列寧死了，史達林正在抓緊權力。魯納恰斯基表示，貝多芬的音樂比當時的「未來主義者和階級的敵人」更能表現社會主義的理念。

在史達林大整肅期間，有多少政敵或異議分子經歷了「《命運》式的敲門」？應門之後被帶走、消失？拉赫曼尼諾夫這首《命運》的最後三句：

老朋友
我來找你，你的幸福已太多！
咚、咚、咚

這三句似乎也可以套用在托洛斯基身上，他被逼得離開黨、離開國家，在挪威申請政治庇護，結果遭到軟禁，在收音機聽到的貝多芬為他帶來一絲慰藉，最後托洛斯基前往墨西哥，在1940年遭到暗殺，他的遺言是：「我想，這次他們成功了。」

https://www.youtube.com/watch?v=HnrhIT8pG90

　　　　　　　　
但後來因為第四號臨時出現，第五號的寫作就被中斷，直到1807年之後，貝多分才重拾原稿。
　　　　　　　　貝多芬將第五號交響曲題獻給拉布柯維茲親王與拉祖莫夫斯基伯爵。
　　　　　　　　
還有更多貝多芬
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貝多芬《命運交響曲》｜聽樂｜MUZIK LISTEN
Beethoven: Symphony No. 5 in C minor, Op. 67, Fate