2023.9.6
傳奇的第九
史達林對貝多芬第九交響曲的「貢獻」！
貝多芬的第九號交響曲是世界上名氣最大的交響曲之一。
「這是真正能被大眾接受的音樂。它該常常演出，
因為史達林這句話，蘇聯境內開始了一陣貝多芬熱（
「可憐的貝多芬，近百年來他一直居無定所。
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來聽傳奇的第九、傳奇的指揮、傳奇的演出錄音！
明天（9月6號星期三）晚上7:30，在十方樂集有盤帶欣賞會，
Beethoven Symphony No.9 “Choral” Furtwangler 1951 Bayreuth
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2020年是貝多芬大節日誕辰250年。近來都些他的故事(張己任等人)，都很有意思。
印象最深刻的是音樂家Webern給好友Berg 的信，說「二千多年前誕生的耶穌，舉世祝賀其生日，很令人感動。Webern曾在Berg生日時，送他Kant 康德書信原稿......
其實，貝多芬的生日，也應該比照慶祝。」(大意)
Beethoven 2020 — Ludwig van Beethoven
www.lvbeethoven.de › beethoven-2020
A big year approaches: In 2020, the world will celebrate Beethoven's 250 - th - birthday. - When Beethoven is honored around the world in 2020, Bonn – a city that stands for Beethoven like no other place in the world – is certain to play a major ...
張己任《西洋音樂風格的演變》台灣：商務，1983年出版，約2年1刷
Hanching Chung https://www.youtube.com/watch?v=kKL4mX9TdaE
YOUTUBE.COM
When David Heard (Tomkins) The Gesualdo Six at Ely Cathedral
下次講Deming 的 Profound Knowledge，記得將此頁歸入"系統論"和"心理學"。
《張己任說音樂故事》pp.173~75
Charles Ives
Born October 20, 1874
Danbury, Connecticut
Died May 19, 1954 (aged 79)
New York City
Occupation composer, insurance agent
以前我在臉書po過一次，今天回顧中跳了出來，還是讓我很感慨！
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「這本書是我從學生之中學來的！」
荀白克（Arnold Schoenberg, 1874-1951）是二十世紀最偉大的音樂理論家，也是最受爭議的作曲家。他早期的作品「昇華之夜」是這個時代的作品。只是「昇華之夜」可能是他唯一受歡迎之作，因為從他的第二時期的作品開始一般聽眾都「難以消受」，隨後他所發明的「十二音作曲方法」引發了二十世紀作曲的「革命」。隨後的「系列主義」是從他這「十二音作曲方法」延伸擴大來的，曾經一度叱咤樂壇，成為「現代主義」的代表。
荀白克在作曲方面極度自信與自負，但在學問的追求方面卻極為謙卑，他在《和聲學》（Hamonielehre）這本書的〈自序〉中第一句話就說：
「這本書是我從學生之中學來的！」
荀白克在作曲方面極度自信與自負，但在學問的追求方面卻極為謙卑，他在《和聲學》（Hamonielehre）這本書的〈自序〉中第一句話就說：
「這本書是我從學生之中學來的！」
我對這句話感受很多，對荀白克越發尊敬。多年後我寫了「半本」西洋音樂史，對這句話更有了親身的領會。於是我在書本的序言中也說：「這本書是我從學生之中學來的！」沒想到台灣審書的一位大人針對這句話，給我的評語竟然是：「語句過於謙虛，缺乏權威感」！ .........我當時「恍然大悟」，原來在台灣，「權威」是要自己喊出來的，而且要敢大聲的喊！（當然這這已經是三十多年前的事了！）
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在Facebook上是張己任學長的粉絲。他在那而展現照相的高手經驗。他很可能來漢清講堂，那時候，或許有些久聞其名的朋友要過來聚會、聊天。
關於在傳統三和弦的「調性」(tonality)中，音的關係與人的關係比擬..
英國小說家薩姆爾．布特勒(Samuel Butler, 1835-1902)說：「如果男人是『主音』(tonic)上帝是『屬音』(dominant, 正確意思是『上主控音』），那麼魔鬼就是『下屬音』 (Sub-dominant, 正確意思是『 下主控音』）而女人就是『關係小調音』(relative minor)。」
您認為呢？
(說明：音是由弦或管的震動來的，如果我們用一段弦或管的長度產生出來的某音，作為我們的「主音」，那要如何從這條弦或管中去找出其他的音呢？我們用三分法可以找到以完全五度相間一系列的音。如果以C作為我們的「主音」，我們用3來除這條弦，依序會在C的「上方」產生C-G-D-A-E-B-#F.....，我們用3 來乘這條弦，依序會在C 的「下方」產生C-F-bB-bE-bA-bD-bG-bC.......，因此「上方」的G跟「下方」的Ｆ是跟C最親近的兩個音！而西方把這兩個音分別稱為"dominant"，"sub-dominant"，因為它們分別掌控了「上面」跟「下面」的「音」！沒有經過這兩個音，就不會有其他的音出現！布特勒就是用這種關係比喻為上帝與魔鬼。而男女關係是以共用一個「調號」的兩個調來比喻，一個大調是「陽」性的，一個小調是「陰」性，各有「主音」，但彼此互相「關係」的特性來隱喻的。）
關於在傳統三和弦的「調性」(tonality)中，音的關係與人的關係比擬..
英國小說家薩姆爾．布特勒(Samuel Butler, 1835-1902)說：「如果男人是『主音』(tonic)上帝是『屬音』(dominant, 正確意思是『上主控音』），那麼魔鬼就是『下屬音』 (Sub-dominant, 正確意思是『 下主控音』）而女人就是『關係小調音』(relative minor)。」
您認為呢？
(說明：音是由弦或管的震動來的，如果我們用一段弦或管的長度產生出來的某音，作為我們的「主音」，那要如何從這條弦或管中去找出其他的音呢？我們用三分法可以找到以完全五度相間一系列的音。如果以C作為我們的「主音」，我們用3來除這條弦，依序會在C的「上方」產生C-G-D-A-E-B-#F.....，我們用3 來乘這條弦，依序會在C 的「下方」產生C-F-bB-bE-bA-bD-bG-bC.......，因此「上方」的G跟「下方」的Ｆ是跟C最親近的兩個音！而西方把這兩個音分別稱為"dominant"，"sub-dominant"，因為它們分別掌控了「上面」跟「下面」的「音」！沒有經過這兩個音，就不會有其他的音出現！布特勒就是用這種關係比喻為上帝與魔鬼。而男女關係是以共用一個「調號」的兩個調來比喻，一個大調是「陽」性的，一個小調是「陰」性，各有「主音」，但彼此互相「關係」的特性來隱喻的。）
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《張己任說音樂故事》台北：大呂，1991
[PDF]
張己任說音樂故事張己任著. 目錄. 自序. 「不諧和弦」的要脅. 「三位一體」的伙伴. 起立的傳統. 誰折磨誰？ 沒品味的小子. 不識泰山. 通往天國之路. 公開的秘密. 我看起來像會下毒的人嗎？ 蠢驢貝多芬. 都是歌劇惹的禍？ 不死的巨龍. 貝多芬瘟疫.
張先生美國哥倫比亞大學 音樂及音樂教育學博士
博士論文：《齊爾品對現代中國音樂的影響》(“Alexander Tcherepnin and his Influence on Modern Chinese Music”)
《音樂，人物與觀念》台北:時報，1985
《談樂錄》台北:高談文化，1999
歷史學系暨研究所Department of History -- 張己任
張己任《江文也：荊棘中的孤挺花》
《江文也：荊棘中的孤挺花》
TAIWAN-PANORAMA.COM.TW
面對音樂的沈思——評介「談樂錄」 - 台灣光華雜誌
張潮在幽夢影中曾說：「藏書不難，能看為難。看書不難，能讀為難。讀
網路上居然還有這篇文章！
面對音樂的沈思——評介「談樂錄」 - 台灣光華雜誌
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江文也的台灣舞曲
2009年11月11日 東吳大學音樂系交響樂團在國家音樂廳的現場演出 張己任指揮
2009年11月11日 東吳大學音樂系交響樂團在國家音樂廳的現場演出 張己任指揮
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